去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

這是宋代才女朱淑真的《生查子?元夕》詞。就是在今天這樣的日子里，她寫下了這一千古名篇。詞中，從她運(yùn)用藝術(shù)手法的細(xì)膩、簡(jiǎn)潔、沉穩(wěn)，到內(nèi)容的深蘊(yùn)、誠(chéng)摯、婉約，無(wú)不顯示出這位才女的思想、情懷、素養(yǎng)和才學(xué)的高妙。這首詞之所以在宋詞的花苑中能脫穎而出，而且在出自誰(shuí)人之手的問(wèn)題上，能激起很大的分歧，就更加顯示了這首詞的身價(jià)不凡。

朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，其余生平不可考，素?zé)o定論。相傳為浙江人，生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。現(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，可謂是劫后余篇。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

總的來(lái)看，宋元階段評(píng)論者多從詩(shī)學(xué)視角進(jìn)行探索，宋魏仲恭的《＜斷腸詩(shī)集＞序》成作時(shí)間最早，對(duì)淑真才情詩(shī)藝的稱許也最高明代評(píng)論與題詠的整體態(tài)勢(shì)體現(xiàn)為倫理觀與詩(shī)學(xué)觀的爭(zhēng)鋒，一方面由倫理觀出發(fā)指責(zé)朱淑真失德的言論漸成氣候，楊慎《詞品》首肇其端，對(duì)朱淑真的批判極盡口誅筆伐之能事，疾聲厲色地指責(zé)她有才無(wú)德，憑一首誤托作者的《生查子 元夕》詞，就給朱淑真安上紅杏出墻的罪名，馮夢(mèng)龍、毛晉也為之推波助瀾，影響到后代人。另一方面田藝蘅、鐘惺等從詩(shī)學(xué)角度入手，卻對(duì)朱淑真的創(chuàng)作加以肯定，表彰其文學(xué)修養(yǎng)、褒揚(yáng)其才情，為她杰出的詩(shī)才造勢(shì)，于鋪天蓋地的倫理批評(píng)中別樣體味，文壇學(xué)界為朱淑真辨誣的聲音此起彼伏、形成破竹之勢(shì)，由倫理觀切入還淑真以清白，成為清代朱淑真評(píng)論中的主流。文人雅士們之所以對(duì)朱淑真進(jìn)行評(píng)論和題詠，通過(guò)對(duì)她的傳頌來(lái)豐富彼此的話題，在對(duì)她的評(píng)論與題詠中找尋、寄托并安慰他們自己。歷朝文人從渲瀉自我的主觀目的出發(fā)為朱淑真式的薄命佳人奔走呼號(hào)，客觀上卻因整個(gè)文人群體反復(fù)的、持續(xù)不斷的評(píng)論與題詠，使朱淑真及其作品名垂青史，這恰恰是文人共時(shí)性心態(tài)影響下所成就的最大功勛。

不可否認(rèn)，歐陽(yáng)修也確實(shí)寫過(guò)一些感時(shí)傷懷的詞作。如《采桑子》的“平生為愛(ài)西湖好，來(lái)?yè)碇燧?，富貴浮云，俯仰流年二十春。歸來(lái)恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人?！钡?，但這首詞，無(wú)論從情懷上還是從節(jié)律上，都與歐陽(yáng)修有著許許多多的不符之處。其意境的優(yōu)美只能與青春少女的身份相稱；情致的浪漫，正是少女情懷的自然傾瀉；其心境的飄逸，所傳遞的正是期待與意中人相逢少女的心底之情。詞的上半闕，描繪出情侶幽會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境，月亮爬上柳梢，而明月皎皎，垂柳依依，是極富有詩(shī)情畫意的場(chǎng)景，可兩人又并非燈市偶遇，而是先有約定，對(duì)方與自己都是履約而來(lái)?！霸律狭翌^，人約黃昏后”，僅十字，勾勒出的幽會(huì)和相會(huì)的幸福甜蜜是可想而知的，但卻沒(méi)有宣示相見(jiàn)的纏綿與熱烈，這就是意出言外的奧妙。

詞的下半闋，，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫今年元夜重臨故地、物是人非的悲苦情景?！霸屡c燈依舊”一句話即概括出今天的環(huán)境，景物與去年一般無(wú)二，依舊月光普照，燈市燦爛如晝。而人又是怎樣呢？一句“不見(jiàn)去年人”——去年相會(huì)的人卻不見(jiàn)蹤影，道出無(wú)盡的哀傷：去年花前月下，相依相伴，對(duì)訴衷腸，今年卻孤身只影，無(wú)人陪伴。而為何“不見(jiàn)”，詞人一字不提，不談緣委，也把這想象、勾畫描述的空間留給讀者，就更增添了悲涼之意、青春蕭瑟、情思縹緲的心境。面對(duì)這樣的情景情，少女傷感悲，可想而知。淚滿春衫袖”——只見(jiàn)那相思之淚不僅打濕了春衫的衣袖，也打濕了少女嬌弱的心靈，當(dāng)然也打濕了讀者的憐憫。詞人只用五字就將這種淡漠冷清的傷感形象化、明朗化，足見(jiàn)其功底深蘊(yùn)，學(xué)識(shí)的廣博，才情的飄逸。

既使從倫理觀念的角度去辨識(shí)，這首詞也不至于把朱淑真的人格弄垮弄臭，不會(huì)把它列入“敗壞名節(jié)”、“尋欲覓歡”的另類紅顏。

在封建社會(huì)中，長(zhǎng)達(dá)幾千年的男權(quán)狀態(tài)，把男性的性權(quán)利賦予到登峰造極的地步。男人可以三妻四妾，可以尋花覓草，可以玉堂藏嬌，而女人只能是任男人擺布、當(dāng)男性的性發(fā)泄物，當(dāng)男性生兒育女的工具，根本不允許女性有愛(ài)的權(quán)力。男女在愛(ài)的欲望和性的要求是相同的，但是在封建時(shí)代，女性就絕不容許有性的取向，這不僅是人倫所不容許的，也是女性生理所不可能遵從的。因此，在封建社會(huì)女性不禁發(fā)出了反抗的吶喊，也往往用死亡、背叛來(lái)斗爭(zhēng)。

對(duì)朱淑真來(lái)說(shuō)，后人如何評(píng)價(jià)她的詩(shī)詞，不是特別重要的問(wèn)題。她未曾想要做一個(gè)詩(shī)人或詞人的，她只是為了記錄內(nèi)心的感受，抒發(fā)自己的心懷，記錄一場(chǎng)隱蔽然而卻轟轟烈烈的愛(ài)情。她當(dāng)然在靈魂深處曾經(jīng)希望過(guò)，希望有人能讀懂它們，讀懂一個(gè)人用詩(shī)詞寫就的情史，讀懂字眼行間的愛(ài)、期望、追求的歡樂(lè)與憂傷。當(dāng)時(shí)近黃昏，月上柳梢，那個(gè)等待中的人兒呢。他失約了？還是死去了？是他已經(jīng)受父母之命而結(jié)婚了，還是怕承擔(dān)義務(wù)而逃跑了，都不知道，怨他有用嗎？這本來(lái)就是一場(chǎng)無(wú)望的愛(ài)情，當(dāng)然，真愛(ài)無(wú)錯(cuò)！

對(duì)朱淑真來(lái)說(shuō)，至于后人如何評(píng)價(jià)她的詩(shī)詞，已經(jīng)不太重要了。她本來(lái)就不是為了要做一個(gè)詩(shī)人或詞人的，她只是為了記錄內(nèi)心的感受，記錄一場(chǎng)隱蔽然而卻轟轟烈烈的愛(ài)情。她也必定在內(nèi)心里曾經(jīng)希望過(guò)，希望有人能讀懂它們，讀懂一個(gè)人用詩(shī)詞寫就的情史，讀懂字眼行間的愛(ài)與憂傷。??“見(jiàn)天易，見(jiàn)伊難”，那個(gè)人是誰(shuí)呢？當(dāng)時(shí)近黃昏，月上柳梢，那個(gè)等待中的人兒呢。他失約了，他總是失約。不能怨他，錯(cuò)的是這一場(chǎng)無(wú)望的愛(ài)情罷?？墒牵鎼?ài)是無(wú)錯(cuò)的。

李清照、朱淑真都是宋代著名的女作家，且都以詞著稱于世。她們的詩(shī)詞既有許多共同之特點(diǎn)，又各有千秋，堪稱宋代詞壇中雙璧，在中國(guó)文學(xué)史上相映生輝。

她們的生活時(shí)代相近，都受到過(guò)良好的家庭教育，都有著坎坷不幸的一生。她們多才多藝，又都以擅長(zhǎng)詩(shī)詞而聞名于世。都表現(xiàn)了相同的主題和題材。她們的詞作中都有對(duì)相思之情、離別之苦的細(xì)膩描述。她們的詞作中都有對(duì)春的描寫，表達(dá)了惜春、戀春、傷春之情。

李清照的“春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻”(《小重山》)寫出了作者對(duì)春天到來(lái)的喜悅。她還有許多關(guān)于惜春主題內(nèi)容描寫的詞句，朱淑真也有“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨”(《蝶戀花?送春》)的名句。酒成了她們像男人一樣抒發(fā)情感的媒介，一種用以消愁的表達(dá)方式。他們都有剛烈、清高、孤傲的氣節(jié)。在很大的方面繼承了魏晉的文化遺產(chǎn)和又思想精神。所謂“寒梅性節(jié)貫冬宵，情逐江天才氣高，詞壇雙壁千秋女，誰(shuí)復(fù)可把李朱超?”

朱淑真詞欣賞：

減字木蘭花?春怨

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥，

佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

菩薩蠻

山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無(wú)人伴。

愁悶一番新，雙蛾只舊顰。

起來(lái)臨繡戶，時(shí)有疏螢度。

多謝月相憐，今宵不忍圓。

眼兒媚

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。

清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？

綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

蝶戀花

樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。

猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦。

把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻不瀟瀟雨。

清平樂(lè)?送春

風(fēng)光緊急，三月俄三十。

擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。

倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵？

城頭畫鼓輕敲。

繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。

清平樂(lè)

惱煙撩露，留我須臾住。

攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。

最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。

謁金門?春半

春已半，觸目此情無(wú)限。

十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。

好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。

滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

憶秦娥? 正月初六日

夜月彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹(shù)爭(zhēng)馳逐。爭(zhēng)馳逐，元宵三五，不如初六。

淑真這個(gè)成長(zhǎng)于錢塘湖光山色氤氳中的女子，集天地之靈秀，自幼聰慧好讀。待字閨中之際，就對(duì)未來(lái)充滿了青春的憧憬，期待那 “水風(fēng)涼處讀文書”，“花下?lián)崆匍e弄曲”，幻想能在風(fēng)花雪月之中，于甜蜜的愛(ài)情生活中，度過(guò)自己“初合雙鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰(shuí)。待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬(wàn)首詩(shī)?！边@種懷春少女的浪漫青春。然而，冀望享受幸福生活，憧憬美好愛(ài)情的她，無(wú)論如何也想不到對(duì)于這個(gè)多愁善感的女才子、女詞人，是那樣的不公，那樣的悲慘，于是，她只能把滿腹情懷，付諸丹青，寄予詩(shī)詞。這也是她之所以能夠遺留下千古才情名氣的緣由吧？

但也正是她所始料不及的。

2015年2月5日（元宵）于哈爾濱群力

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