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《謀殺鑒賞》鑒賞之八:聲音節(jié)奏之美

2016-10-28 10:12 作者:汪德均  | 9條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

說起詩歌、辭賦的音樂美,大家都熟悉;散文小說呢?

上世紀(jì)七十年代中期之,某日月,吾與廠友Q君(廠友者,同廠之工友也,該詞為Q君獨(dú)創(chuàng);Q君者,年少即有文名,時(shí)人戲稱Q文豪也,退休前為某綜合性大學(xué)教授、學(xué)報(bào)主編)漫步于江畔,咬文嚼詩,亦順帶指點(diǎn)一下江山。其時(shí)月蕩江心,涼風(fēng)習(xí)習(xí)。Q君道(大意):

巴金小說《天里的秋天》(也許是《秋天里的春天》)極富音樂美,讀起來很舒服。

于是情不自禁地背了起來:

春天??蔹S的原野變綠了。新綠的葉子在枯枝上長(zhǎng)出來。

陽光溫柔地對(duì)著每個(gè)人微笑,兒在歌唱飛翔,花開放著,紅的花,白的花,紫的花。星閃耀著,紅的星,黃的星,白的星。蔚藍(lán)的天,自由的風(fēng),夢(mèng)一般美麗的情。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

每個(gè)人都有春天。無論是你,或者是我,每個(gè)人在春天里郡可以有歡笑,有愛情,有陶醉。

然而秋天在春天里哭泣了。

這一個(gè)春天,在迷人的南國(guó)的古城里,我送走了我的一段光陰。

果然抑揚(yáng)頓挫,音調(diào)和諧。我這才注意到散文的音樂美。這里的“散文”,是相對(duì)于韻文而言,當(dāng)然也包括小說及其他實(shí)用文體。

美學(xué)大師朱光潛先生曾有一文,名為《散文的聲音節(jié)奏》,其中說到寫文章講究聲音節(jié)奏,是古文的優(yōu)良傳統(tǒng),現(xiàn)代優(yōu)秀的作家這方面也很講究。咱們來看看朱先生舉的幾個(gè)例子。

范文正公作《嚴(yán)先生祠堂記》,收尾四句歌是“云山蒼蒼,江水泱泱,先生之德,山高水長(zhǎng)?!彼?a target="_blank">朋友李太伯看見,就告訴他:“公此文一出名世,只一字未妥。”他問何字,李太伯說:“先生之德,不如改先生之風(fēng)?!彼犞芨吲d,就依著改了?!暗隆弊峙c“風(fēng)”字在意義上固然不同,最重要的分別還在聲音上面。“德”字仄聲音啞,沒有“風(fēng)”字那么沉重響亮。

“先生之風(fēng)”當(dāng)然比“先生之德”好得多,朱先生指出:重要的區(qū)別還在聲音上面,因?yàn)椤暗隆笔秦坡曌帧?峙挛幢厝绱恕R驗(yàn)樵蹅儩h語作品的聲音之美,正在于平聲與仄聲的交替間隔,錯(cuò)落有致,接連不斷的平聲或仄聲都不好聽。這八個(gè)字若是“平平仄仄,仄仄平平”那才是最好,前提是不得“以音害義”。愚見,下一句話才算是說到了點(diǎn)子上:

“德”字太直太露,改為“風(fēng)”字,不僅意理更深一層,也含蓄蘊(yùn)藉多了。[1]

不過,朱先生解說的下一個(gè)例子卻極為精當(dāng)。

相傳歐陽公作《畫錦堂記》已經(jīng)把稿子交給來求的人,而那人回去已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了,猛然想到開頭兩句“仕宦至將相,錦衣歸故鄉(xiāng)”,應(yīng)加上兩個(gè)“而”字,改為“仕宦而至將相,錦衣而歸故鄉(xiāng)”,立刻就派人騎快馬去追趕,好把那兩個(gè)“而”字加上。我們?nèi)绻言浜透木淅收b來比較看,就會(huì)明白這兩個(gè)“而”字關(guān)系確實(shí)重大。原句氣局促,改句便很舒暢;原句意直率,改句便有抑揚(yáng)頓挫。從這個(gè)實(shí)例看,我們也可以知道音與義不能強(qiáng)分,更動(dòng)了聲音就連帶地更動(dòng)了意義。“仕宦而至將相”比“仕宦至將相”意思多一個(gè)轉(zhuǎn)折,要深一層。

加上這兩個(gè)“而”字,原句便有了節(jié)奏之美。歐陽修的下一個(gè)例子,更能說明問題。

《峴山亭記》有一句原文是:

一置茲山,一投漢水。

其友章子厚建議改為:

一置茲山之上,一投漢水之淵。

歐陽修對(duì)此大加贊賞,定稿時(shí)欣然加上這四字[2] 。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中,也有不少大師意美音美并重。除了巴金,朱自清、老舍等都很明顯。

外國(guó)作家呢?

據(jù)說,福樓拜修改定稿時(shí)彈鋼琴檢驗(yàn)其作品的音樂美!不懂法文,具體情況不得而知。

還是說說本書吧。美國(guó)一位評(píng)論者說莉比·赫爾曼“有一雙會(huì)調(diào)音的耳朵”——自己朗讀,讀起來不暢不爽,你就得調(diào)整,其實(shí)就是“注重聲音節(jié)奏之美”,也就是杜甫說的“新詩改罷自長(zhǎng)吟”(新詩:剛寫成的詩)。

英語的聲音節(jié)奏之美,是依靠輕、重讀音節(jié)與聲調(diào)高低變化來表現(xiàn)的。

若請(qǐng)行家朗讀英語文學(xué)名著,聽來真如聽音樂:音調(diào)高低錯(cuò)落,輕重抑揚(yáng)頓挫,悅耳怡心。

英、漢語區(qū)別如此之大,那么,漢語譯文如何表達(dá)出原作的聲音節(jié)奏之美呢?

漢語是用四聲尤其是平仄的搭配與長(zhǎng)短句式的變化來表現(xiàn)其音樂美的,即使是長(zhǎng)句子,內(nèi)部的意群之間的停頓也應(yīng)該符合思維與情緒的節(jié)奏,相信諸君一讀便可感知。

值得注意的是,小說不同于文學(xué)性的散文,尤其是抒情散文;小說語言要真實(shí)自然,要符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景、氣氛,人物當(dāng)時(shí)的心境、語氣,是日常生活中自然使用的語言,否則給人太做作、不真實(shí)的感覺。例如朱自清的《春》那種文字,除了小說中的人物剛好是那種心情,才可以出現(xiàn),而且只限于那個(gè)場(chǎng)景。

總的說來,就是要讀起來舒服(當(dāng)然是在表意準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上),敘述、描寫符合文體特征(書中含有新聞文體、影視劇本片段),符合人物不同場(chǎng)景中的心理特征、語氣神態(tài);語言的聲音節(jié)奏與所表達(dá)思想情感相一致,或緊張激烈,或舒緩閑適,全憑內(nèi)容而定,而且要真切自然,“行于所當(dāng)行,而止于所當(dāng)止(蘇軾《自評(píng)文》),務(wù)求效果上相當(dāng)于原文;也就是說,一般的英美人讀原文是什么感覺,一般的中國(guó)人讀本系列譯文也應(yīng)該是大致相同的感覺。這就是本書譯者的目標(biāo);至于做得如何,得靠讀者諸君的檢驗(yàn)了。

好了,下面是本書之譯例,敬請(qǐng)批評(píng)指正;每段末尾括號(hào)中為章節(jié)序號(hào)。

先問性事,又聊暴力——今天可真是個(gè)好日子!

我走進(jìn)衛(wèi)生間凝視著梳妝鏡,糾結(jié)著是否要吃一顆安眠藥。一張四十歲女人的臉,灰眼睛;一頭波浪式的黑發(fā)——我女兒則是一頭金發(fā)。一陰一陽,對(duì)比鮮明(1)。

他點(diǎn)點(diǎn)頭?!叭甏漠a(chǎn)品。二戰(zhàn)中美軍隨身之物。現(xiàn)在成了熱門收藏品。”他“啪”地一聲轉(zhuǎn)動(dòng)了齒輪。隨即火星飛濺?!昂眉一?!六十多年了,一打就著。那時(shí)的東西真耐用。”(5)

我差點(diǎn)兒叫檸檬汁嗆??!“你怎么知道的?”

“人人都知道,那些癮君子就靠偷東西買毒品?!?/p>

“哦,是嗎?”

媽媽,這是弗蘭德里警官經(jīng)常對(duì)我們說的。”

又是《警民好伙伴,攜手保平安》里面的??隙ㄊ??!昂美玻秸f的也跟你一樣。他們正在盡力破案,不過很可能抓不到竊賊?!?/p>

她抓起了盤子里最后一塊餅干,掰了一半塞到嘴里。

“管它的。”她嚼著餅干,若有所思:“反正有你保護(hù)我。”

此言既出,上帝已知(11)。

“才得一支打火機(jī),便失若干珍珠粒?!保?2)

弗萊希曼太太房前,黃色的連翹花迎風(fēng)起舞;阿特舒勒夫人這邊,紫色的杜鵑花團(tuán)團(tuán)簇簇。(13)

她說我應(yīng)該加入本尼·古德曼的樂隊(duì),跟他們一起逃跑(16)。【“加入”初譯為“投奔”,“奔本”相連,讀來聲音不爽,故改之】

“聽著,我知道你很煩,不過我會(huì)打電話給吉恩,他會(huì)搞定這一切的?!?/p>

吉恩·舍伍德是他的律師。律師的律師?!斑@幾天保持電話聯(lián)系,好嗎艾利?千萬別干蠢事?!?/p>

我猛地把刀剁進(jìn)菜板。他自己虧了50萬,卻把我攪進(jìn)這筆債務(wù),還叫我別干蠢事!我所能干的最蠢的事,就是還在和他通電話?。?8)

陽光溫柔地流淌,暖暖地?fù)肀е蟮?。剛剛割過的草地散發(fā)出清新的氣息,丁香花的芳香四溢開來,仿佛我們身處陽光充足的熱帶天堂,而非狂風(fēng)肆虐的草原地帶。

心臟瞬間停跳,萬物寂靜無聲。“她還跟你提過我!”(21)

可靠。持久。堅(jiān)韌。鋼鐵建造了這個(gè)國(guó)家,創(chuàng)造了富有力量的傳統(tǒng)。盡管其外形與結(jié)構(gòu)不斷演化,傳統(tǒng)卻歷久彌新。(25)

我們經(jīng)過一棟棟燒焦了的大樓,只見到處是廢棄的空地,遍地垃圾和生銹的垃圾桶,還看見一個(gè)家電包裝箱。郎代爾在騷亂中被洗劫一空,破壞殆盡;四十年過去了,傷痕依舊,滿目瘡痍。(27)

能繼承這樣的遺產(chǎn),我無比榮幸,又深感卑微(54)。

本書如何講究聲音節(jié)奏之美可見一斑;還請(qǐng)讀者諸君不吝賜教。

[1] 周旋 肖源錦 周子瑜 蔣亞魁《中外文藝家創(chuàng)作軼事》P.190;貴州人民出版社1980年版

[2] 同上書,P.192—193。

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