一種鄉(xiāng)愁，萬端情結(jié)。

家軍的散文用筆細膩，溫暖感人，極易把人帶入情境，讓人融入其中，跟他一起去呼吸大地、鄉(xiāng)野的氣息；去聆聽田莊、農(nóng)家院落那喋喋不休的蛙聲蟬鳴，還有那熟稔溫馨和諧自然的雞鴨鵝狗叫。他情于自然，他將故鄉(xiāng)每一縷吹過的風，每一片飄過的云都當作生命的回歸，將每片青蔥草地，每一塊圓潤的小石都認作人性的光輝。

家軍在散文《尋夢之旅》中有這樣一段文字；“晚秋的雨，一直在淅淅瀝瀝下個不停。人，被封在屋內(nèi)。無聊時，便站在窗前瞅那雨腳掃過對面的屋檐兒。雨霧在街巷里蒸騰，雨跡如淚痕般在玻璃上緩緩地蠕動，把我的心淋回到了煙雨迷霧的故鄉(xiāng)?！边@是一段絕美的句子，用筆精致，非常絕妙。家軍借一個“淋”字，就輕而易舉地把思鄉(xiāng)的情緒抒發(fā)到了極致。

詩人艾青曾經(jīng)在他的詩中這樣傾吐他對土地的深情:“為什么我的眼里常含淚水,因為我對這土地愛得深沉 ”。用詩人的這句話來評價家軍和他的散文作品,應(yīng)該說是十分貼切的。在散文《眷戀鄉(xiāng)土》中，家軍用詩一般的語言，畫一樣的境界，表現(xiàn)了其熱愛家鄉(xiāng)的強烈愿望；“我即將遠去的背影被一雙雙熱切的目光牽著，那目光漸漸被拉長，最后變成了思念?！笨匆娺@句話時，我的視線瞬間模糊了，呼吸突然遏止。我沉默了很久……一個“牽”字情深意長，一個“拉”字纏綿悠長，兩個字合而為一，將“思念”化作了地久天長。

走出農(nóng)村在城市中的人只有一種地理距離意義上的疏離，而他們尋根精神永遠沒有游離母性的鄉(xiāng)土。走進家軍的內(nèi)心世界，你很快會將浮躁交給寧靜，將懊惱交給遺忘，將復(fù)雜交給簡單，所有的焦灼與不安都會隨著呼吸云散，從其童真和質(zhì)樸中獲取一份生活的快樂和安逸。

家軍的散文往往都揮灑著智性和詩性的書寫，激情、含蓄和張揚；給人一種幻想、一種痛苦、一種緊張、一種恬淡、讓人在無奈中跟著詼諧或在沉默中會心一笑。在這種文學書寫變幻交過程中讓讀者情緒迭宕起落。讀人讀文的欣心感覺讓我也越來越愛讀他的散文?！按蠹易匀挥蟹N宏闊大氣、小家碧玉文學風格依然讓人感到真實和精神的慰藉”。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

讀家軍的的散文，其實讓我更多的了解了他的童年。他用生動活波的語言，用近乎完美的修辭，極盡豐富而美妙的想象力，把一個對我來說是個世外桃源的鄉(xiāng)村描寫的親切、自然、古樸、如詩如畫。他的文字時常會把我?guī)胍粋€平時只有靠“胡思亂想”才能達到的既真實又虛幻的世界。

相對于詩歌和小說，很多人認為散文的語言是不重要的，以至于認為散文是一種人人都會寫的文體。家軍則不然，他非常強調(diào)散文語言的重要性。在他看來，散文也應(yīng)是詩性文本，這是他對散文的評判標準，其實也是他對自己散文創(chuàng)作的要求。如果沒有找到相應(yīng)的語言，他是決然不會動筆的。如果他動筆了，那么肯定是他找到他想要的語言了。

家軍的散文之所以一出手就是精品，原因就在于此。

散文的三個特點中，真實是靈魂，自由是翅膀，美善是肢體。家軍正是在看似無形的輕描淡寫中抓住了這三個特點。散文《故鄉(xiāng)的回憶》是家軍少有的佳作之一，表面來看，文章內(nèi)容似乎平常，深里細嚼，卻發(fā)現(xiàn)其寫得很富有層次感：童年中，我有許多的伙伴，當然了，其中也包括一些很要好的女伙伴。我們一起上學，一起去打豬草，玩得可開心了。開心是開心，但不時的也會鬧出一些“笑話”來。記得上小學四年級時，班里一位孫姓的女伙伴突然不來上學了，老師讓群兒去叫，可群兒去了功夫不大就跑回來了，說老師還是你自己去吧。老師不明就里，就親自去“請”。不想，孫姓女伙伴見著老師親自登門，大聲嚎哭了起來，真是貓哭老鼠，假淚兩行。如此一來，老師懵了。逼迫之下，孫姓女伙伴道出實情:老師哎，你一定要把俺和小軍（也就是我）安排坐在一起，將來長大了俺要給他做媳婦兒。事后，聞及此傳聞，我臊極了。而伙伴們閑來無事，卻總拿此事尋我的開心……

不知何時，家軍竟如此迷戀故鄉(xiāng)。

在家軍的筆下，童年時美好的，家鄉(xiāng)是美麗的，生活是美妙的。他曾對我言：我不曉得別人看了這些文字會如何說法……我只能說這些文字還是依然如前，或者說其中也不無些許變化，然而我不能不承認我永在里邊……因為我愛我寫的人物，或者還不如反過來說，我文章中的人物被我深愛的緣故；這些文字依然有我的悲哀，我的快樂，或者說這里邊就藏著一個整個的“我”。

故：所有的這些，讓我們沒有理由抱怨生活，沒有理由不珍惜時光。緬懷舊的是為了新的憧憬，追憶過去，更是為了奔向未來。

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