以前軒轅春秋的逍遙寫(xiě)過(guò)群芳譜，這里也來(lái)簡(jiǎn)單獻(xiàn)丑下。一些圖也是來(lái)自他的帖子。

四大名著里，三國(guó)演義的女性總體是比較正面的，但是也是刻畫(huà)較為單薄的畢竟是男人戲。但是沒(méi)有這些角色，三國(guó)也會(huì)少點(diǎn)味道，游戲玩起來(lái)更沒(méi)意思。老三國(guó)對(duì)于大部分女角色的選角也是比較重視的，雖然在大喬和甄后這里存在一些遺憾。

光榮三國(guó)志大部分女角色都是8代和10代開(kāi)始增加，也和8代和10代重視個(gè)人成長(zhǎng)劇情有關(guān)，8代還有不少原創(chuàng)女角色。11干脆有個(gè)隱藏劇本女流之戰(zhàn)我很喜歡，可惜沒(méi)延續(xù)。

三國(guó)說(shuō)來(lái)一線女角色是三個(gè)，一個(gè)是頭號(hào)大牌，絕色美女劇情起到重要作用的貂蟬。一個(gè)是唯一親自上陣的祝融。接下來(lái)就是劇情中戲份占比同樣較大，個(gè)性也突出的孫尚香。

二線是糜夫人、蔡琰、大小喬、甄后和黃月英這樣戲份不多，但是本身有名氣的。比起來(lái)糜夫人本身有爆點(diǎn)劇情，后幾位在演義里是醬油，影響力主要來(lái)自于夫君或者蔡琰這樣靠自身名氣。

三線卞氏、辛憲英、鄒氏這樣名氣小，演義也是打醬油的。

四線就是演義都沒(méi)有的更野史人物了。

8代最著名的一線準(zhǔn)一線角色都搞定達(dá)到巔峰，10代增補(bǔ)二線女角色，因?yàn)榧夹g(shù)的成熟大多都很到位，11代延續(xù)了10代的一些頭像，開(kāi)始增添三線。

可以看得出，貂蟬和祝融在三國(guó)志系列出場(chǎng)也是歷代最早的，貂蟬3代，祝融4代，其他最早也得到8代。

貂蟬的形象最成功我覺(jué)得就是8代和9代的樣子。7代以前技術(shù)不行雖然挺符合戲曲形象，10代開(kāi)始衣著太華麗，神態(tài)卻沒(méi)跟上，有點(diǎn)太“放”了。只有笑容沒(méi)有體現(xiàn)背后的悲哀和勇敢難稱(chēng)符合這個(gè)女中英豪。8和9的就內(nèi)斂一些清純動(dòng)人又讓人憐惜。作為沒(méi)有太多細(xì)寫(xiě)又是四大美女之一，貂蟬的容貌具象化的確很難讓大家都滿意，但是可以通過(guò)把握好她的個(gè)性神韻做好頭像。真人貂蟬我也沒(méi)有一個(gè)滿意的，老三國(guó)陳紅除了演技和妝容，她本身也偏成熟高冷不那么適合這個(gè)人物。

12-14的貂蟬還是很美的相對(duì)也適合這種華麗風(fēng)，就是如果能通過(guò)神情動(dòng)作表示下背后的忠勇和悲情就好了

祝融這個(gè)角色不難把握，其實(shí)也是特型演員。各版的辨識(shí)度都合格。但是神態(tài)上對(duì)人物的英武勇氣體現(xiàn)得還不夠，特別9和10兩代看著太溫和了，7和8好一些但是面容也太秀氣。這個(gè)角色是勇猛要求大于美麗的，外貌也要夠野。

其實(shí)照著李云鵑的祝融畫(huà)就行，她的祝融夫人是我覺(jué)得老三國(guó)最契合的女角色，還真的能打。

反而11的女流之戰(zhàn)開(kāi)場(chǎng)CG的貂蟬祝融我覺(jué)得做得非常好，神韻極其到位。

相比男角色而言，光榮大部分女角色頭像沒(méi)有受到老三國(guó)的影響。像小喬孫尚香老三國(guó)何晴和趙越都是比較成熟的形象，但是三國(guó)志系列一直是少女風(fēng)。所以我一直不是很喜歡光榮系列的孫尚香，就是老三國(guó)趙越的太得我心。

比起來(lái)孫尚香前幾代太稚嫩淑女了點(diǎn)，相對(duì)最好的真是11代，英氣美貌，服飾也是點(diǎn)明其身份。

CG里新婚形象我也挺待見(jiàn)，看著成熟了不少

其實(shí)吳國(guó)太年紀(jì)說(shuō)來(lái)應(yīng)該和劉備差不多，也不是一個(gè)老太太，雖然11有點(diǎn)太年輕了。

大小喬這里，大喬總體要做得好，8-10代真是驚鴻一瞥，整體帶著一股淡然和憂郁，服裝很素卻反而更顯出絕色，10代的微笑也很動(dòng)人。標(biāo)準(zhǔn)的美少婦。11代五官變化不大，但是服裝和表情都過(guò)于路人了是個(gè)退步。后來(lái)就更不咋的了。

小喬相對(duì)8-11變化不大，少女感十足。

11倒是才媛計(jì)劃那關(guān)，大小喬全入手這張CG圖挺有趣，其他人曹老板都不會(huì)這么殷勤。

甄后10-11這張是全系列我最?lèi)?ài)的一張，華麗卻暗色的服飾反而顯出是個(gè)玩物籠中鳥(niǎo)，落寞幽怨的神情加上淚痣除了呈現(xiàn)人物命運(yùn)外更顯絕代美女的風(fēng)韻?？上Ш竺娴膸状耆珌G掉了，變成了個(gè)普通美女。包括女流CG里那張也不太行。

我不懂為啥很多游戲包括光榮后面都愛(ài)讓這個(gè)人物走性感風(fēng)，明明應(yīng)該是高貴幽怨的薄命紅顏。

而非絕色美女，發(fā)揮的余地就更大一些，但對(duì)神態(tài)特質(zhì)的把握也很重要。

蔡琰是10和11這張最好，一看就是個(gè)有才思有經(jīng)歷的女子，足夠淡然。8和9畫(huà)風(fēng)還是粗糙了點(diǎn)。11后不能看，完全通過(guò)提筆寫(xiě)字體現(xiàn)才女身份，眼神少了光彩。

CG這張也算體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的苦難，就是有點(diǎn)過(guò)于尋常女子外露。

11最好的原創(chuàng)女性頭像就是這張凌厲刻薄的蔡氏

賢惠的糜夫人10和11這張也很傳神，還有投井CG圖體現(xiàn)出了她敢于犧牲的一面

要說(shuō)名角里至今還比較叫人失望的，無(wú)疑是黃月英，各代既不是丑女路線，卻也沒(méi)體現(xiàn)這個(gè)人物的才智超群。單純就是和諸葛亮夫妻裝。

包括CG圖里也是徒有好看

更小的角色里也有做得不錯(cuò)的，比如11的夏侯令女之剛烈很到位，辛憲英孫魯班也不錯(cuò)。

虛構(gòu)角色中，馬云祿9和11的最傳神，其他都不咋的。

到11為止，大部分知名女角色已經(jīng)有了比較好的頭像。但是三四線中大部分還有比較大的改進(jìn)余地，比如樊氏、劉氏和鄒氏。張春華也沒(méi)走對(duì)路子搞得那么清麗卻沒(méi)體現(xiàn)出她和司馬懿一樣的內(nèi)斂狠辣。不說(shuō)其他虛構(gòu)作品和野史人物了。

然而從12開(kāi)始的立繪畫(huà)風(fēng)走了不同路線。過(guò)于重視服裝華麗，人物神韻把握不夠到位，整個(gè)開(kāi)始無(wú)雙化大多數(shù)比起8-11有了明顯下降。人物動(dòng)作過(guò)于夸張，一個(gè)個(gè)袒胸露背，連黃月英都能做出這樣的姿勢(shì)一點(diǎn)沒(méi)有上層女子的含蓄。而且不看都不知道誰(shuí)是誰(shuí)，更像是純粹的游戲人物而不是歷史/演義角色，好看管好看缺乏了傳奇風(fēng)韻。多少希望至少一部角色上能夠走回原來(lái)的路線。要夸張有無(wú)雙不是嗎。