沒想到在《流浪地球》上映后喊了那么久的“中國科幻電影崛起”之后又一部能拿出手的硬科幻是《流浪地球2》。絕佳的視覺效果、緊湊的劇情，看得我一種汗毛倒豎的感覺，全程屏住呼吸，生怕錯過任何一個鏡頭，這就是我們國產電影的希望。而《流浪地球2》的精神核心就如“愚公移山”一般，面對艱難險阻，應當以“子子孫孫無窮盡也”的信念，矢志不渝前行，仰之彌高，鉆之彌堅。

該片為《流浪地球》的前傳，以提出計劃將建造1萬座行星發(fā)動機的時代為故事背景，講述了“太陽危機”即將來襲，世界陷入一片恐慌之中，萬座行星發(fā)動機正在建造中，人類將面臨末日災難與生命存續(xù)的雙重挑戰(zhàn)的故事。這一部作為第一部的前傳不僅豐富了世界觀與第一部有非常多的互文，野心非常大，已經不僅僅局限在“流浪地球”本身了，為后面的續(xù)集埋了很大的伏筆。

如果第一部的成功可以說是有巧合運氣成分，那這一部郭帆真的是將自己的功力都發(fā)揮出來了，各個層面都展現(xiàn)了非常成熟的掌控力?；貧w到片子本身，內核太龐雜了，三小時的時長都險些兜不住這過剩的文本素材——每條線拿出來都是能單獨拍幾集電視劇的那種，這就讓170多分鐘的觀影體驗顯得極其漫長，每當以為“這已經要結束了吧”，然后導演又自信地甩出更多不加節(jié)制的奇觀和煽情，關鍵問題就在于AI線和人類自救線之間幾乎沒有什么情緒積累與連接，最后一分鐘營救讓故事線匯集之時只剩拖時間之嫌、遠遠達不到一氣呵成的舒緩感。

這部電影的精華所在就是其思想價值，沒有所謂的個人英雄，因為每個為人類做出犧牲的人都是英雄。劉德華那條線簡直要哭瞎，他現(xiàn)在演技爐火純青到可以控制微表情和細微動作，在工作人員讓他寫遺囑他淡淡地說“我不知道要寫給誰”，還有14年沒見女兒然后再次見到的那幕，以及死后在數據里與女兒重逢，害我“哇”一下哭到坐我旁邊的人直接嚇到；寧理老師也是，明知道他要死，還是忍不住會感動，也難怪湖南企發(fā)文化的婷婷出了影院眼睛都腫了，氣到她直罵同伴哪有人選大年初一來看煽情片的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道，這絕對是中國科幻史上里程碑式的作品，特效水平絲毫不輸好萊塢，故事硬核，相對第一部，增加了笑點，適時且不惹人討厭，人物塑造上也有華仔這樣相對飽滿的角色，但劇情上卻仍是缺乏了那么一些合理性。其實以中國的國情來說，還是不適合拍個人英雄主義電影，而是更適合集體英雄主義。當末世不再是賽博朋克、無政府主義、殖民文化、宗教霸權，而是家國情懷，舍小家為大家，那我覺得，這才是一種文化自信。

確實，我絲毫不會為吳京莽漢式的兩次關門“救人”、李雪健老師撒潑式“中國人一定會完成任務，到點就必須按下按鈕”的話語所感動，卻會因為馬兆知道自己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離開、沙溢和老一輩的戰(zhàn)航員在敢死任務前挺身而出，把生的希望留給更年輕的人而淚流不止。這便是刻意的煽情、鼓動，和自然共情之間的區(qū)別。整部影片最喜歡的還是劉德華那條線，亦正亦邪的形象，不總是家國，也不總是個人。

其實把個人價值融入某個更宏大的價值中的時候，是有一個很微妙的度的。如果可以減掉一些煽情點、主旋律和正能量的內容，這部片的科幻概念與視覺呈現(xiàn)是超乎意料的；但是也只有中國導演才懂“思鄉(xiāng)”“回家”對中國人的意義如此重大，吳京老婆患癌說著要回上海，他載她飛回一片廢墟的上海，那個場景真是無盡的悲涼，我心里響起了一句話：“我們沒有家了?！比说闹腔墼诳茖W，而人的靈魂在情感。其實中國不缺乏好的題材和好的原著，但怎樣把故事拍得讓人信服、不做作、不過度宣揚“中國主義”和“個人主義”，才是導演們永遠的課題。