現(xiàn)代詩(shī)歌若從胡適始作俑算來(lái)已近一個(gè)世紀(jì)。對(duì)于人的一生來(lái)說(shuō)，一個(gè)世紀(jì)是個(gè)一般人可望不可即的數(shù)字，但是從歷史長(zhǎng)河來(lái)說(shuō)僅是一個(gè)短暫的瞬間。自九十年代朦朧詩(shī)高峰過(guò)后，現(xiàn)代詩(shī)歌呈江河日下的低迷之態(tài)，現(xiàn)代詩(shī)歌讀者日漸稀少，詩(shī)人無(wú)法養(yǎng)家糊口已成不爭(zhēng)的事實(shí)，大批詩(shī)人轉(zhuǎn)向古近典詩(shī)詞寫作或其他文體寫作，各種詩(shī)詞協(xié)會(huì)林立，呼吁確立現(xiàn)代詩(shī)歌格律的呼聲日漸高漲，有關(guān)論著連篇累牘，梨花教主和裸誦助陣事件，凡此種種，使現(xiàn)代詩(shī)歌的話題愈發(fā)沉重起來(lái)。盡管如此，仍有為數(shù)不少的詩(shī)人們不為目前的亂象所惑，特立獨(dú)行，默默地在進(jìn)行著自己的詩(shī)歌實(shí)踐和嘗試。最近，在本網(wǎng)我就很高興地讀到了知名淮劇劇作家、詩(shī)人胡永忠的一首試驗(yàn)之作。

胡永忠在我們淮安文學(xué)藝術(shù)院搞編劇工作，但家卻在南通，每次來(lái)來(lái)回回經(jīng)過(guò)的南通車站成了他非常熟悉的地方。旅客和在車站周圍活動(dòng)的形形色色的人就成了他藝術(shù)家慧眼觀察的對(duì)象。他厚積薄發(fā)，出手不凡，《我的城市》這首詩(shī)剛在淮安文學(xué)網(wǎng)發(fā)表，就一路飄紅，點(diǎn)擊率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他詩(shī)人的作品。

客觀地說(shuō)，通過(guò)這么多年的爭(zhēng)創(chuàng)文明車站活動(dòng)，各地車站的秩序、環(huán)境和文明服務(wù)水平都有了較大的改觀。但詩(shī)人的目光卻投注到了那些活動(dòng)在車站周圍的人群，包括一些弱勢(shì)群體身上，因?yàn)檫@些是一個(gè)城市身上的瘡口和疥癬，更成了我們善良詩(shī)人的良心之痛，必欲根治或鏟之、除之而后快。

首先，在《我的城市》之首詩(shī)中，詩(shī)人不是通過(guò)空洞枯燥的說(shuō)教和吶喊來(lái)實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)目的的，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的形象將這首詩(shī)立了起來(lái)。他寫著：

打零工的牛大背著一床

印有大紅航天飛機(jī)的棉被( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

走出車站，呆看

……

乞丐朱五收起了假腿

哥哥，哥哥

罰剩的零頭給我

快到中上了，還沒(méi)開(kāi)飯

……

走廊里來(lái)了貼廣告的胡七

美眉，妹妹，沒(méi)沒(méi)

越喊越不正經(jīng)

專治性病，無(wú)效退還

太冤！太慘

還我房產(chǎn)

上訪的郭八在馬路上大叫

人太多，聽(tīng)不到，白喊

……

小姐六六總算醒了

系牢海綿胸罩，準(zhǔn)備上班

窗外掉下一個(gè)人

炒股票虧血本的劉十二

從十二樓跳下了，勇敢

弄新聞的吳十三來(lái)了

看著地上的劉十二像鼻涕一灘

牛大王二姐趙三馬四

朱五六六胡七郭八

房九龐十一

都來(lái)看，連聲說(shuō)

真慘！真慘

他們的命運(yùn)通過(guò)我們藝術(shù)家瞬間鏡頭的定格永遠(yuǎn)被捕捉了下來(lái)。給人以極大的感視覺(jué)沖擊。具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

目前，政府正在大張旗鼓地宣傳幫扶弱勢(shì)群體。我們的詩(shī)人沒(méi)有大聲呼吁，為民請(qǐng)命，而是通過(guò)自己詩(shī)歌中的藝術(shù)形象吁請(qǐng)社會(huì)對(duì)這些人分別加以療治和幫助。

在描寫關(guān)注這群社會(huì)底層生活的同時(shí)，詩(shī)人還沒(méi)有忘記描寫了他們的對(duì)立面。

城管馬四跳過(guò)了四個(gè)圍欄

帽子也不要了

一把揪住

早盯你了，罰款

……

拆他家房子的開(kāi)發(fā)商房九

駕著寶馬，笑著經(jīng)過(guò)

車?yán)锱瘹馓?，擦?/p>

……

通過(guò)這樣鏡頭的閃過(guò)，詩(shī)人為我們呈現(xiàn)了特定地點(diǎn)，特定時(shí)代里特定人物的瞬間命運(yùn)，用瞬間即永恒的方法使這首詩(shī)有了某種社會(huì)編年史的作用。不論是這個(gè)時(shí)代或以后時(shí)代的歷史學(xué)家都可以循著這些人的足跡再一一加以深入挖掘，從而再現(xiàn)這個(gè)社會(huì)的某些場(chǎng)景。

時(shí)下的詩(shī)壇有一個(gè)怪現(xiàn)象：越是看不懂的越是好詩(shī)。由于這種業(yè)內(nèi)潛規(guī)則的存在，詩(shī)歌寫得越來(lái)越晦澀，越來(lái)越看不懂，詩(shī)歌的讀者也越來(lái)越少，一般中小書店可以買到唐詩(shī)宋詞的本子，卻看不到現(xiàn)代詩(shī)歌本子的影子，即使有，也基本是二、三十年代一些詩(shī)人的作品集。

現(xiàn)代詩(shī)歌脫離普羅大眾和沒(méi)落，固然有其他原因，但詩(shī)歌語(yǔ)言的晦澀必然是其中的一個(gè)原因。

題材本身決定了詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言的選擇。胡永忠這首詩(shī)使用的都是通俗易懂的日常市井語(yǔ)言。雖然不雅，但因?yàn)槭褂昧诉m當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言適當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了車站這個(gè)特殊場(chǎng)景中的特殊人物和特殊事件，從而使之產(chǎn)生了其種魔力。大俗即大雅。這首詩(shī)就像一把鋒利的削金斷玉的匕首，直刺人們心中最柔軟的部分，從而產(chǎn)生了較好的藝術(shù)效果。

這首詩(shī)的另外一個(gè)特色就是押韻。胡永忠這首詩(shī)的每一節(jié)都是押的an韻。韻腳聲音的回環(huán)往復(fù)使整首詩(shī)有了比較美麗的節(jié)奏感，加強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)魅力。

詩(shī)歌是韻語(yǔ)，歷來(lái)就有“無(wú)韻不成詩(shī)”的說(shuō)法?，F(xiàn)代詩(shī)歌雖然在詩(shī)歌的格律方面不需要像唐詩(shī)宋詞元曲那樣苛求，但作為一名現(xiàn)代詩(shī)歌詩(shī)人，為了繼承和發(fā)展我們國(guó)家的詩(shī)藝，頂起碼應(yīng)該在押韻和節(jié)奏方面加以自律。更何況，我們漢字的同音字詞那么多，完全可以滿足我們?cè)娙藙?chuàng)作的需要，唐詩(shī)宋詞元曲佳作紛呈就有力地證明了這一點(diǎn)。此外，從我國(guó)廣大詩(shī)歌讀者的趣味和生理遺傳結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，我們?cè)娙艘矐?yīng)該對(duì)自己嚴(yán)格要求，創(chuàng)作出節(jié)奏美麗、押韻，符合大眾趣味和生理遺傳結(jié)構(gòu)的詩(shī)歌。當(dāng)然凡是皆有例外。當(dāng)你有了很特殊的審美感受時(shí)，也可以突破一下，只是不要把偶爾當(dāng)常規(guī)。對(duì)節(jié)奏和押韻的要求是世界性詩(shī)歌的普適規(guī)律，也是詩(shī)歌區(qū)別于其他小說(shuō)、散文等藝術(shù)形式的重要標(biāo)志。

胡永忠的這首詩(shī)在押韻方面的優(yōu)秀表現(xiàn)應(yīng)該是詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作理念的充分體現(xiàn)。我很高興看到詩(shī)人有這種自適狀態(tài)。

當(dāng)然并不是說(shuō)這首詩(shī)就十全十美了，這首詩(shī)還可以在語(yǔ)言上再提煉，凝練一些。只是由于時(shí)間關(guān)系，我不打算進(jìn)一步展開(kāi)，還是留白等待各位去填補(bǔ)吧。

08-5于淮安釣月小筑

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