昨晚去看了這部被許多中國明星以及美國某明星推薦的，號稱中國科幻電影元年的巨作電影《流浪地球》，據(jù)媒體報道，這部電影春節(jié)5日內(nèi)斬獲15億元票房。再加上劇本是改編自于2015年獲得法國雨果文學獎劉慈欣的著作。這足以讓人摩拳擦掌，迫不及待的去看看。去之前，已經(jīng)有人說別去看了，前面部分已經(jīng)讓人瞌睡了。我還是抱著欣賞的態(tài)度去看，可看到最后我卻不由自主的想說幾句。

首先來說簡單劇情，讓大家有個初步印象。開始的時候，中國航天員中校劉培強帶兒子拿著望遠鏡看木星，然后給兒子說出遠門，其實是去國際空間站執(zhí)行任務。讓父親韓子昂帶孩子進入地下城生活，不用抽簽就可以去。國際空間站當然又各個國家組建，主要目的是配合執(zhí)行流浪地球計劃，作為地球通訊聯(lián)絡的收發(fā)點，以及保護觀測點。17年后劉培強兒子劉啟長大，想要去500多米的地面上看看去，有一天就搶奪了黑社會老大仿真地面工作服，砸爛學校全息投影，帶妹妹韓朵朵去地面，此時地面已經(jīng)是零下70多度。開爺爺韓子昂的給地球推進器加石料的車，然后因駕駛不當，被扣押。結果木星引力增大，地球要撞向木星，地球那些大型推進器都停止工作，地球人要把火石重新加到全球各個重要板塊最大推進器，重新啟動，逃離木星引力。話說韓子昂知道孫子被關押就去救孫子，給監(jiān)獄長行賄被抓，最后因為木星引力增大監(jiān)獄崩塌，開車逃出去，然后被救援隊征收車輛，押運火石去杭州推進器，路途遇到事故沒去成，還犧牲了幾名隊員，劉啟和妹妹因為爺爺去世和隊員發(fā)生沖突，被丟下。當救援隊長得知杭州地下城早已毀壞，救援隊目標喪失，救援隊隊長王磊開始自我懷疑，被趕來的劉啟和另外一個前往赤道的科技工作者李一一一起勸著去赤道送火石，最終大家得知有了火石也沒用，只剩下7天時間，因為這已經(jīng)被大數(shù)據(jù)推演過注定要失敗。隨著劉啟的靈光一閃，大家想出H和O混合后可以爆炸，產(chǎn)生沖擊波可以推動地球逃逸。當然這其中還有吳京和空間站智囊管家莫斯的對話，劉中校懷疑莫斯叛變，最后發(fā)現(xiàn)是聯(lián)合國的授權，改成“火種計劃”。一度劉中校放棄了地球。可是他兒子劉啟和大家還是堅信“希望”這個比鉆石還貴重的東西。隨著一連串的主意他們動情的號召全世界救援隊，經(jīng)歷生死考驗和各種有驚無險的場面，讓地球推進器火焰迸射了6000公里，可惜就差了那么一點，最終又是吳京出場，以悲情的方式，放棄火種計劃，拯救現(xiàn)有的地球人民，帶著空間站終于引爆木星，拯救了地球。接下來，開始了一百代人的流浪計劃。這就是故事大概，這個和原著相去甚遠，下文再探討。

筆者認為必須肯定《流浪地球》這部電影，它和《紅海行動》、《戰(zhàn)狼2》都屬于好萊塢式的電影，電影制作與拍攝水平上了一個大臺階，總算與國際大片接軌了。雖然里面摻雜了中國式的民族情結，國家主義，但好像還是難逃好萊塢窠臼。但總算不再是些情愛主題，妖魔鬼怪主題的片子了。筆者曾經(jīng)在另一個影評里寫過，當我們的電影還在探討鐘馗降妖伏魔的時候，西方的片子已經(jīng)在探討機器人的權利意識問題。當歐美孩子從小看的都是科技有關題材電影，受到熏陶，從而鐘情于科技的探討學習。這也難怪，歐美的科技力量到現(xiàn)在依然是世界尖端。而我們的孩子從小還是那些武俠片，愛情片，妖魔鬼怪片，歷史片，諸如《濟公降魔》、《八戒降魔》、《愛情公寓》等。我們似乎更擅長人情世故點，更重視社會關系往來秘籍，亦或者更注重機謀權術的學習，以至于我們的夢想情懷就是讀書做官，進入體制才是人上人。我們的傳統(tǒng)主義似乎更濃烈些，科學創(chuàng)新性似乎還是弱點。當郭大導演說出，希望《流浪地球》能為中國孩子童年埋下科幻的種子，我還是挺感動的。我們真的太缺這樣題材了。

其次是當西方科幻題材不管是《星球大戰(zhàn)》、《星際迷航》、《火星救援》、《終結者》都是向外尋求發(fā)展，或者以太空背景為主，而誰又曾大膽想過把地球帶走。這和西方的大航海時代一樣，喜歡冒險，向外殖民，那就向外太空重新尋找家園。而中國喜歡精耕細作，安土重遷，要帶干脆連地球也帶走。這一點不一樣，想象奇特大膽，反應了中西方文化屬性的不同，確實值得稱贊。

最后還是要表揚，中國的電影特效水平提高了，氣勢磅礴，場面恢弘，確實讓人震撼和耳目一新?！读骼说厍颉凡灰欢ㄊ侵袊苹秒娪霸?，但絕對是開拓者，里程碑式的著作。

除此之外，還是要說說，為啥我認為它還是好萊塢式電影。雖然很多人說這是中國風的科幻電影，祖孫三代的航天事業(yè)，集體主義，鄉(xiāng)土情結。那么我只能說這只是把符合中國特色的某些特色鑲嵌穿插起來。但其實故事的敘述和劇情跌宕，環(huán)境設置還是美式的。當劉啟出現(xiàn)在地下城，除了逗耍的獅子。一下子讓我想到了星球大戰(zhàn)的那些酒吧街道，就差涂鴉了。除了一個背媳婦擰著耳朵回家的男人有點中國特色外，旁邊還是穿著比基尼的兔女郎在撩潑這五大三粗的漢子，這個漢子就差是黑皮膚紋身男了。劉啟拿著不知道什么的東西去黑市交換黑老大做的假冒工作服，像極了星球大戰(zhàn)里去找那個摟著美女的丑陋的怪物黑老大，甚至連坐姿都一樣，不過他旁邊是兩個小弟，這也是美國片里經(jīng)典黑市交易場景，同樣的那個黑老大只是中國的，若換成黑小弟和白皮膚紋身男，還有什么不一樣。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

除了加入了中國式緊張的父子關系外，劉啟也不過是一個玩世不恭，小混混式的人物，從去看看地面到被抓，再到去送火石拯救人類，哪一個不是西方電影橋段。這個救援隊也像《敢死隊》、《速度激情》、《英雄聯(lián)盟》《X戰(zhàn)警》那樣的團隊精神展現(xiàn)，合作-沖突-真相-再合作，只是少了“wei are a team ”的口號，還不是每個人自愿選擇去還是不去。甚至聯(lián)合國也是尊重個體式的幫不幫自己選擇。甚至于犧牲自己成就大業(yè)，哪一個不是英雄主義精神。所以筆者認為他還是一個好萊塢式的電影。真看不出中國風在哪里。也許在于“子子孫孫無窮匱也”和“一二，嗨呀”的精神里。

如果給這部影片打分我只給6分，為什么？2分給電影特效，2分給故事情節(jié)設置，2分給電影本身。對比西式科幻電影，我們?nèi)匀灰J清自己，我們還有很長的路要走。因為，在西方科幻電影里立體式交互界面，全息投影已經(jīng)是非?？萍几?，《流浪地球》全程只看到led所謂界面展示當全息投影。當西方空間站飛船駕駛室已經(jīng)科技代入感強的你真的以為我們已經(jīng)到了未來，你在這個影片里看到的確實一堆數(shù)據(jù)處理器和一個廣場舞音響樣子的智能機器“莫斯”。更別說休眠倉的設計制作，我還以為是汽修廠的汽車改裝的。西方式的宇航員宿舍已經(jīng)是五星級酒店式樣的，甚至有游泳池。我們的還想大學宿舍的床位。最讓人難以理解的是地下城韓朵朵上課，居然是90年代的藍白校服，坐在中國的現(xiàn)在教室里，翻看著課本讀著《匆匆》。原來是以為劉慈欣個人的思想局限性，因為他這個小說寫在2000年，不可能想到科技進步樣子，我還理解，到看完原著。發(fā)現(xiàn)是郭大導演逗耍我們，這都進入地球逃逸時代，地球都裝了推進器，上課還是21世紀初的教室，21世紀初都不是已經(jīng)電子化教學了么。也許看到這里有人說筆者崇洋媚外，過分推崇西方。其實不是，我們都希望我們真正的強大起來，而不是憑著民族情結說喊著說我們已經(jīng)很牛逼了。

科學與電影

毫無疑問我們避免電影成為科教片那樣枯燥乏味，但是不論是《火星救援》、《星球大戰(zhàn)》、《火星救援》總是讓人能相信這是符合科學性的，他們似乎在普及傳到科學知識，比如關系時間曲線，蟲洞理論，黑洞，光速飛行，為啥我們的電影總是反科學，總是在沿襲神話傳說的感性力量。在《流浪地球》那么多推進器，他們噴出的熱量難道不會產(chǎn)生高溫？海洋去了哪里？蘇溪比亞的赤道推進器巨大，噴射的火焰達6000公里，高溫不會對地表產(chǎn)生影響？怎么還 是下雪？僅憑一個簡單的化學常識氫氣和氧氣混合物就爆炸，難道不用知道比例？外在條件？還是孫悟空說“定”就定住了。更別說影片中關于晨昏線，日出日落的交替異?，F(xiàn)象的說明了。讓電影尊重原著本身，或者更接近原著想法，而不是無根據(jù)的天馬行空。這才有點科幻片樣子。

電影與小說原著

《流浪地球》這部電影和小說原著其實相去甚遠。小說分為剎車時代、逃逸時代、流浪時代、新太陽時代。小說交代了背景說科學家預測太陽400年內(nèi)要“氦閃”爆炸然后變成紅巨星，將來會吞噬地球。所以聯(lián)合國拯救地球制定了“流浪地球”計劃。這期間還有“飛船派”和“地球派”的爭辯，飛船派就是認為要建立飛船逃亡，在飛船內(nèi)設置地球生態(tài)系統(tǒng)，作者也借著主角在小說里做了實驗在密閉的玻璃球內(nèi)小蝦以海藻為食物，從水中攝取氧氣，然后排出含有機物質的糞便和二氧化碳廢氣，細菌將這些東西分解成無機物質和二氧化碳，然后海藻利用這些東西分解成無機物質與人造太陽光進行光合作用，制造營養(yǎng)物質，進行生長和繁殖，同時放出氧氣供給小蝦呼吸。這樣的生態(tài)系統(tǒng)相互依賴，相互作用，進行嚴格計算達到新陳代謝平衡，但是十幾天后宣告失敗。這樣其實在說飛船派的理論實現(xiàn)不了，不會有好結果，只有地球才是最好系統(tǒng)。所以才有了“流浪地球”。電影里卻是沒有了兩派，沒有了剎車時代，很突兀的就進入了逃逸時代，好像剎車時代交給了超人完成。電影中的故事情節(jié)只有推進地球逃離太陽系是和小說一樣的，其它都是郭導演自己設計的。小說里地球是借助木星引力逃出太陽系，在電影里被改成引爆木星。最重要的高潮是小說里居民聽說太陽“氦閃”聯(lián)合國編制“流浪地球計劃”是要建立專制獨裁政府，民間科學家發(fā)射探測器發(fā)現(xiàn)太陽沒有跡象氦閃，組建反叛軍抵抗聯(lián)合國，最后反叛軍勝利，處死5000聯(lián)合國政府成員，就在他們死了那一刻，太陽氦閃，大家才恍然大悟。電影里沒有這個情節(jié)，小說里故事情節(jié)沒有一個得到還原。電影也不一定還原小說，但小說更讓人覺得符合邏輯，而且更接近科學，電影只是借了個概念而已。我想郭大導演是不是根據(jù)每個時代設定獨立拍一個系列片，可能更好一點。要真正走出中國風的科幻電影，不是在于集體主義的宣揚和民族自豪感，而是展現(xiàn)出中國的科技水平和實力，制作出更好的影片，不要總是緬懷于5000年的歷史神話故事中，而是也擁抱下現(xiàn)代科技文明，這樣中國才是真正的大國風范。

新世紀中國的經(jīng)濟實力和軍事科技力量的增強，西方出現(xiàn)了中國威脅論，中國也主動去承擔國際事務，文化理念的輸出，引領全球發(fā)展，中國科幻片也應該當仁不讓。這部影片確實是中國科幻電影的里程碑，展現(xiàn)了大國力量，電影特效還真的不錯。但是不知道導演是想票房更好故意把重要點放在上海杭州，山東這樣地點，還是格局不夠大，整個拯救地球都在中國完成。而且這部電影也是難得商業(yè)片。春節(jié)主題貫穿始終，舞獅子和中校勸聯(lián)合國，以及上映時間，都把握好了時機。還有符合主旋律的設定，爺爺進監(jiān)獄撈人結果卻似乎被定為行賄也關進去了。從商業(yè)來講這部電影無疑是成功的，畢竟票房在那里。

十月于2019年2月10日晚

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