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偵探推理驚險懸疑類作品之情節(jié)設(shè)置此前一般是兩大模式：

1、福爾摩斯模式：案發(fā)現(xiàn)場或有人來報案（前面當(dāng)然也可以是生活場景，比如主角正在休假或睡覺，突然接到通知），要么就是兇手準(zhǔn)備作案，破案一方也在部署捉兇（這時就花開兩朵，各表一枝）；或上級傳來任務(wù)，這也是傳統(tǒng)模式。

案發(fā)現(xiàn)場，或是正在作案，或是只有死尸一具，隨后是破案者勘察現(xiàn)場；展開調(diào)查。

警方接到報案或上級通知、福爾摩斯接到客戶來訪求解疑難案件；展開調(diào)查。我國古代的公案小說一般也如此。

2、波洛模式：旅游途中遇到，環(huán)境是一個相對封閉的空間。參見《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》、《東方快車謀殺案》；這可能是阿加莎?克里斯蒂的創(chuàng)新。諸如旅店內(nèi)、荒島上、飛機上之類的地方發(fā)案，都屬于此類。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

《謀殺鑒賞》開辟了一條新路，這就是：

3、福爾曼模式：開放式環(huán)境，生活中的小事——警方都不懷疑——引起作為普通人的主人公懷疑，順藤摸瓜，這是本書作者莉比?赫爾曼的創(chuàng)新。

而且是從生活中的蛛絲馬跡自然引入，開放式空間。

前兩類的主角都是男性，而且是專業(yè)人士；阿加莎?克里斯蒂是女作家，但其書中的大偵探波洛依舊是男性；本書主人公艾利?福爾曼則是單身母親（破案以后才被人稱為“業(yè)余女偵探”，其時已在本書《尾聲》以后，而且刑事偵查也并非她的業(yè)余愛好；只是與案中關(guān)鍵人物有了間接聯(lián)系，而該人幾周之前已經(jīng)去世，兩人從未有過交集，還是死者的房東寫信給主人公才算是與死者有了聯(lián)系。不過此后發(fā)生了的情況，警方判斷那女房東只是心臟病發(fā)作而亡，艾利家失竊只是吸毒人員偶爾的行為；然而此后怪事連連，主人公就這樣一步步地被拖進了案子，被迫自己尋找證據(jù)，結(jié)果危險越來越多，到了生死關(guān)頭才大致搞清案情，當(dāng)然最后還得走司法程序。

女偵探是主角，已經(jīng)是創(chuàng)新；業(yè)余的并且無官職（其查看現(xiàn)場、假設(shè)推理，猶如你我這樣的普通人；不懂破案，若有官職成為專案組領(lǐng)導(dǎo)人也有條件破案），二重創(chuàng)新；日?，嵤轮姓归_情節(jié)，三重創(chuàng)新；發(fā)現(xiàn)疑兇，卻是自己的死期來臨——兇犯一直在暗中跟蹤監(jiān)視自己，電話、電郵都被監(jiān)聽，兇犯因而要殺人滅口，制造車禍、注射藥物導(dǎo)致暴病身亡——警方此前一直都是遵循著兇犯的思路，因而如此死人不算謀殺。接近真相自己卻要遭遇警方不會立案的“事故性”死亡——這是第四重創(chuàng)新。

這是構(gòu)思寫法上的創(chuàng)新，思想內(nèi)容上的創(chuàng)新以后再說。

親，您從這類小說或影視中，發(fā)現(xiàn)過其他路子嗎？

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