讀著夏崇慶36萬(wàn)余字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《不平靜的鄉(xiāng)村》，讓我的心情也不能平靜。他在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》過(guò)程中，用自己那犀利的目光，平靜的眼神，審視著自己身邊那些不平靜的工作和生活，關(guān)注關(guān)心著他身邊那些不尋常的人和事，然后用他那細(xì)致的觀察，敏銳的思考，鋒利而又柔和的筆端，成就了《不平靜的鄉(xiāng)村》與讀者見(jiàn)面。在他的筆下，尋常老百姓家長(zhǎng)里短，千姿百態(tài)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部有血有肉，活靈活現(xiàn)。特別是這群家在農(nóng)村的干部們，又從事著農(nóng)村工作，因此他們和廣大農(nóng)民一樣，自己的家庭和個(gè)人，都有著這樣或那樣的問(wèn)題和困難，有著自己的喜怒哀樂(lè)，就是在這樣的心態(tài)下，還要下村去開(kāi)展工作，那是一種什么樣的心境可想而知。夏崇慶在《不平靜的鄉(xiāng)村》里，通過(guò)細(xì)致綿密的人物事件的描寫(xiě)，熱情謳歌了黨對(duì)三農(nóng)工作的關(guān)心和重視，褒獎(jiǎng)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)村組干部平凡敬業(yè)、吃苦耐勞、無(wú)私奉獻(xiàn)、樂(lè)觀隨和、樸實(shí)善良的優(yōu)良品質(zhì)，從一個(gè)側(cè)面折射出陜南農(nóng)村發(fā)生的一系列可喜變化?？梢哉f(shuō)，夏崇慶創(chuàng)作的《不平靜的鄉(xiāng)村》，是一部彌漫著新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)色彩的力作。

一

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，屬于純文學(xué)的一種寫(xiě)作手法。不說(shuō)假話(huà)、大話(huà)、空話(huà)的文學(xué)作品就是純文學(xué)，也是純文學(xué)的基本特征。偉大導(dǎo)師恩格斯認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)“除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！爆F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)就是要去盡謊言，客觀地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、人性特征等；要把文學(xué)作品表達(dá)得客觀真實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品可以虛構(gòu)；虛構(gòu)是不會(huì)損害現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的；且通過(guò)虛構(gòu)，能夠極大的活躍現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品生命力。

首先，在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)主義必須要注重事實(shí)或現(xiàn)實(shí)，客觀地、不憑感情地去處理作品里人物的思想和行動(dòng)。夏崇慶創(chuàng)作的《不平靜的鄉(xiāng)村》，是符合現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)這一基本特征的。一是《不平靜的鄉(xiāng)村》反映了陜南農(nóng)村生活的真實(shí)性；二是《不平靜的鄉(xiāng)村》對(duì)陜南農(nóng)村生活的人和事進(jìn)行了強(qiáng)烈的暴露和批判；三是《不平靜的鄉(xiāng)村》在描寫(xiě)陜南農(nóng)村生活的人和事時(shí)，寫(xiě)出了人文關(guān)懷，體現(xiàn)了人道主義思想；四是《不平靜的鄉(xiāng)村》在描寫(xiě)陜南農(nóng)村生活時(shí)，寫(xiě)出了典型環(huán)境中的典型人物和典型人物性格。用真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、用歷史的、具體的人生圖畫(huà)，反映了陜南農(nóng)村的社會(huì)生活，用形象的現(xiàn)實(shí)性和具體性感染了讀者，使讀者走進(jìn)《不平靜的鄉(xiāng)村》，耳聞目睹到《不平靜的鄉(xiāng)村》里形形色色的人和事。

其次，《不平靜的鄉(xiāng)村》通過(guò)樹(shù)立形象典型的方法，對(duì)陜南農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示了陜南農(nóng)村生活的本質(zhì)特征?？梢哉f(shuō)，典型化是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的核心，是區(qū)別于自然主義的標(biāo)志。生活現(xiàn)象是紛紜復(fù)雜的；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)則要求作家從豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中選取有意義的人物和事件，經(jīng)過(guò)個(gè)性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型的人物和典型的環(huán)境，真正體現(xiàn)恩格斯所說(shuō)的“還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。夏崇慶在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》時(shí)，做的恰到好處，十分貼切，也很到位。

第三，《不平靜的鄉(xiāng)村》通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活客觀、具體的描寫(xiě)，自然而然地體現(xiàn)出夏崇慶本人的思想傾向和愛(ài)憎感情，而這種思想傾向和愛(ài)憎感情，夏崇慶本人沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，也沒(méi)有借《不平靜的鄉(xiāng)村》里的人物形象口中重點(diǎn)地講出來(lái)。而是讓讀者在閱讀中自覺(jué)或不自覺(jué)地品味和感受出來(lái)。我感覺(jué)，夏崇慶的《不平靜的鄉(xiāng)村》，以描寫(xiě)人物生動(dòng)的、豐富的感情，欲望和感受為把手，顯現(xiàn)出了人類(lèi)社會(huì)的崇高，人物性格的完整和純潔，且富有詩(shī)意一般的美麗，使讀者受到教育和啟迪。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

二

夏崇慶是一位七零后，從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，見(jiàn)慣了家鄉(xiāng)長(zhǎng)輩們?nèi)粘龆鳎章涠鴼w的田間農(nóng)耕勞作，熟悉農(nóng)村生活；參加工作后，又長(zhǎng)期工作在基層與農(nóng)民打交道，熟悉農(nóng)村工作，后又擔(dān)任著一定的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。熟悉的工作環(huán)境和長(zhǎng)期的工作歷練，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，為他利用10年時(shí)間創(chuàng)作出36萬(wàn)余字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《不平靜的鄉(xiāng)村》，提供了再熟悉不過(guò)的創(chuàng)作素材，使《不平靜的鄉(xiāng)村》內(nèi)容更加豐盈厚實(shí)。

在《不平靜的鄉(xiāng)村》里，夏崇慶以第一人稱(chēng)“我”的角度，將陜南“神川鄉(xiāng)”中發(fā)生的家長(zhǎng)里短、大事小情，向讀者講故事般娓娓道來(lái)，其情節(jié)幾乎涵蓋了近十多年來(lái)陜南鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的所有工作內(nèi)容。例如動(dòng)員農(nóng)民種植烤煙，狠抓計(jì)劃生育，征收尾欠農(nóng)業(yè)稅，應(yīng)付上級(jí)檢查，開(kāi)展退耕還林檢查，征收黃姜特產(chǎn)稅，全力以赴地安排落實(shí)信訪維穩(wěn)，如火如荼的投身抗洪防災(zāi)。包括指導(dǎo)農(nóng)民種黃姜，開(kāi)展新民風(fēng)建設(shè)，以及防火防蜂等等。打個(gè)形象比喻，上級(jí)向下級(jí)安排工作任務(wù)時(shí)，上邊千條線，下邊一個(gè)針；向上級(jí)匯報(bào)工作完成情況時(shí)，下邊千條線，上邊一個(gè)針。而且彼此都要做的天衣無(wú)縫，缺一不可，面面俱到。確切的說(shuō)，從中央高層下來(lái)的千道指令，都統(tǒng)統(tǒng)要從鄉(xiāng)鎮(zhèn)這個(gè)卡口傳達(dá)；而從農(nóng)村基層反映上來(lái)的萬(wàn)般問(wèn)題，也統(tǒng)統(tǒng)要從鄉(xiāng)鎮(zhèn)這個(gè)渠道朝上傳遞。由此可見(jiàn)，農(nóng)村生活有多么復(fù)雜，鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作就有多么復(fù)雜；陜南社會(huì)有多么豐富，鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作就有多么豐富，這大概就是夏崇慶創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》的誘惑力和動(dòng)因吧。同時(shí)，讀者也會(huì)從《不平靜的鄉(xiāng)村》里讀出，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上班的干部是多么的辛苦，那是城里的上班族無(wú)法體會(huì)到的。

夏崇慶在《不平靜的鄉(xiāng)村》里，用第一人稱(chēng)敘述，寫(xiě)的都是“我”眼中事，心中事，充分展現(xiàn)“我”的內(nèi)心世界，這就使《不平靜的鄉(xiāng)村》更具有真實(shí)的現(xiàn)代感，讓讀者感到比較貼近自己，可以使讀者感同身受，使小說(shuō)情境顯得更為真切，作者與讀者的距離更??；是作者一種直接的表達(dá)方式，不論作者是否真的是作品中的人物，所敘述的都像是作者親身的經(jīng)歷或者是親眼看到、親耳聽(tīng)到的事情。

《不平靜的鄉(xiāng)村》里采用第一人稱(chēng)敘述的方式，敘述語(yǔ)言體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。在敘述中，穿插抒情和議論直抒胸臆，袒露了人物的內(nèi)心世界，特別是地方口（土）語(yǔ)的對(duì)話(huà)，讓讀者感受到了淳樸的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情是多么的親切。不僅突出了人物的內(nèi)心世界，也含蓄的向讀者表達(dá)了《不平靜的鄉(xiāng)村》里各個(gè)故事情節(jié)所反映的內(nèi)容和主題。

在《不平靜的鄉(xiāng)村》里，夏崇慶采用第一人稱(chēng)敘述的角度，或濃墨重彩，或輕描淡寫(xiě)，敘述了“我”在基層鄉(xiāng)村工作時(shí)的工作、學(xué)習(xí)時(shí)，與群眾打成一片，安排處理鄉(xiāng)村各種各類(lèi)繁雜工作事務(wù)時(shí)，千頭萬(wàn)緒的工作、生活經(jīng)歷和化繭抽絲般的思考。我在閱讀《不平靜的鄉(xiāng)村》時(shí)，好像不僅作者夏崇慶就是“我”，就連作為讀者的我自己也變成了小說(shuō)《不平靜的鄉(xiāng)村》中的“我”。“我”在閱讀中與小說(shuō)中的各種各類(lèi)人物打交道，共同勞動(dòng)，共同生活，有福同享，有難同擔(dān)，同呼吸，共命運(yùn)，把我自己也置身于小說(shuō)《不平靜的鄉(xiāng)村》之中。讓讀者在閱讀《不平靜的鄉(xiāng)村》過(guò)程中，找到自己的渴望和幻想。例如《不平靜的鄉(xiāng)村》里描寫(xiě)的一件不該發(fā)生的事情發(fā)生了，讀者在閱讀中就很想早點(diǎn)知道這件事情的處理結(jié)果，于是就捧起《不平靜的鄉(xiāng)村》一書(shū)一睹為快，讀完后，要么讓讀者高興，要么讓讀者悲傷，要么讓讀者憤怒等等，并且為《不平靜的鄉(xiāng)村》里的人物故事情節(jié)感慨萬(wàn)千。

三

說(shuō)夏崇慶的《不平靜的鄉(xiāng)村》，是一部彌漫著新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)色彩的力作，主要是夏崇慶在注重觀察日常現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》過(guò)程中，注意掌握并運(yùn)用好了三個(gè)能力。即：運(yùn)用掌控語(yǔ)言的能力、把握生活本質(zhì)的能力、塑造人物形象的能力。

運(yùn)用掌控語(yǔ)言的能力包括：掌控書(shū)面語(yǔ)言的能力、運(yùn)用包括方言在內(nèi)的生活語(yǔ)言的掌控能力。書(shū)面的語(yǔ)言特點(diǎn)是規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、深刻、內(nèi)涵豐富；生活的語(yǔ)言（地方方言）特點(diǎn)是淺顯、生動(dòng)、鮮明、幽默。如果這兩者有機(jī)的結(jié)合在一起，這樣的小說(shuō)就比較貼近生活，語(yǔ)言膾炙人口，讀者喜歡閱讀。

把握生活本質(zhì)的能力。只有把握了生活的本質(zhì)，作品才能揭示出深刻的社會(huì)主題。社會(huì)主題是通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象及人物的真實(shí)描寫(xiě)，所反映出的社會(huì)關(guān)系的真實(shí)性和必然性。例如在“神川鄉(xiāng)”《不平靜的鄉(xiāng)村》里，由于政治運(yùn)動(dòng)頻繁，上級(jí)下達(dá)的各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)包括計(jì)劃生育等任務(wù)繁重，鄉(xiāng)里的干部們?nèi)巳硕几械阶晕Ｗ晕?，為了完成各?xiàng)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)任務(wù)，干部們便不得不在不違反黨在農(nóng)村的方針政策、不傷害老百姓感情的前提下“不擇手段”，甚至采取“以毒攻毒”的方法，歪打正著去完成工作任務(wù)的。讀后讓人感到心情很沉重，情緒很復(fù)雜，五味雜陳。但是，正是這樣真實(shí)地描寫(xiě)了“神川鄉(xiāng)”的社會(huì)生活，才讓讀者讀出了夏崇慶準(zhǔn)確把握生活的本質(zhì)，以及他本人在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》時(shí)的立場(chǎng)，和如何開(kāi)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

塑造人物形象的能力。塑造人物形象的方法主要是把類(lèi)型化和個(gè)性化相結(jié)合，我的理解就是對(duì)所有人而言，人都有統(tǒng)一的共性，單就各自的每一個(gè)人而言，又各有各的個(gè)性。由此，絕不能用概念化的方法去塑造人物形象。簡(jiǎn)而言之，不論塑造類(lèi)型化人物形象還是塑造個(gè)性化人物形象，都必須以對(duì)真實(shí)的社會(huì)生活觀察為基礎(chǔ)。塑造人物形象最核心的一點(diǎn)，就是要對(duì)人物形象有充分的理解，把握好他們真實(shí)的內(nèi)心世界和情感。

在夏崇慶看來(lái)，小說(shuō)創(chuàng)作要“發(fā)現(xiàn)”真實(shí)的“個(gè)人”，最好的辦法，就是發(fā)掘自己的親身經(jīng)歷。我國(guó)現(xiàn)代作家郁達(dá)夫認(rèn)為“文學(xué)作品都是作家的自敘傳，”也許是受郁達(dá)夫這種文學(xué)創(chuàng)作理念的影響，在夏崇慶的《不平靜的鄉(xiāng)村》創(chuàng)作中，他的自敘傳主要體現(xiàn)在創(chuàng)作的真實(shí)性方面，即體現(xiàn)取材的真實(shí)。夏崇慶在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》時(shí)，注重取材的真實(shí)，注重情感的真實(shí)和人性的真實(shí)。他長(zhǎng)期在基層工作，諸如發(fā)展烤煙、信訪維穩(wěn)、民事調(diào)解、報(bào)刊發(fā)行、抗洪搶險(xiǎn)、應(yīng)對(duì)媒體、清收稅款、計(jì)劃生育、抗擊“非典”、退耕還林、防火防蜂等等，這些工作都是夏崇慶擔(dān)任鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)干部親歷親為所做的工作。在創(chuàng)作《不平靜的鄉(xiāng)村》時(shí)，他把自己的工作經(jīng)歷寫(xiě)了進(jìn)去，既做到了客觀真實(shí)，又在人物、時(shí)間、事件上適時(shí)適度加以“虛構(gòu)”，使《不平靜的鄉(xiāng)村》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，達(dá)到了時(shí)虛時(shí)實(shí)，虛實(shí)有度，達(dá)到的藝術(shù)結(jié)果，正如《紅樓夢(mèng)》所言：真到假時(shí)真亦假，假到真時(shí)假亦真，讀者也容易接受。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)很大特點(diǎn)是自我抒寫(xiě)，小說(shuō)創(chuàng)作很難離開(kāi)一個(gè)“我”字。夏崇慶和很多現(xiàn)代作家一樣，是一位將自己赤裸裸鋪在紙上進(jìn)行描寫(xiě)的小說(shuō)作家。

以上所談，我沒(méi)有用《不平靜的鄉(xiāng)村》的人物、語(yǔ)言、事件等加以旁觀印證，讀者可通過(guò)閱讀《不平靜的鄉(xiāng)村》慢慢品味體驗(yàn)。對(duì)《不平靜的鄉(xiāng)村》的評(píng)介，僅是我的個(gè)人觀點(diǎn)，一孔之見(jiàn)。如有異者可商榷，以便共同學(xué)習(xí)提高。

完稿于2022年3月14日至4月17日

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