杜秀霞是寶雞市秦腔劇團(tuán)的著名演員，主攻旦角，為關(guān)中西府秦腔“五朵金花”之一。很多年前我就是她的忠實(shí)觀眾，用現(xiàn)在的話說叫“粉絲”。她所出演的《謝瑤環(huán)》和《梁秋燕》給我留下了極為深刻的印象。她在劇中那出神入化的表演、優(yōu)美動(dòng)人的唱腔和清爽靚麗的扮相，常常令我驚訝不已。她自編自演的《山洼人》，曾獲全省戲劇界的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，更顯示出她驚人的智慧和才華。我擔(dān)任電臺(tái)臺(tái)長以后，由于工作關(guān)系，我們有了接觸交談，她的正直、敏銳和健談，也是在我所認(rèn)識(shí)的演員中所少見的。他雖然長相靚麗，卻是演藝界少有的幾位作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、沒有緋聞的女演員之一。

1987年，他拿著一本由她編劇的劇本來到我的辦公室，表情抑郁，眼淚長淌。我問她，受了什么委屈，以致悲戚如此？她哭訴說：“這是一本秦腔《蘇若蘭》劇本。為編寫這個(gè)劇本，我多次冒著嚴(yán)寒、酷暑，深入扶風(fēng)搜集素材，熬了許多不眠之夜。我自認(rèn)為還有一定水平?？墒窃谧罱淮稳袆”驹u(píng)選中，一個(gè)對(duì)我有成見的領(lǐng)導(dǎo)，竟把這個(gè)劇本評(píng)為最差劇本?！彼褎”就频轿颐媲皻鈶嵉卣f：“請(qǐng)你這個(gè)老領(lǐng)導(dǎo)看看，它是不是水平有那么差？”

說實(shí)在的，那時(shí)電臺(tái)正處于人事制度改革的關(guān)鍵時(shí)期，但出于對(duì)杜秀霞的良好印象，我還是利用兩天時(shí)間認(rèn)真看完了劇本。從劇本的語言運(yùn)用和蘇若蘭、竇濤等人物的塑造上，我認(rèn)為都是成功的。至于為何被評(píng)為“最差劇本”，我不得而知，加上她說的那位領(lǐng)導(dǎo)我也熟悉，也不好打問。我想，蘇若蘭是寶雞歷史傳說中的著名才女，她的“璇璣圖”名耀千古，是宣傳寶雞的好題材。劇本中，蘇若蘭那種聰慧、美麗和對(duì)愛情的執(zhí)著與純真，也深深地感動(dòng)了我。我安慰她說：“這蘇若蘭不就是寫的你自己么！我喜歡這個(gè)劇本。咱們大路不通走小路，繞個(gè)彎把它推出去吧！”我叫來電臺(tái)文藝部戲劇編輯顧元奇，提出把這個(gè)劇本制作成戲劇廣播劇的意見，讓她和杜秀霞一起組織實(shí)施，并建議為便于群眾收聽，道白可用普通話、唱腔用秦腔。

顧元奇非常認(rèn)真，他與杜秀霞共同組織了一個(gè)班子，由杜秀霞重新改寫劇本，秦腔劇團(tuán)江戈導(dǎo)演，毛勞作曲，秦腔新秀謝紅娟、王輝等演唱。她提出制作需要一些費(fèi)用，請(qǐng)臺(tái)上解決。那時(shí)臺(tái)上經(jīng)費(fèi)也很緊張，我又驅(qū)車來到市車輛廠找到廠長鐘綿軍請(qǐng)求支援，鐘廠長非常大氣，拍著胸膛表示愿意承擔(dān)。萬事俱備之后，經(jīng)過緊張的排練錄音，一部三集、長達(dá)近兩個(gè)半小時(shí)的戲曲廣播劇《蘇若蘭》制作完畢。我組織臺(tái)上領(lǐng)導(dǎo)和戲劇界專家審聽，一致認(rèn)為非常成功，而且開辟了普通話道白、戲劇唱腔的廣播劇新境界。1988年在寶雞電臺(tái)播出后，很快引起轟動(dòng)性效應(yīng)，不到一周就有20幾位聽眾，其中有好幾位還是市上的領(lǐng)導(dǎo)，給我打電話或上門要求復(fù)制錄音。主演蘇若蘭的謝紅娟的名字很快紅遍了整個(gè)寶雞市。戲曲廣播劇《蘇若蘭》也得到了全國同行的贊賞，一舉榮獲《全國金龍最佳節(jié)目獎(jiǎng)》和《黃河流域優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)》兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為寶雞電臺(tái)打響全國的金牌節(jié)目之一。

《蘇若蘭》制作的成功，進(jìn)一步加深了我與杜秀霞之間的友誼，我們的交往也多了起來。在以后的幾年間，他對(duì)我的工作，都給了極大的支持，成為電臺(tái)的鐵桿“粉絲”。1999年杜秀霞臨退休之際，回憶大半生藝術(shù)實(shí)踐，出版了一本題為《舞臺(tái)人生》的戲文選，以優(yōu)美的文字，總結(jié)了她的藝術(shù)實(shí)踐和深刻感悟，編選了部分劇作和論著，引起了陜西省戲劇界的極大反響。省藝術(shù)研究所及戲劇研究專業(yè)人員，在西安專門為其舉行了一次研討會(huì)，給于了高度評(píng)價(jià)。寶雞市政協(xié)常務(wù)副主席田世珍和我也應(yīng)邀參加了會(huì)議。田主席囑我草寫了一個(gè)發(fā)言稿，會(huì)后這篇褒揚(yáng)杜秀霞高尚藝術(shù)境界的稿子，以我們兩人的署名在寶雞日?qǐng)?bào)全文刊發(fā)了。這也算是我對(duì)杜秀霞支持廣播的報(bào)答吧，正如古人所說的：“投之以桃，報(bào)之以李”！現(xiàn)將這篇稿子轉(zhuǎn)載，以作紀(jì)念：

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——讀杜秀霞戲文選《舞臺(tái)人生》

在陜西西府這塊土地上，秦腔演員杜秀霞，可以說是家喻戶曉、人人皆知。她從藝四十年，從學(xué)戲到演戲又到寫戲，歷盡坎坷而耕耘不輟，為秦腔這塊祖國藝術(shù)園地的繁榮和發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)，贏得了廣大群眾由衷地尊重和愛戴，成為我省秦腔名角之一。一部《舞臺(tái)人生》 ，就是杜秀霞大半生藝術(shù)生涯的寫照和藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶。

這部長達(dá)30萬字的著作，共編選杜秀霞的回憶和論著文章50篇，劇作5部，詩歌18首。作者用生動(dòng)細(xì)膩的文字，和著時(shí)代的節(jié)拍，向我們展示了她豐富多彩的藝術(shù)生活。從《童年的夢(mèng)》到《三演謝瑤環(huán)》，從《難忘鴛鴦劍》到《山洼人初登舞臺(tái)》，從一個(gè)個(gè)活躍在秦腔舞臺(tái)上的著名演員到一批批陶醉于秦腔藝術(shù)的戲迷們，作者描述了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)感人的畫面和一個(gè)又一個(gè)鮮活而親切的人物。而所有這些，都貫穿著作者所設(shè)計(jì)的一個(gè)主題：“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”。而其中最感人的莫過于作者對(duì)秦腔藝術(shù)那種徹心徹肺的熱愛、始終如一的追求和永不停歇的耕耘了。

書中有這樣一段話：“說心里話，我非常喜歡唱戲的職業(yè)，愛得如醉如癡，魂?duì)繅?mèng)繞。我以為，這職業(yè)是世間極神圣的事業(yè)，是高臺(tái)教化，是上層建筑。和學(xué)校的老師相似，是人類靈魂的工程師。”杜秀霞從童年時(shí)起就跟著酷愛秦腔的父親看戲，同秦腔結(jié)下不解之緣，以后隨著長期的藝術(shù)實(shí)踐，她把對(duì)秦腔的樸素感情，又升華到一種對(duì)神圣職業(yè)的摯愛，把自己的悲喜苦樂，同秦腔的興衰緊緊聯(lián)系在一起。從六十年代到九十年代，不管時(shí)代風(fēng)云如何變幻，個(gè)人際遇如何坎坷，可她對(duì)秦腔藝術(shù)的一腔癡情卻始終如一。她曾為秦腔藝術(shù)的繁榮而興高采烈，也為秦腔藝術(shù)在一些人中被冷落而苦悶彷徨過。在最困難時(shí)期，她也曾萌生過改行的念頭，“但我夢(mèng)也依依，醒也依依，千絲萬縷，欲斷還系，三次短暫調(diào)離，三次急急調(diào)回……演出了《三回頭》?？磥磉@一輩子，全得搭給這愛煞人也急煞人也秦腔戲了?！笔冀K不渝地忠誠于人民的秦腔事業(yè)，為秦腔事業(yè)的發(fā)展“矢志不移地拼搏、奮斗、追求”，即是遇到挫折、磨難，也不放棄。這是一種多么可貴的敬業(yè)精神?。?/p>

杜秀霞對(duì)藝術(shù)的追求，充分體現(xiàn)了一種不屈不撓的韌勁兒。正像她自己在書中說的：“做演員其實(shí)是很辛苦的。舞臺(tái)上忙著全神貫注地演戲中人，舞臺(tái)下忙著修煉內(nèi)心，磨練外形，把自己改造成劇本所要求的劇中人。”杜秀霞在秦腔舞臺(tái)上，素以扮相俊俏、聲韻濃醇、做工細(xì)膩著稱，而與這種獨(dú)特風(fēng)格相伴的卻是幾十年如一日的刻苦練功、學(xué)習(xí)揣摩，是永不休止的辛勤與汗水的付出。藝術(shù)上的任何一個(gè)成功，都意味著比別人付出的更多。對(duì)這些，杜秀霞都能深刻理解，并安之若素。更困難的是政治風(fēng)云變幻給她藝術(shù)道路帶來的坎坷，如正當(dāng)她在傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)表演中走向成熟時(shí)，傳統(tǒng)戲被停演了；十年動(dòng)亂，幾乎扼殺了她風(fēng)華正茂的藝術(shù)青春；一味埋頭鉆研秦腔藝術(shù)，不善處理商品經(jīng)濟(jì)條件下的人際關(guān)系，又使她在工作中吃盡了苦頭。杜秀霞的感人之處在于，就是在這樣的困境中，一些人改行了，一些人下海了，一些人消沉了，而她卻仍然忠誠于藝術(shù)，尋求振興秦腔藝術(shù)的不同方法與途徑；也恰恰是這樣的困境，使她以原有的中學(xué)文化程度，開始涉足劇本的編著。她人到中年仍然手不釋卷，以驚人的毅力拿到了大學(xué)文憑，先后寫出了秦腔劇本《山洼人》、《蘇若蘭》、《繡鞋記》等。也許是豐富的藝術(shù)實(shí)踐幫了她的忙，這些戲演出之后，都分別在省市以至全國獲了獎(jiǎng)。杜秀霞由此被藝術(shù)界給予了“西府才女”的美稱。

杜秀霞以她四十年的耕耘，在秦腔藝術(shù)園地中留下了累累碩果。在表演藝術(shù)上，她以自己的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)造了幾十個(gè)具有鮮明個(gè)性的舞臺(tái)藝術(shù)形象，如謝瑤環(huán)、胡鳳蓮、杜宜春、楊貴妃、白素貞、江姐、江水英等。她從戲校學(xué)生時(shí)演《斷橋》一舉成名，以后又被譽(yù)為西府秦腔的“五朵金花”之一，在秦腔舞臺(tái)上活躍了整整四十年，表現(xiàn)出了驚人的藝術(shù)生命力。她所編著和參與導(dǎo)演的現(xiàn)代戲《山洼人》，以其撼人的藝術(shù)魅力，獲得省市一等獎(jiǎng)，把寶雞的現(xiàn)代秦腔藝術(shù)開始推向頂峰。她所編著的廣播戲劇《蘇若蘭》，熔普通話道白、秦腔演唱、民歌伴唱于一爐，榮獲全國廣播戲劇最佳節(jié)目獎(jiǎng)，在全國50多個(gè)電臺(tái)播放，為秦腔走向大江南北作出了開拓性的貢獻(xiàn)。我們可以這樣說，寶雞六十年代以來秦腔藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，同杜秀霞這個(gè)名字是分不開的。杜秀霞大半生的勤奮耕耘和執(zhí)著追求所取得的成果，將永遠(yuǎn)留在西府人民的記憶之中。

退休以后的杜秀霞，對(duì)秦腔的感情依然執(zhí)著，經(jīng)常向戲迷和秦腔愛好者傳授表演藝術(shù)。我們之間，由于年老體衰，除了兒女婚嫁以外，聯(lián)系得越來越少了。多年以后，我懷念老友情切，曾寫了一篇懷念文章，題目是《去年今日》，意在借用唐代崔護(hù)《七言絕句》“去年今日此門中”的詩句，表達(dá)我們之間純潔無瑕的朋友之情。這篇文章收在我的散文集《那一抹虹霓》中。

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