萱草聊戲 | 阿那亞戲劇節(jié)《迷霧世界》

她如鷹他似電

她降生他隱沒(méi)

在酒神劇場(chǎng)，他們亦來(lái)自法國(guó)，“眷顧Z”劇團(tuán)，兩位舞者，一位歌者，一位演奏者，幾乎是絕佳組合。

我第一次坐在這樣仿照古希臘悲劇的古劇場(chǎng)，雖然尺度小了許多，但仰望星空，依然可辨法國(guó)劇團(tuán)的滿腔赤誠(chéng)，導(dǎo)演謝幕時(shí)上場(chǎng)，像個(gè)大男孩。

我看到自己想要的，舞蹈的肢體，他們陰陽(yáng)錯(cuò)亂，男舞者陰柔，女舞者陽(yáng)剛，與他們自身的氣質(zhì)混合后，形成一種剛?cè)岵?jì)，渾然一體，女子上場(chǎng)的舞姿就是我喜歡的，大膽突破所有禁忌，他們?cè)谖枰环N浪漫中的堅(jiān)決，柔情中的忠膽，每個(gè)人都像在呈現(xiàn)外表和內(nèi)心的復(fù)雜復(fù)合體，若有所思的肢體是有遲疑中的剎那微光的，因而迷人可愛(ài)，尤其轉(zhuǎn)折處，從不虛偽地粘合圓潤(rùn)，形成自然的“斷裂”和“疏離”，以某種“密語(yǔ)”去連接，如撫摸對(duì)方的頭部及翻轉(zhuǎn)那個(gè)動(dòng)作，很多意想不到的身姿，令人覺(jué)得自己亦能編出更多創(chuàng)意不凡的舞步......

這是在古典與現(xiàn)代，柔板與快板，傳統(tǒng)與革新，圓融與碎裂，張弛與繃斷之間幻化的不同“樂(lè)章”，是他們驕傲的實(shí)驗(yàn)體，變換前后場(chǎng)，燈光追擊人，組合不同體，但不論如何變化，他們是一體的，如男女雙人舞的膠合，歌唱三人舞的“對(duì)話”“漫談”，獨(dú)舞的自言自語(yǔ)和自我游離......他們從不偽飾，放任肢體時(shí)有深刻的“節(jié)制”，在快節(jié)奏中漫溯，在心跳中輪回，仿佛他們忘記了自己的身體，心隨午夜飛升，去那遼闊的星辰——當(dāng)他和她走向前臺(tái)的瞬間，我感到呼吸困難，誰(shuí)知他們竟又慣性地舞起，驚起雀巢，失去了一大群鴿子......

這樣的舞者幾乎可以詮釋任意思想，他們不懼“斷裂”和“回轉(zhuǎn)”，極擅于“縫補(bǔ)”和“削平”，或者“隆起”又“墜落”，“騰升”卻“迫降”，用心靈的語(yǔ)速舞蹈不及用雙耳“傾聽(tīng)”，當(dāng)“傾聽(tīng)”占用了大半能量，身體的控制就容易得多，因此我們看到的僅僅是舞動(dòng)的靈對(duì)當(dāng)下的關(guān)注。

我迷戀這樣的舞，稀罕這樣的肢體精神，讓我想為他們寫(xiě)詩(shī)，感恩遇見(jiàn)??！