牽 絲 引 帶 意 縱 橫

——也談毛澤東之書(shū)法“狂草”

賴 建 青

在反映大革命時(shí)期的電影《大浪淘沙》中有一句這樣的臺(tái)詞：“年輕人最大的缺點(diǎn)就是盲從。”

其實(shí)，這句話只說(shuō)對(duì)了一半，因?yàn)椤懊摹笔瞧毡榈耐ú?，沒(méi)有年齡的界限，它不僅僅是年輕人的“專利”。

由于淺薄、無(wú)知，才有了盲從；因?yàn)橛辛嗣?，于是就有了“以訛傳訛”?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

作為老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的毛澤東，其獨(dú)特的書(shū)法受到廣泛的關(guān)注，被書(shū)法界人士稱為“毛體”，并有人將其書(shū)體稱作“狂草”。

由于大多數(shù)人對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)都停留在用毛筆寫(xiě)的漢字上面，而對(duì)由其升華為獨(dú)特的藝術(shù)認(rèn)識(shí)模糊，對(duì)書(shū)法的各種體裁更不了解，因此而以訛傳訛，毛澤東的書(shū)體便普遍被認(rèn)為是屬于“狂草”，更有人將其書(shū)法稱為“天下第一狂草”。

在書(shū)體分類上，大致有楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)等五類，并沒(méi)有“狂草”的體裁。

“狂草”顧名思義，就是比較狂放的草書(shū)。

其實(shí)，從書(shū)寫(xiě)的形式和風(fēng)格來(lái)看，毛澤東的書(shū)法屬于行書(shū)范疇，根本不是草書(shū)，更談不上是什么“狂草”。然而，為什么會(huì)有很多人把他的書(shū)法稱為“狂草”呢？

有這樣一個(gè)典故，或許能讓我們更好地認(rèn)識(shí)這個(gè)問(wèn)題：蘇格拉底在一次課堂教學(xué)中，從講臺(tái)上拿出一個(gè)又大又紅的蘋(píng)果晃了晃，然后問(wèn)學(xué)生們有沒(méi)有聞到什么氣味。一個(gè)學(xué)生站起來(lái)說(shuō)聞到了蘋(píng)果的香味。蘇格拉底沒(méi)有說(shuō)話，拿著蘋(píng)果走下講臺(tái)，讓聞到了蘋(píng)果香味的學(xué)生舉手，結(jié)果有一半的學(xué)生舉起了手。

蘇格拉底又拿著蘋(píng)果在教室里轉(zhuǎn)了一圈后，另一半的學(xué)生都說(shuō)聞到了蘋(píng)果的香味，只有一個(gè)學(xué)生沒(méi)有舉手，這個(gè)學(xué)生的名字叫柏拉圖。

“老師，我什么氣味也沒(méi)有聞到?！?/p>

正當(dāng)全班同學(xué)都用異樣的眼光望著柏拉圖的時(shí)候，蘇格拉底宣布說(shuō)：“這個(gè)同學(xué)是對(duì)的，因?yàn)樘O(píng)果是假的?！?/p>

我不是柏拉圖，也不想與他扯上任何關(guān)系，但我也許是唯一“沒(méi)有聞到蘋(píng)果香味”的“學(xué)生”，也許是唯一公開(kāi)表示不認(rèn)可毛澤東書(shū)法是“狂草”的人。

其實(shí)，草書(shū)與行書(shū)之間歷來(lái)都有著非常明確的區(qū)別，曾有人做過(guò)這種比喻：楷書(shū)如立，行書(shū)如走，草書(shū)如奔。

行書(shū)，是楷書(shū)的快寫(xiě)形式，其書(shū)寫(xiě)方式是按照漢字書(shū)寫(xiě)的筆順，以承上啟下的“牽線引帶”使之筆意相連，加快書(shū)寫(xiě)的速度，讓書(shū)寫(xiě)的線條產(chǎn)生視覺(jué)上的流動(dòng)感。行書(shū)除有少數(shù)因連筆而簡(jiǎn)約之處，基本上保留了漢字的原貌，所以，只要認(rèn)識(shí)漢字的人對(duì)行書(shū)作品都能認(rèn)出個(gè)八九不離十來(lái)。

而草書(shū)則不同，它與楷書(shū)和行書(shū)最大的區(qū)別在于有其獨(dú)特簡(jiǎn)約的結(jié)體，十幾畫(huà)甚至幾十畫(huà)的漢字在草書(shū)中的寫(xiě)法可能只要幾畫(huà)或者十幾畫(huà)，與漢字的原貌相去甚遠(yuǎn)。由于數(shù)千年來(lái)每個(gè)書(shū)家的“草法”不一，“各自為政”、各有各體，辨認(rèn)起來(lái)十分困難。民國(guó)學(xué)者于右任為此耗費(fèi)數(shù)十年的時(shí)間，編著了《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》，從而讓書(shū)家有了“草法”的依據(jù)，使草書(shū)得到了規(guī)范。

因此，如果沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)過(guò)草書(shū)，那基本上就讀不懂草書(shū)作品。

在書(shū)法作品的章法布局上，行書(shū)與草書(shū)也有較大的差別。

行書(shū)是筆筆相連或是筆斷意連，字與字的大小和筆畫(huà)的粗細(xì)都相差不大，它們之間的距離或留白也不會(huì)相去太遠(yuǎn)；而草書(shū)的章法布局則隨意性較大，字與字的大小和筆畫(huà)的粗細(xì)差別普遍比行書(shū)大，有些字的主筆可以很長(zhǎng)，可以占去幾個(gè)甚至十幾個(gè)字的位置，結(jié)體留白的空間可以非?？鋸?，墨色的枯濕對(duì)比也比行書(shū)強(qiáng)，用較大的反差以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感。

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們對(duì)毛澤東書(shū)法的認(rèn)識(shí)主要是毛澤東詩(shī)詞的原跡印刷品和全國(guó)各省的報(bào)刊題字。

通過(guò)對(duì)毛澤東書(shū)法的比對(duì)可以看到，除書(shū)寫(xiě)速度快而產(chǎn)生較強(qiáng)的流動(dòng)感外，其結(jié)體基本上保留了漢字的原貌，很少有草書(shū)簡(jiǎn)約的結(jié)體，他書(shū)寫(xiě)的文字即使沒(méi)有學(xué)過(guò)草書(shū)的人都能大致認(rèn)出來(lái)。

很多人認(rèn)為，書(shū)寫(xiě)的速度快就是草書(shū)，其實(shí)是一種誤解。作為一代偉人，毛澤東的書(shū)法有其獨(dú)特之處，書(shū)寫(xiě)速度快所體現(xiàn)的只是他的一種風(fēng)格一種霸氣，筆筆“牽線引帶”而沒(méi)有草書(shū)的簡(jiǎn)約。從書(shū)體分類的角度看，“毛體”只能分類為行書(shū)或行草，而絕不是草書(shū)，更不是所謂的“狂草”。

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