作者/氣球上的喵
編輯/若風(fēng)
排版/烏竹

“所以，明天不一定能被選中開(kāi)EVA，但一定需要上班。”

提及動(dòng)畫和漫畫作品，拯救世界的初高中生和隨意飛翔的超能英雄似乎占據(jù)著顯眼的位置，以至于“平凡的高中生”變成了幌子。

當(dāng)然也可能是吉良吉影。

當(dāng)高喊著熱血、友情、勝利的人走入格子間，也想看一看自己的故事，于是不免有“老二次元”在網(wǎng)上問(wèn)出：有不是高中生當(dāng)主角的番劇嗎？

基于動(dòng)畫和漫畫，對(duì)社畜生活有所體會(huì)的筆者打算先從“動(dòng)物形象”的“社畜”開(kāi)始（畢竟離這個(gè)詞的字面意思最近），然后對(duì)社畜的反面“企業(yè)戰(zhàn)士”一探究竟，來(lái)一窺男性眼光下的職場(chǎng)世界；而女性視角下的職場(chǎng)生活又是如何？與男性相比又有哪些不同？

在現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)扎堆的職場(chǎng)世界打轉(zhuǎn)一圈后，不妨來(lái)欣賞一下社畜們的狂想小曲，與現(xiàn)實(shí)越遠(yuǎn)越好的那種。?

“社畜”起源于“上班族之國(guó)”日本，是九十年代初的流行語(yǔ)，這個(gè)詞由“公司和牲畜”兩個(gè)詞結(jié)合而成，指一切圍繞著公司轉(zhuǎn)，離開(kāi)公司全然沒(méi)有自己生活的人。據(jù)說(shuō)最早出現(xiàn)在作家安土敏的小說(shuō)中，他曾在企業(yè)中摸爬滾打多年，所以最開(kāi)始使用這個(gè)詞并沒(méi)有諷刺的含義，反而帶有同情的感覺(jué)。但當(dāng)這個(gè)詞傳播開(kāi)來(lái)，逐漸變成了嘲諷上班族的用語(yǔ)。

而到后來(lái)，干脆被國(guó)內(nèi)的上班族用來(lái)自嘲，形容被迫把人生“賣給”了公司，工作勞碌，但又不敢輕易辭職，只能“乖乖”繼續(xù)工作的員工。?

反正不想做人了，隨便變成什么都好：以非人類形象示人的社畜們

過(guò)于辛苦的工作使人異化，但在二次元世界中，打工人并非像電影中常見(jiàn)的那樣成為“機(jī)器”，而是成為了外表萌萌的“動(dòng)物”——在某種程度上是另一種現(xiàn)實(shí)。?

社畜不以人類，而是以動(dòng)物的形象示人，但在“超現(xiàn)實(shí)外表”之下，這些動(dòng)物主角的所作所為都非?！艾F(xiàn)實(shí)向”。

在《非洲動(dòng)物上班族》中，有甩鍋摸魚(yú)的巨嘴鳥(niǎo)，勤懇踏實(shí)的蜥蜴，喜歡向下屬展示優(yōu)越感的烏龜社長(zhǎng)，還有和你我一樣擔(dān)心“禿頭”（掉毛）的暖男獅子，加上其他動(dòng)物，非洲公司的職場(chǎng)生態(tài)和非洲大陸的生態(tài)一樣具有多樣性。

《職場(chǎng)小烈》：小熊貓小烈經(jīng)常在工作中壓抑自我扮演老好人，但在實(shí)在忍無(wú)可忍之時(shí)，她會(huì)以高唱“死亡金屬”的方式整理心情，堪稱現(xiàn)代反差萌典范。

《在黑心企業(yè)工作的我變成了貓之后》：瘋狂加班后的社畜竟然變成了可愛(ài)貓咪！還獲得了公司上下的喜愛(ài)與照顧！但是等等，這不是變成貓了還要在公司上班！

除了非人類的動(dòng)物們，社畜們還有更多選擇。比如《書店的骸骨店員本田君》，身為骷髏，理貨接待兩不誤， 一邊吐槽一邊努力。

《鬼燈的冷徹》中鬼燈大人作為管理層的一員（唯一），處理堆積如山的工作是他的日常。

?《工作細(xì)胞》中忙碌的細(xì)胞們時(shí)刻提醒“社畜”注意身體，社畜體內(nèi)住著社畜，由內(nèi)而外的辛苦。

我們可以發(fā)現(xiàn)，以“非人類形象”出現(xiàn)的社畜們?nèi)匀辉谕虏酃ぷ髦械哪屈c(diǎn)事，甚至比人類形象產(chǎn)生了更好的效果。

除了動(dòng)畫漫畫天馬行空的自由之外，“陌生化”效果也在起作用。

陌生化作為文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)，最早由俄國(guó)形式主義批評(píng)家什克洛夫斯基提出，指推翻固有的范式，“使對(duì)象變陌生”，化熟悉為新奇。

就大部分人的固有印象而言，小動(dòng)物無(wú)憂無(wú)慮自由自在，鬼神更是超凡脫俗的存在，而人類終日奔波苦，一日不得閑。但在上面提到的作品中，平時(shí)我們?cè)诼殘?chǎng)上習(xí)以為常，見(jiàn)怪不怪的行為由動(dòng)物做出時(shí)，工作上的那些事兒立刻變得格外醒目（不協(xié)調(diào)），日常立刻變得不那么日常，轉(zhuǎn)而引發(fā)了沉默和思考。

另外，將反差極大的兩種特性集于一身，也制造出了更為強(qiáng)烈的戲劇效果。

當(dāng)然，萌萌的或是搞笑的外表也會(huì)讓欣賞作品的社畜們更為放松減壓。而在“真·社畜”作品中，動(dòng)物身上的某些固有習(xí)性與角色性格互為照應(yīng)，“由外及內(nèi)”地強(qiáng)化了角色的特性，使社畜形象更為鮮明。

比如在《非洲動(dòng)物上班族》中，沉穩(wěn)敦厚的獅子適合好領(lǐng)導(dǎo)的形象。

而“上班如上墳”的社畜們的對(duì)立面似乎是干勁十足，工作就是一切的“企業(yè)戰(zhàn)士”們，他們的故事自然不會(huì)缺席。
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職場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)：坐在辦公室中也想變成007的男人們?

在泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰后的漫畫《企業(yè)戰(zhàn)士山崎》中，“過(guò)勞死”的工薪族被復(fù)活后成為了一名機(jī)器人，并作為“企業(yè)戰(zhàn)士”日夜兼程地投入到商業(yè)的戰(zhàn)場(chǎng)中。“企業(yè)戰(zhàn)士”在經(jīng)濟(jì)崩潰后逐漸淪為了帶有諷刺意味的詞語(yǔ)，而這次我們來(lái)談?wù)務(wù)嬲摹捌髽I(yè)戰(zhàn)士”們。

在《島耕作系列》中，男主島耕作從初入企業(yè)的社員一路步步升級(jí)，退休后也繼續(xù)當(dāng)顧問(wèn)。從七十年代一直到二十一世紀(jì)，從日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)期到經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代，從國(guó)內(nèi)到海外，他所供職的“初芝電器”極有可能以作者弘兼憲史曾工作過(guò)的著名企業(yè)“松下電器”為原型，職場(chǎng)紛繁復(fù)雜的關(guān)系得到了一定程度上的展現(xiàn)，受到上班族們的追捧。

而更令男性上班族們“艷羨”的是島耕作好得驚人的“女人緣”，幾乎能和每一位遇到的女性“發(fā)生點(diǎn)什么”，工作談情兩不誤，宛如日本職場(chǎng)007般的存在?！皪u耕作”系列在大會(huì)社殘酷的職場(chǎng)描寫之外，構(gòu)建了一座“幻想樂(lè)園”，長(zhǎng)期的連載也伴隨著一代上班族的成長(zhǎng)。?

另一位超級(jí)上班族就是另一長(zhǎng)壽系列《上班族金太郎》中的金太郎，與早稻田畢業(yè)，風(fēng)度翩翩的“精英”島耕作不同，金太郎原是“暴走族”（注：即廣義上的“飛車黨”，一般指日本街頭打扮和個(gè)性都很張揚(yáng)，喜愛(ài)機(jī)車的年輕人，有時(shí)也涉及犯罪行為），超級(jí)熱血的他“改邪歸正”后成為上班族，仍然努力奮斗。

作為“草根逆襲”的典范，他一路打怪升級(jí)，屢獲升遷，儼然爽文男主，但和島耕作相似的是，美女都會(huì)對(duì)他們暗送秋波。

而除了按部就班一路順利升職的“大男主”之外，年輕時(shí)也曾為公司沖鋒陷陣的中老年打工人形象與企業(yè)戰(zhàn)士亦形成了互文。

如耳熟能詳?shù)淖髌?/span>《賭博默示錄》的外傳《中間管理錄利根川》，與老謀深算，霸氣外露的正傳形象相比，做了主角的利根川多少有點(diǎn)夾在上司與下屬之間“兩頭受氣”，下了牌桌的他也會(huì)被團(tuán)建，開(kāi)會(huì)，項(xiàng)目策劃乃至面試新人弄得焦頭爛額。

與已經(jīng)步入中年的“前輩”相比，年輕一代的打工人即使認(rèn)識(shí)到了自己“螺絲釘”的命運(yùn)，也不愿輕易低頭，成為“厲害前輩”的樣子。漫畫《從宮本到你》中的宮本，面對(duì)種種社會(huì)潛規(guī)則也不愿徹底放棄自己的原則，這是他僅剩的一點(diǎn)“抗?fàn)帯薄?/span>

值得注意的是，即使是這些失意的角色，也會(huì)擁有反抗或爆發(fā)的出口，他們?nèi)匀豢释故咀约捍嬖诘膬r(jià)值與力量。

在相對(duì)“強(qiáng)勢(shì)”的職場(chǎng)男性角色之外，更多更為“柔軟”的男性職場(chǎng)形象也在涌現(xiàn)，他們通常都有著上班之外的小確幸。

熱愛(ài)釣魚(yú)的上班族為了釣魚(yú)什么都可以不要，不料遇到的同好正好是社長(zhǎng)（社畜O.S：居然有這種好事？?。?。

傳統(tǒng)“陽(yáng)剛”氣質(zhì)被逐漸“消解”的同時(shí)，職業(yè)男性們的形象和性格也變得更為多元化，更具包容性。?

屬于自己的辦公桌：視職業(yè)為實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值途徑的女人們?

與男性擔(dān)當(dāng)主角的職場(chǎng)作品相比，尤其與以島耕作和金太郎這樣“社會(huì)現(xiàn)象級(jí)”的男性向系列相比，大部分女性主角比起升職加薪“走上人生巔峰”，似乎更傾向于“實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值”，更重視工作過(guò)程帶來(lái)的樂(lè)趣。

她們的舞臺(tái)也相對(duì)較少設(shè)在傳統(tǒng)大會(huì)社中，而是更為豐富多彩，嘗試著各種不同的職業(yè)，做動(dòng)畫的《白箱》，做漫畫的《重版出來(lái)》，做電臺(tái)的《聽(tīng)我的電波吧》，做警察的《女子警察的逆襲》，雖然行業(yè)各異，風(fēng)格不同，但主人公們無(wú)不體現(xiàn)著女性職場(chǎng)作品的上述特色。

《白箱》用可愛(ài)的畫風(fēng)展示關(guān)于“做動(dòng)畫的艱辛”，五位女性動(dòng)畫人和同伴努力做出優(yōu)秀的動(dòng)畫，用工作的日常積累起支撐起夢(mèng)想的“厚度”。

與現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)濃厚的《白箱》相比，《重版出來(lái)》的氣質(zhì)更為清新治愈。主角黑澤心是一名“甚至熱血得有些過(guò)頭”的新人編輯，作為編輯部乃至漫畫界的一抹亮色，她執(zhí)著于夢(mèng)想的姿態(tài)想必也溫暖了不少社畜的心。

不同于元?dú)鉄嵫暮跐尚模堵?tīng)我的電波吧》中的美奈玲符合大眾對(duì)所謂“大齡未婚女青年”的刻板想象，喪且話多。

因痛罵前任而一戰(zhàn)成名，從此與電臺(tái)結(jié)緣，成為廣播節(jié)目主持人，全新的職業(yè)也揭開(kāi)了全新生活的序幕，鼓勵(lì)著她繼續(xù)向前。

而1月番劇《女子警察的逆襲》則聚焦于較少被關(guān)注的派出所警察中更少被關(guān)注的女警身上，新人川合麻衣搭檔資深警察藤圣子開(kāi)始了一邊執(zhí)行任務(wù)一邊吐槽的“派出所的故事”，她們與男性警察一樣半夜巡邏，直面各種“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”。??????

川合也從開(kāi)始的一心“求穩(wěn)混日子”，逐漸認(rèn)識(shí)到了警察工作的意義所在。

女性職場(chǎng)題材在描繪事業(yè)女性的同時(shí)，往往展現(xiàn)出更多私人化層面的探討，常常聚焦業(yè)績(jī)之外的情緒與生活。

與“島耕作”系列和“金太郎”系列一樣長(zhǎng)壽的連載漫畫《OL進(jìn)化論》在職場(chǎng)關(guān)系之外擁有更多的日常，角色們與朋友家人的互動(dòng)成為了重要內(nèi)容，工作之外的私人生活同樣重要。這部從1989年連載至今（休刊中）的漫畫反映出了日本女性在工作、休閑、時(shí)尚等方面的流行變遷，沒(méi)有絕對(duì)主角的存在，也讓它有著展示更多人生活的機(jī)會(huì)。

比繁重的工作和業(yè)績(jī)壓力更使職場(chǎng)女性“懷疑人生”的大概是性別歧視。

《女子警察的逆襲》中，有男警察對(duì)女警察能力和存在價(jià)值的質(zhì)疑，有對(duì)女警“需要保護(hù)”的刻板印象，但都逃不過(guò)被吐槽和擊破的命運(yùn)。

《職場(chǎng)小烈》里的烈子剛剛上班就被男上司叫來(lái)“倒茶！”，這也是她的工作。

雖然面對(duì)重重困難，但不難發(fā)現(xiàn)，以“女性群像”形式呈現(xiàn)的職場(chǎng)作品不僅用群像這一形式呈現(xiàn)多元的女性生存面貌，也為展示“女性互助”主題提供了天然的空間。

性格背景各異的女性動(dòng)畫人們?yōu)榱藟?mèng)想互相鼓勵(lì)（《白箱》）。

圣子不僅關(guān)懷后輩川合，也對(duì)工作中接觸到的其他女性溫柔以待（《女子警察的逆襲》）。

烈子雖然每天都很辛苦，但兩位女性上司對(duì)她的支持為她送來(lái)了溫暖（《職場(chǎng)小烈》）。

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“職業(yè)女性”的出現(xiàn)不僅使更多女性“看見(jiàn)”自己的生活，也為女性向漫畫，或是說(shuō)長(zhǎng)期以言情為主的女性向漫畫增添了別樣的色彩。

在九十年代的漫畫《惡女》中，女主角田中麻理玲因?yàn)閷?duì)一位優(yōu)秀的男性一見(jiàn)鐘情而開(kāi)啟了奮斗之門，而在這個(gè)過(guò)程中，以“單戀”為名的拼搏已經(jīng)不再重要，她受到了女性前輩的指導(dǎo)，讓一直對(duì)女性充滿歧視的男性前輩改變了看法，獲得了成長(zhǎng)。

而她的“白馬王子”只露過(guò)幾次面，愛(ài)情戲碼已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱寺殘?chǎng)戲。雖然還有暗戀女主角的后輩和女主角暗戀的男士這樣典型的“三角戀愛(ài)關(guān)系”存在，但卻在不知不覺(jué)中為工作過(guò)程“讓開(kāi)了路”，麻理玲也成了職業(yè)作品而非戀愛(ài)作品的女主角。

別冊(cè)：社畜妄想時(shí)間

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的“無(wú)聊”和“恐怖”，加上看熱血題材后被注入的熱血一般會(huì)在三天內(nèi)“涼透”繼而“干涸殆盡”，所以不少作品刻意與真實(shí)職場(chǎng)保持一定的距離，雖然這些作品在嚴(yán)格意義上并不能算作職場(chǎng)題材，但也從側(cè)面反映出了打工人們?cè)谝欢ǔ潭壬舷胍诔林噩F(xiàn)實(shí)壓力下“喘口氣”的愿望。?

最為常見(jiàn)的打工人安慰劑可能就是（羞恥，甚至“越界”）的戀愛(ài)幻想。

而這些作品所反映出的也并非只有“愛(ài)情”，主角們往往也有自己的小愛(ài)好和小原則，就“宅腐戀”的男女主而言，共同的阿宅屬性才是“戀”的基礎(chǔ)和前提。

正是這些微小的習(xí)慣和愛(ài)好使得他們（和我們）在工作帶來(lái)的社畜身份之外，保有了屬于自己的，也更為牢固的身份。?最后，連真嗣也在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》的結(jié)尾變成了等電車的上班族，所以，明天不一定能被選中開(kāi)EVA，但一定需要上班。

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