導讀：靈遁者關(guān)于寫作的散文3篇，讀之受益。告訴你，為什么你的寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

1、文學之路

——靈遁者

2005年我應(yīng)該是初二學生，有次作文要求寫詩歌，那是我寫的第一首處女作詩歌，名字是《海潮》。當時作為學生的我，從沒有想過自己將來會堅持做什么事情或者事業(yè)。如今一晃眼到了2018年末了，已經(jīng)過去了13年了。

我也問過自己，為什么要寫作。寫作在我看來，是為自己筑起一座城堡。我在城堡里獨自沉默，我也通過城堡來對外訴說每個人的故事。沒有誰天生能成為作家，畫家，舞蹈家，歌唱家……都不是偶然的。但要說起，成長的路也許就是偶然的。

就像第一次寫詩歌，假如沒有得到老師好評，我可能也不會記在心上。老師評語：這首詩寫出了詩人內(nèi)心的渴望、向往、追求和為了夢永不放棄的信念?！八笔悄銌?？對初學者來說，這很不錯，希努力。2005年3月21日。張老師】( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

從小到大，我其實是自卑的。在農(nóng)村的時候，我學習一塌糊涂。天天挨打。后來轉(zhuǎn)學到城里，為了跟的上學習，留級了。即使這樣，我學習還一般。但過了一年，語文慢慢跟了上去。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

作文還被老師點名上講臺去讀，第一次上去我緊張的讀不出來。而且我是有口吃的。所以老師替我讀了。我雖然其他學科一般，但總和學習最好的在講臺上朗讀作文，所以慢慢就自信了。然后其他學科也跟了上來。

當我第一次站在講臺上的時候，我其實并沒有意識到自己寫作有多好。但當你站在講臺上的時候，你是享受的。所以下次寫作文的時候，你就會很專注，你愿意為此篇文章投入精力。而且我著實不愿意辜負小學語文老師張老師的期望。

有兩個事情，值得一說。第一個是我被一個城里孩子打了，正好被她看見。她當著全班同學的面狠狠揍了這個同學，并罰他站了兩節(jié)課。所以她是一個嚴厲的老師，嚴厲但正直，我一直也心里畏懼她。害怕做錯事而挨打。

還有一個事情，是她并不因為我是農(nóng)村孩子，穿的臟，穿的不好而不關(guān)注。起初我從農(nóng)村轉(zhuǎn)學到她的班級，她過幾天就會走到我旁邊問：“怎么樣？能跟的上嗎？”“有不會的，要及時問，我看你總不舉手回答?！薄安粫膯栴}，也可以問同桌。”

班里交各種費用的時候，我總是最后的幾個。有一次微機課費用大概100元吧?？梢赃x擇上，也可以選擇不上。我就沒有上這個課，但上課的時候教室里不讓待，所以我在校園溜達。一次就碰到了張老師，她說你要上的話，老師給你出這個錢。我趕緊說：“我上這個課也聽不懂，不會操作。”我當時內(nèi)心的尷尬，是我不愿意形容的。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

小學升初中考試，我語文考了94分，和年級最高分數(shù)的人一樣。所以躊躇滿志，不再自卑。初中還當上了班長，這是我不敢想象的事情。初中接觸到了物理，生物，化學……這些課程有魔力，很是吸引我。尤其是物理學。所以物理學的不差。

那時候又看了不少名人故事，愛因斯坦，牛頓，伏爾泰……那時候我就認識到了，大多數(shù)人其實是一樣的，沒有天賦這一說。很多孩子都被“天賦說”嚇倒。就像我小時候在農(nóng)村天天被罵：“豬腦子！漿糊！”那個時候，確實什么都不會，12乘以13這樣的算法，就是打死也寫不出來的。

初二之后，開始變的叛逆。學校的因素，家里的因素，自己的因素都有。學校主要是頻繁更換了班主任，初二到初三經(jīng)歷三任，班級里整個氣氛亂哄哄的。家里呢，父母管的嚴，總是把學習掛在嘴邊，特別煩。自己呢，經(jīng)受不住成長的誘惑，學會了抽煙，學會了打臺球，滑旱冰。所以學習興趣一下子被分散了很多。

高中語文老師姓李，記得是剛畢業(yè)的女大學生，長的也很漂亮。她初次走進教室的時候，我們爆發(fā)出各種搞怪聲。她臉通紅，又不知道該怎么操作。所以一直說：“同學們，安靜。同學們，安靜?！边€是在班長的幫助下，恢復了秩序。

高中作文，也經(jīng)常被當做范文讀。有一次又寫詩歌，我寫了一首，題目忘了。也受到表揚了。大概覺得李老師好糊弄，往后寫文章，就懶散了，賴得寫至少800字的作文了，就總寫詩歌。起初兩次，她默許了。后來有一次她找我談話：“王銀，這次作文要求什么體裁？”

我說：“不是詩歌?！?/p>

她說：“你已經(jīng)寫了好幾次詩歌了。詩歌不是主流，你高考也寫詩歌嗎？上次評語里，我都給你寫明了：‘體裁不符，不予批閱’。為啥還要寫，你故意的？”

我沉默不語，現(xiàn)在想想估計我就是故意的。后來又開始寫800字作文了。但詩歌我也經(jīng)常寫在筆記本里。高中畢業(yè)之前，大概寫了200多首詩歌吧。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

她講文學，很有特點，我記得最清楚的一篇課文，節(jié)選自《邊城》，沈從文的一篇小說。我感覺她講翠翠，就好像她是翠翠。因為每當有學生問問題的時候，她總是很容易臉紅。提問的有一個特點，手伸手的很長，好像要跳芭蕾?？傊孟袼龥]有跟我說關(guān)于文學的太多事情，但是又好像說了好多好多。

高二投過稿，發(fā)表了兩個小詩歌，得稿費30元。也投稿過幾次作文，石沉大海。后來我就不再投稿，一直持續(xù)至今。

高三生病，多愁善感，思考關(guān)于生死的問題多。那年也發(fā)生了汶川地震，更是讓我覺得人生很多突然。休學半年內(nèi)，寫了幾個略顯悲傷的小說。大部分也遺失了。

上了大學，其實寫作并不多，甚至基本拉下了。追女友的時候，為她寫過詩歌。但追到她，并不是因為寫詩寫的好，而是其他原因。她還笑說：“我們宿舍都說，現(xiàn)在沒有寫詩歌追女朋友的?！蹦菚r候開始不大寫詩歌了。偶爾寫了詩歌，也不給人看，藏起來了。甚至被人看到，都覺得會尷尬，怕被嘲笑。我只是把寫詩，當做寫日記，或者對于生活的感慨。

在大學里，談戀愛，打籃球，呆在宿舍看電影，或者外出逛逛。在這個光怪陸離的都市里，我很快過了三年。大學只是大概學了一下。大學畢業(yè)了就工作，2年換了幾份工作。每天朝九晚五，我儼然像個奮斗的青年。但過的很疲憊，也對未來茫然無措。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

有時候偶然間，我翻開自己寫詩歌，寫文章的本子?？粗切┩嵬崤づさ淖?，自己發(fā)呆。會覺得慚愧，因為好久沒有提筆寫字了。就拿筆坐下來寫，也不知道寫什么，往往是寫了幾個字，就撕掉了。后來我打算用業(yè)余時間，寫一篇網(wǎng)絡(luò)小說，給起名為《行者乾坤》。我在想，我看了那么多的網(wǎng)文，該給自己的愛好一個結(jié)晶，該給現(xiàn)在的自己一個安慰。

為什么寫網(wǎng)絡(luò)小說呢？就像我前面說的，初中，高中開始叛逆，學習興趣大減，周圍很多書店上了各類網(wǎng)絡(luò)書籍。我也就開始看了，看了不少，所以就想著自己寫一本。高中其實就寫了一本，但寫了十幾萬字，就棄文了?，F(xiàn)在只記得書名叫《山村少年》吧。書稿早不知道去向。

寫《行者乾坤》是抽時間寫，斷斷續(xù)續(xù)。但我女朋友其實并不支持。她說：“你把這個當愛好，但花如此多的時間和精力就不值得。”也確實是這樣的，因為文學作品，并沒有給我?guī)硪稽c收入。那時候，我還得靠家里接濟才能生活，自己的工資微薄不堪。

我工作包里，有個筆記本，有靈感的時候，我就拿出來記下。晚上回去寫。但大多數(shù)時候，回去已經(jīng)累的不成樣子。所以也寫不什么。偶爾跑業(yè)務(wù)歇息的時候，旁邊也有同事，也不好意思寫。

有一次在勞動公園，我寫了一首詩，大意就是說我就像躺在這湖底一樣，炎熱的天讓我喘不上氣來。我在想，我連支配自己時間的權(quán)力也沒有。我更沒有堅持自己的愛好。我看起來是失敗的，頹廢的。

2012年的時候，我奶奶去世了。我回陜北呆了2個月，當再回到西安，我也無心上班了。那年我開通了新浪博客，把自己的文章和詩歌，開始放到網(wǎng)上去了。反正網(wǎng)絡(luò)上的人，誰都不認識誰。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

那年開始，我也開始從事起周易文化的工作，做起名策劃來謀生。因為我父親一直是做這個的，所以也算從小耳濡目染，輕車熟路。學什么很快。加上我對于自己命運的好奇，就更愿意學這個了。

于是屬于自己的時間，就更多了。從此刻拉開序幕，真正的開始發(fā)力寫作。先是完成詩歌集《觸摸世界》和網(wǎng)絡(luò)小說《行者乾坤》。然后開始寫科普書籍《變化》，同時開始整理匯編《相觀天下》。越寫越覺得，我真的喜歡這個東西。我應(yīng)該為此堅持。

即使身邊人反對，說這是無用功。但我對每個反對我的人說，即使每天只能掙一頓飯錢，我也要繼續(xù)寫下去。沒有人欣賞不要緊，因為你不是為別人而寫的。寫作首先是為自己而寫的。自己要成為自己最忠實的觀眾。這并不孤獨，因為我享受這種孤獨。

就像墨西哥女畫家弗里達·卡洛，剛開始畫了畫，去找一個老師看她畫的怎么樣。老師說：“難道我說不好，你就不畫了嗎？真正愛一個東西，我說什么不重要?！?/p>

弗里達·卡洛說：“重要，因為我現(xiàn)在需要錢。我到底畫的怎么樣？”

老師說：“記住，我說什么不重要。你的熱愛才是重要的。不過你畫的很奇特。我從來沒有見過這樣的畫?！?/p>

還看過一個美國記錄片《尋找薇薇安》，薇薇安是個保姆，默默無聞的做了40年的保姆。去世后留下10萬多張芝加哥街景和街頭人像底片，2007年在一場拍賣會上被電影制片人John Maloof拍得后重見天日，她遂被攝影界公認為是20世紀最偉大的攝影師之一。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

后來人們回憶，她走到哪里都帶著相機，她熱愛攝影。她不需要別人認可。我們中國的文學家曹雪芹先生，寫《紅樓夢》是為得到別人的認可嗎？別人不認可他就不寫了嗎？肯定不會的。我的寫作，不正是缺乏這種精神嗎？

于是我又寫了散文集《非線性波動》，中篇小說《探索宇宙》，詩歌集《筆有千鈞》，《落葉無題》，《不要說話》等作品。

后來經(jīng)過三年時間，科普書籍《變化》也完成了。完成之后，我又著手寫《見微知著》。總之每天學習和閱讀大量文章和文獻，以便來充實自己的思維。每天晚上寫完文章，就感覺自己出了一身汗。有時候又覺得自己魔怔了，寫著寫著流淚了，眼睛濕的疼，我就爬在水龍頭上洗一遍臉。也有寫著寫著的時候就自言自語了。甚至晚上剛睡下，突然有了一個靈感。不論多晚，立刻開燈，寫完再睡。每天很享受這個過程。只是眼睛和肩頸確實疼痛。

2016年年末的時候，我開通了很多自媒體號。上傳了自己的詩歌，散文，科普文章等。每天收到數(shù)百條留言，這個時候我才意識到。我已經(jīng)不再是僅僅為自己寫作了。

很多留言，讓我沉默，讓我感動?！拔膶W”這兩個字，才真正開始扎在我心底里了，我才開始想到，我此生應(yīng)該為此付出，這是我的方向。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

17年的時候，我有點著急，因為我一直沒有動筆寫一篇長篇小說。直到現(xiàn)在。但我現(xiàn)在，反而不是那么急了。因為寫一篇好的長篇小說，真不是說說那么簡單。我要對讀者和自己負責，誰的時間都是寶貴的。閱讀最怕的不是花錢，而是花時間。

所有愛好寫作的人，一定要相信這一點。如果你不相信，你可以去看看三本書。這三本書，對我影響至深。第一本是《馬克思主義》，第二本《百年孤獨》，第三本是《紅樓夢》。馬克思主義可以培養(yǎng)你的邏輯思維，哲學思維，便于你起大的構(gòu)架?！栋倌旯陋殹犯嬖V你什么叫技巧，文法；什么叫大膽，新穎?！都t樓夢》告訴你什么叫嬉笑怒罵皆是文章，告訴你觀察生活的方方面面，經(jīng)驗對于寫作是如何重要?！都t樓夢》的大框架和小細節(jié)描述，都是很精心的。經(jīng)歷過寫作的人，都清楚，我們雖然沒有看過曹雪芹的其他作品，但他一定寫過其他作品。不可能一提筆就能寫出《紅樓夢》這樣的作品。有親身經(jīng)歷也不行，他的筆墨必須經(jīng)歷淬煉，才能字字入骨。

而反觀我自己，這幾年坐在家里，沒有去看看廣大的世界，筆下出來的東西，注定缺少嚼頭。所以我現(xiàn)在告訴自己，也不需要著急了。好作品，是急不得的。

以前我是為自己寫作，現(xiàn)在還為廣大讀者寫作。很多人慕名來買我的書，很多只是電子版。這讓我更加覺得，應(yīng)該更慎重一些寫作了。因為我覺得自己寫了一些幼稚的東西。但我并沒有刪除這些幼稚的東西。因為我就是從幼稚長到成熟的，這是我的文學之路，我不該回避。就像我要直面自己的人生一樣，我希望自己活得坦蕩。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

但我也得承認，我有很多不足之處，就像我在散文中《寫詩是偶然》中說的。我寫詩確實是偶然，因為懶，因為覺得稀奇。也停過一段時間，后來又拿起來了。但這些年斷斷續(xù)續(xù)堅持下來了，我又覺得，不再是偶然了，就變成了必然。所以現(xiàn)在就不迷茫了，就好好寫下去吧。寫的多，寫的少都不要緊，但要寫，要寫下去。

文學之路和其他藝術(shù)之路都是相通的。我也喜歡其他藝術(shù)，比如畫畫，我自己也涂鴉了幾幅作品，掛在我寫作桌子的對面。我也喜歡音樂，但我還沒有花時間去了解它，去愛她。

回顧現(xiàn)在知名的文學家，藝術(shù)家，我都能想象出，他們是如何工作的。就拿路遙來說，完成《平凡的世界》的最后創(chuàng)作，他寫作最后一章時雙手痙攣，泡在熱水里半天才恢復知覺，為全書畫上最后一個句號。他站起身來幾乎是條件反射不受任何控制的把圓珠筆往窗外一扔，之后嚎啕大哭。所以路遙的寫作就像我們陜北農(nóng)民在土里刨坑一樣，是無比艱難的。他抱怨的時候說：“去他媽的文學?！庇袀€巧合，我后來才知道，他是1988年5月完成《平凡的世界》創(chuàng)作的。我在這一年5月出生。

陳忠實也是，據(jù)說有次，一位高官居高臨下地問他，你在《白鹿原》之后咋再不寫啦？你要體驗生活嘛，要學習講話精神，要深入群眾嘛什么什么的一大套官話。陳忠實聽的煩了，就笑說：你懂個錘子！

任何普通的工作，或者藝術(shù)工作都是艱辛的，你把汗水和淚水灑在了哪里，哪里就會長出果實。我不知道自己將來還能寫出什么作品，但我會希望能像長輩們那樣，寫真實，有力度的東西。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

文字是寫不完的，歌曲是譜不完的，舞蹈是跳不盡的……宇宙也是無窮的。所以文學之路是很長很長的，我能活多久不重要。因為我要走的路，比我的生命都長。倘若我能遇到你，我會頷首微笑，輕輕路過。

但你不會發(fā)現(xiàn)，到了晚上，你也許就會出現(xiàn)在我的筆下，成為最有力的那個字。因為我寫我看到的，我寫我聽到的，我寫我想到的。你出現(xiàn)在我的世界，我一定會看到，聽到，想到。

最后以一首詩歌來結(jié)尾吧。我前幾天寫了這首詩歌《光榮之路》。正好今天寫了這個散文《文學之路》，我自己也沒有想到會是這么巧。這時候我又想到一個詞：“無巧不成書?！?/p>

而且我認為，你們看了上面的散文，再來讀這首《光榮之路》，就再也不會認為現(xiàn)代詩歌不好理解了。同樣的經(jīng)歷，寫成詩歌就是詩歌，寫成散文就是散文。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

光榮之路

——靈遁者

直到今天我才明白

我面前有一條康坦大道

我告訴所有和我一樣的人

不走錯路，不會找到對的路

我的光榮之路從今夜開始

從今夜的此時此刻

我用最稚嫩文字寫下我此生的遺憾

寫不完的文字

追不盡的自由

看不到底的宇宙

和關(guān)于她最后的轉(zhuǎn)身

我的遺憾是出生時就有的

我的遺憾也注定是我的方向！

黑夜的黑是一個幌子

因為它是熱的——

絕對零度不可達到??！

此生無論多少風雨

我都要對嘲笑者說

命運待我不薄

沒有如你所愿！

我的光榮之路

從早晨到晚上

從晚上到早晨

再也不能停息了

不相信自己的人

永遠看不到光榮的軌跡

而對于堅信自己的人

一切黑暗都帶有光的印記

沿著軌跡行進

你會發(fā)現(xiàn)光榮近在咫尺！

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

摘自獨立學者，詩人，國學起名師靈遁者詩歌。

2、如何寫作，才能深入人心

——靈遁者

前些日子，有個人加我微信，問我代課嗎？我說不代課。他說在58同城看到我的代課信息，說可以輔導作文。我這才想起早幾年前確實發(fā)過這樣的信息。當時無人問津，可能是價格太貴吧。我當時出價四百一個小時。

如果沒有記錯的話，應(yīng)該是2013年發(fā)的帖子，過了五年有人問了，讓我有點不知道該如何回復對方。對方倒是不差錢，一個小時給我開到五百，一個星期代兩課，讓我順便教點國學知識。

繼續(xù)聊，才知道，這位師傅讀過我的文章，又無意中看到我發(fā)的帖子。他也在西安，也正好要給自己上初中的孩子，找個家教，輔導一下作文。所以這也算是緣分吧。缺少任意一個環(huán)節(jié)，他都不會加到我。

雖然我沒有接他的代課邀請，但我覺得我可以寫一個關(guān)于寫作的文章。來給他兒子一點啟示，給愛好寫作的眾多孩子一點啟示。

文學創(chuàng)作是一種藝術(shù)，而任何藝術(shù)都有技巧性。但顯然我不善于教給大家技巧。我自己也沒有學過什么關(guān)于寫作的技巧?，F(xiàn)在有很多作文輔導書籍，很厚，給孩子教各種寫作技巧。這樣的書籍，我在上學的時候，也瀏覽過?，F(xiàn)在想來，對于學習寫作而言，不一定是好的。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

為什么這樣說呢？大家跟我一起分析一下。任何寫作，都是為了抒發(fā)情感，表達觀點，給人以啟示的。寫作的元素，無非就是有三個點。

一是思想，二是文字，三是結(jié)構(gòu)。用一句話說就是，用自己的思想，駕馭文字，以一定的體裁形式，詮釋出你要表達的內(nèi)容。

魯迅有句話說的好：“世界上本沒有路，走的人多了，也就成了路?！贝嗽捰脕硇稳輰懽?，也很合適。所有技巧的東西，我只有一句話送給你。那就是去多讀，多看，多寫。拘泥于其中任何一種形式，往往會陷入尷尬之中。

我高中的時候，喜歡卡夫卡，喜歡意識流形式。以“意識流”形式寫了一些文章，在當時我是得意洋洋的?，F(xiàn)在讀來，覺得思想浮于形表，不深刻，花哨而已。

你感覺這個“文風”好，但其實這個文風可能并不適合你。所以有的學生作文中會出現(xiàn)大量的比喻，大量的排比句，或者所有文章總是會首尾呼應(yīng)，就大概是技巧的東西學的多了。所以一開始追求技巧性的寫作，是舍本逐末，萬不可取。

那么該如何寫呢？秉持兩個思想即可。第一“巧婦難為無米之炊”，所以要多讀，多看，多留心生活。這樣才能確保，你腦中有“材料”，下筆才不會苦澀。會有行文如流水的感覺。這是誰也教不了你的，這是硬功夫，得花時間去得到。

第二“萬變不離其宗，要守真?！睂懽鞑灰凹伲?，空?！比魏嗡囆g(shù)都是這樣的。任何藝術(shù)都是生活和自然的反應(yīng)，脫離了真，如何能夠深入人心。不能夠深入人心，如何能夠感人?！盀橘x新詞強說愁”，大概是初學者都犯過的錯。

大家可以回想一下，目前中國的作家，哪一個是寫一篇文章，就能成作家的？是不能的。借用魯迅的話：“你本來不是作家，寫的多了，就成了作家了?！辈皇钦f你在作家協(xié)會，你就是作家了！

我自己也非作家協(xié)會的人，我以前也不敢稱自己為作家。當朋友介紹說：“這是青年作家誰誰”，我都愧不敢當。清楚那是朋友抬舉我，每次我都補充道：“就是愛好，就是愛好?！?也確實是愛好。但后來解釋的多了，我就不解釋了。因為過分的解釋，看起來是謙虛，實際上別人可能認為是虛偽。少一點解釋，倒是自然的。這也是一種成熟吧。

寫作也是，你要寫一個東西，要表達自己的觀點，往往要很多“解說”，但是其實很多“解說”是不必要的。因為大家都懂。很多人會以為不解釋，讀者看不懂自己的文章。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

我想說，你多慮了。讀者永遠比我們想象的聰明，因為讀者也是活生生的人。你經(jīng)歷的，他也經(jīng)歷。所以寫作，有必要定期回顧自己的文章，你就會發(fā)現(xiàn)，很多詞句，是可以刪除的。這就是你對于文字的駕馭了。

就像中國的水墨畫一樣，只有墨和水，但能表達的內(nèi)容，不比西方油畫少。所以畢加索和張大千，各有千秋，不能比誰是第一，誰是第二。就大概因為如此，才有“文無第一，武無第二”之說。所以你要自信，同樣的事物，不同的人看到有不同的聯(lián)想。你勇敢表達自己要表達的內(nèi)容即可。不要去想著我的表達不如別人，這樣你畏手畏腳，寫不出好文章的。

任何藝術(shù)，最難的是什么？記住，是小中見大，是平凡中見特殊，是化腐朽為神奇！所以有的文章，大家一讀，道理都懂。但覺得人家能寫出來，就是了不起。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

我給大家舉一些例子。比如川端康成的《花未眠》這篇短文，花在夜間沒有睡，這是很尋常的，但作者在夜間醒來，發(fā)現(xiàn)花未眠，是件特殊的事情。從而聯(lián)想到自然的美是無限的，人感受到的美是有限的。所以人要在心理上有突破認識的思路。再比如說林清玄的《桃花心木》，他通過種樹人的澆水行為，想到了樹的生長，和人的成長是一樣的。這是一種通過尋常的現(xiàn)象，來反應(yīng)人生哲理的文章。

所有藝術(shù)的路在思想上是相通的，因為人生的路都是相似的。有一個起點，有一個終點。但不要在乎起點和終點，去在乎過程。所以寫作還有一個要點，就是寫作在一開始一定要“自知”。就是說你寫作，是為了你思考一些事情，寫給你自己的。然后才是給別人看的。就像我說：“我寫詩，不是為了拯救詩歌，而是拯救自己?！?/p>

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

因為你在寫的時候，看似要思考的是文章內(nèi)容，文章結(jié)構(gòu)。其實也是在思考你的人生。要感動別人，只有一種方法，就是讓別人通過你，看到自己的人生。通過你的文章，你的思考，看到他自己。

如何寫作，就寫上面這些字吧。希望可以給這個中學生，給天下所有的中學生，高中生一個寫作啟示。當你在寫作的時候，你在寫你“自己?！?，一定要拒絕“假，大，空。”，寫“真”的東西出來。因為人生短暫，且只有一次。對自己撒謊，是很殘忍的。

摘自獨立學者，作家，國學起名師靈遁者散文作品。

3、我在寫作中所犯的錯誤

——靈遁者

斷斷續(xù)續(xù)寫作十余年了，一直有一個習慣，就是每隔一年會回頭讀自己寫的作品。無論是詩歌，散文，小說，每次回頭看，總能發(fā)現(xiàn)不足。甚至會想，自己怎么搞的，怎么寫出這樣差的作品？

雖然看著不舒服，但也沒有就此刪掉這些作品。總把它當作成長的“日記”，事實上對我來說，這就是文學的一個功能。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

我在寫作中所犯的錯誤，并非技巧上的錯誤。技巧也并非寫作最重要的東西，我很早就認識到這點了。只有當我們還在校園【小學和初中】的時候，才會去讀一些技巧性的書籍，但當你真正長時間去創(chuàng)作的時候，你會發(fā)現(xiàn)這些應(yīng)該被拋棄。我犯的錯誤很明顯，那就是很多作品寫的太啰嗦了。

小學開始，老師就在教育我們，寫作不要太啰嗦了。如果從小學開始算，寫作足足20多年，也沒有讓我擺脫了啰嗦。我在很多早期作品中，發(fā)現(xiàn)了這個問題。文學寫作，也像排兵布陣。所以有文法一說。

法無定勢，法無定形，像水流一樣靈活才好。形成各種水流景觀。有的叫瀑布，有的叫湖泊，有的叫大?！饔刑厣?a target="_blank">抒情愛。而一個不懂排兵布陣的人，就會讓自己文字“亂糟糟”堆砌在一起，沒有力量，也失去了文學的簡潔之美。尤其是當下快餐文字泛濫的時代，能為大家提供精簡的文字，是一種美德。別忘了，魯迅先生說：“浪費自己的時間等于慢性自殺，浪費別人的時間等于謀財害命?！?/p>

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

明明5千字就可以寫完，寫成了1萬字，那不就是浪費別人和自己的時間嗎？所以辛苦了，不一定就是“有功”之臣。其實并不是說高中或者大學沒有意識到這個問題，只是這個問題，還沒有解決透徹。

為什么唐詩宋詞可以流傳千年，所有的中國人都覺得唐詩宋詞很美?，F(xiàn)在的現(xiàn)代詩達不到那樣的高峰。其實主要原因，就是上面所說的。唐詩宋詞之所以美，主要就是兩點。一個是簡潔有力，另一個是簡潔有力還并不失其美感。你肯定和我一樣，讀過詩詞賞析的書籍。你會發(fā)現(xiàn)，四句唐詩，現(xiàn)代的人的賞析文字可以寫到五千字。而老子的“五千言”可以寫成20萬字的書籍。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

我很喜歡一首詩詞：《登幽州臺歌》

作者：陳子昂

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

其景，其情躍然紙上，只用了寥寥22個字。誠然文法的布局，文字的提煉，是一個學習和體悟的過程。我從不認為自己擅長文學寫作，當我看到自己寫的一些“垃圾”作品時候，我更加肯定了這一點。然而很多人，卻以為我擅長此道。

其實任何一個職業(yè)從菜鳥到大師級水平的過程，都是一樣的，都是學習和體悟的過程。斷然不可以用“我不是寫作天才”來否定自己。當你能把作品或者語言說的簡潔有力的時候，你已經(jīng)是一個有成熟思維模式的人了。你一定很明白，什么是最重要的，如何組織這些“最重要”的因素。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

而不是寫口水詩歌，口水散文，口水小說。如果你要我舉例說明哪一部小說是簡潔有力的代表作品。我推薦《百年孤獨》一書。此書以不足27萬字，寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實與虛幻，展現(xiàn)出一個瑰麗的想象世界。其文思，文法，文字之精煉，都讓我驚嘆不已。

再以《紅樓夢》來說，書中明確交代，寫此書花了十余年時間，前后增刪五次。為什么要這么做？很明顯，就是去繁就簡，力求整體結(jié)構(gòu)以及細節(jié)的把握。

為什么寫作平淡無味，不是沒有經(jīng)歷，是沒有體悟而已！

我寫出我寫作中這個不足，是再次警醒我自己，多多注意此點。我相信每一個文字愛好者，也需要這樣的警醒，才能進步。天下武功唯“快”不破，再保證寫真，寫全的情況下，做到如何刪繁就簡，排兵布陣就是最最重要的。

同樣一座城，有的人用10萬精兵可以攻下來，而有的人只需要1萬精兵。用最少的“兵”來達到目的，是一個將軍的責任，也是一個將軍的愛。文學寫作是一種責任，更是一種愛?？淇淦湔劊赞o華麗的“趙括”之類治軍之將，害人害己。寫此文，與諸君共勉。

摘自獨立學者，作家，國學起名師靈遁者散文作品。

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