一

親不親？故鄉(xiāng)人。

生于白馬河，長于白馬河，這鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情，始終是家軍割不斷的。

家軍的根扎在鄉(xiāng)村，這就決定了他最適宜寫鄉(xiāng)土小說。白馬河，是一條蜿蜒在冀中大平原上偏僻角落里的小河溝。它雖小，但卻是一個(gè)魚龍混雜，形形色色人物都能上場的詭譎風(fēng)云迭起的江湖，在家軍的生花妙筆下被寫得風(fēng)生水起。

鄉(xiāng)村里，農(nóng)人們眼中一輩子見到的最大官官恐怕就是那個(gè)整天介吆五喝六的那大隊(duì)長。家有千口，主事一人，家里主事的是爹，盡管這個(gè)說法不完全準(zhǔn)確，可村里主事的絕對是大隊(duì)長。

大隊(duì)長就是全村人的爹，既有威望又有權(quán)力，村里的琉球嘎雜子們怕他，村里一腳踹不出屁來的老農(nóng)怕他，村里的小孩子們怕他，村里的后生們怕他，村里的小寡婦老娘們更怕他。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

白馬河村也不例外，大隊(duì)長柴瑯浩就是個(gè)風(fēng)云人物。他不僅上通著天，而且村里婚喪嫁娶、街鄰斗毆、雞毛蒜皮的扯蛋小事兒也都請他來出面協(xié)調(diào)。這柴瑯浩也真是個(gè)人才，但凡他出馬，沒有擺不平的事兒。遇上那不服氣的村人，他往往會大吼上一嗓子：狗日的，看把你能的，再鬧，就讓民兵捆了你的法繩。

如此，一片云彩也都散了。在柴瑯浩的治理下，白馬河村可以說夜不閉戶。當(dāng)然了，也為他去小寡婦家方便埋下了伏筆。不過，對柴瑯浩來說，搞女人他是不分白天黑夜的。搞瘸狐貍就是很有力的典范。

白馬河的女人風(fēng)騷，頭牌當(dāng)屬瘸狐貍。這瘸狐貍皆因腿瘸瘋浪才得此雅號。

如此風(fēng)騷的女人柴瑯浩是絕對不會輕易放過的。盡管瘸狐貍風(fēng)騷一條街，可吃到嘴里也沒那么便宜。不是瘸狐貍不想勾引柴瑯浩，她是想賣個(gè)好價(jià)錢。柴瑯浩那是猴精一個(gè)，想讓他上套那是難上加難。就這樣，倆人心懷鬼胎，各自施法。

瘸狐貍道行淺，讓柴瑯浩占了先機(jī)。

適逢大秋，大洼里的苞米長勢那叫一個(gè)好。為了防人偷，柴瑯浩大洼里安排了幾十個(gè)民兵看青。瘸狐貍嘴饞，老想吃個(gè)嫩苞米。可大洼里民兵看得緊，她也不敢輕易下手。理由只有一個(gè)，當(dāng)年有一個(gè)外村偷青的，被民兵們給逮住了。村口大樹上吊了三天不說，白馬河四十八村還給游了街。柴瑯浩有句口頭禪，集體的東西，一絲一毫也不能丟。

瘸狐貍嘴饞，還是沒管住腿。

有一天，她鬼使神差地去了大洼，偷了幾個(gè)苞米往褲襠里一塞就往家跑。還沒跑兩步，柴瑯浩端著大槍擋在了他的眼前。不用想，瘸狐貍亡魂皆冒，跪地求饒，嘴里爺爺?shù)亟兄?，要柴瑯浩放了他?/p>

柴瑯浩根本不為所動(dòng)，最后逼得瘸狐貍沒辦法了，使出了女人的殺手锏。誰讓自個(gè)嘴饞犯在人家手里了：瘸狐貍大張開著雙腿，抬高了腚，等那東西頂進(jìn)來。柴瑯浩二話不說，挺起長槍硬生生插了進(jìn)去。瘸狐貍長呼了一口氣，忙抱住柴瑯浩，進(jìn)來了，就別想出去了。柴瑯浩不再言聲了，加快了動(dòng)作，像鉆井般抽插著，他是那樣的認(rèn)真，直鉆得個(gè)瘸狐貍閉著眼幸福地喘息著。活爹哎，你想日死人呢，饒了俺吧，快些射了罷。死人，你倒是射啊，俺帶環(huán)了，射進(jìn)去沒事，快點(diǎn)。……。該做的都做完了。瘸狐貍的手在柴瑯浩的褲襠里劃拉著，笑著罵，這家伙像個(gè)馬鳥，插進(jìn)去舒服死個(gè)人。柴瑯浩心滿意足。娘操的騷娘們，下次老子往死了日你。罵完了，光著腚立起身來，噼啪掰了幾個(gè)苞米往瘸狐貍身邊一扔，以后隨便你吃。

家軍說，這樣的事兒在鄉(xiāng)村屢見不鮮，童年時(shí)，村里有個(gè)鄰居女人就是這樣的，那時(shí)還未懂事。也弄不清為啥，卻在他心里留下了深刻的印象。這好比深埋地下的一粒種子，一場透雨后就鉆出了芽子。而在接下來的動(dòng)靜交換中，家軍完成了獵人與狐貍的角色轉(zhuǎn)變。曾幾何時(shí)，白馬河一言九鼎，敢說敢做的大隊(duì)長柴瑯浩，就這樣被瘸狐貍給俘獲了。

裹著糖皮兒炮彈，真厲害喲。

二

家軍對鄉(xiāng)村生活非常熟悉，鄉(xiāng)人們生活的坎坷，鄉(xiāng)村的發(fā)展變化，鮮活的鄉(xiāng)人形象，生活瑣事等在他的筆下栩栩如生，寫得真切、傳神。如洋馬渡的一枝花追求城里生活不成，不得不返回鄉(xiāng)下勞動(dòng)的那一段：楊秋月和榮信老漢肩扛著大鋤到了地頭兒。望著眼前綠油油的豆子葉，楊秋月故作好奇地用城里人的腔調(diào)問她爹。爹，這綠桿綠葉是啥東西？榮信老漢聽了楊秋月嗲聲嗲氣的話語，一下氣得七竅生煙，便要拿鋤把打她。噢，是豆子。見爹真生了氣，楊秋月忙改了口。臨近地塊一個(gè)正在耪地的后生聽見后，笑得鋤頭都掉在地里，回村就對村人說，楊秋月滿嘴說洋話哩。

如果不是對生活、對農(nóng)村、對農(nóng)民的至深了解，那是絕對寫不出來的。我們常說形象是生活的反映。如果沒有生活，沒有對某種生活切切實(shí)實(shí)的了解，要寫好某種生活幾乎是不可能的。

家軍出身鄉(xiāng)村，他最是了解白馬河鄉(xiāng)人的。他很會講故事。他的故事開篇即以大白馬河村一枝花春榴榴與公社文宣隊(duì)員馬文謙之間難解的愛恨情仇為主線展開的。馬文謙不僅僅是個(gè)端鐵飯碗公家人，更為主要的是他吹拉彈唱無一不精，且天生的一副好嗓子，唱得一嗓子的好戲文。

自古風(fēng)云人物多風(fēng)流。

馬文謙有著無數(shù)的粉絲，春榴榴就是他的鐵桿，且癡迷到了茶不思飯不想的魔障地步。對這一點(diǎn)，馬文謙是半點(diǎn)不知情的。他和新婚妻子還在家中享受著恩愛，那春榴榴已“賊”般摸到了他家的窗跟兒底下。

屋內(nèi)香被紅燭，屋外香腮雨淌。恩愛夫妻嫌夜短，氣壞窗外“偷”郎娘。春榴榴氣急敗壞，惡極生瘋，一塊大磚頭子砸了人家的窗子。

家軍說，鄉(xiāng)下人多偷。為啥要“偷”，皆因一個(gè)窮字。這鄉(xiāng)下有偷牛的、偷驢的、偷狗的、偷雞的、偷蔥的、偷蒜的、偷土豆山芋的、更有那偷人的。不過，偷人者，多為男人偷女人。

女人偷男人者，顯見。

可見白馬河的女人性子有多野。不過，這也符合春榴榴這個(gè)人物形象。她自幼喪父，是她娘哭一把淚一把地將她拉扯大。榴榴娘疼孩子沒縫兒，是個(gè)有名的護(hù)犢子。把個(gè)春榴榴含在嘴里怕化了，扛在肩上怕摔了，嬌慣得不成個(gè)樣子。那春榴榴就是要天上的星星，她娘都得想法去摘。

如此，把個(gè)春榴榴寵成了女霸王。

一切皆因：封建多反叛。

三

在《白馬河》中，家軍塑造的眾多女性人物形象，有白馬河的半仙之體胡玉瑤、春榴榴、小戲子白鳳花、小寡婦杜梅英、張翠娥、風(fēng)騷女人瘸狐貍、暴發(fā)戶徐二的女人楊秋月、鄉(xiāng)干部的女人姚淑芬等。這些女人都有著屬于自己不同層次的夢想和最愛，且內(nèi)心深處都有一股抑制不住的火，到了燃點(diǎn)，便會自燃。

白馬河出美女，一個(gè)賽一個(gè)的漂亮。寡婦樓的姚淑芬就是后起之秀，此女子長得亞賽天仙一般。模樣長得俊，不代表心靈美。此女子心高氣傲，和洋馬渡的楊秋月一樣一心想著往城里跑。天意弄人，一切希望破滅后，她還是賊心不死，最終嫁給了鄉(xiāng)干部袁萬能。

小日子雖說錦衣玉食，可燈下求油的日子并不好過。

袁萬能娶了這朵鮮花后不久就膩了。如此，美貌的姚淑芬連棵草都不如了，三天兩頭的挨打受氣。挨打也好，受氣也罷，她可沒想著離開這個(gè)金銀窩。日子久了，逼急的狗也會咬人。姚淑芬不僅有面對悲苦生活逆來順受的一面，還有為向往美好生活而大膽反抗的一面：袁萬能回家來了，一臉的殺氣。門被他一腳踢開，玻璃震下來一塊，落到門里的紅磚地上，啪的一聲，碎了。姚淑芬嚇了一大跳，你發(fā)的哪家子賊火？干球你？袁萬能粗聲大氣的，聲音震得頂棚亂響。日你娘，這日子不過了？俺日你奶奶的，小心俺一刀把你們都劈死。姚淑芬不干了。她一腳踢了一個(gè)雙耳罐，里面半罐麥子就灑了一地，捂在里面的幾顆山杏蛋子也滾了出來。袁萬能也一腳踢了門口馬扎上的笸籮，頂針線滾都下了桌子底。俺日你娘的這個(gè)小賤貨，不下蛋的雞。

小說要有極其深刻的生活體驗(yàn)，才能寫得好。記不得在哪里看到過這樣一段話：一個(gè)作家所需要的生活體驗(yàn)、生活庫存，其實(shí)就是一粒粒種子，早就焐在心里，焐得發(fā)熱、發(fā)酵，化成心靈化、藝術(shù)化的東西，然后添枝加葉、添油加醋，讓它伸延、拓展，使它更豐富、更精彩，寫成吸引讀者的小說。

細(xì)節(jié)變成故事，這就是小說。

家軍的小說之所以如此耐人尋味，還不因?yàn)樗菑哪嗤晾镩L出來的，從河水里生出來的，從田野的風(fēng)里飄過來的。那一個(gè)個(gè)看似平平常常的鄉(xiāng)村場景，不正好溢出了生活的原汁原味嗎？

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