現(xiàn)在是一個(gè)非常便利的信息時(shí)代，一個(gè)人想要自學(xué)什么比較常見(jiàn)的東西，一般都是比較輕松的。但對(duì)于自學(xué)者來(lái)說(shuō)，雖然教學(xué)資源眾多，但沒(méi)有一個(gè)真正的好老師解惑也是容易產(chǎn)生一些問(wèn)題。我也是這么走來(lái)，深知其中的艱辛。下面我就根據(jù)自己的見(jiàn)聞，來(lái)談一談在自學(xué)音樂(lè)的過(guò)程中，一些比較典型的問(wèn)題。

一、House不是128BPM嗎？

這是我在一個(gè)QQ群碰到的，他認(rèn)為，House風(fēng)格就一定要128BPM。

的確，128是個(gè)神奇的速度，也算是現(xiàn)在的主流House、或EDM類House的標(biāo)準(zhǔn)速度。但標(biāo)準(zhǔn)不意味著絕對(duì)。首先并不是非128不可，像126也可以，130也不是不行。然后也有相差大一些的情況，比如老派一些的house就慢一些，120BPM左右反而比較多；還有像tropical house這樣的，可以慢至110左右。出現(xiàn)這種問(wèn)題，主要是我們?cè)趯W(xué)習(xí)時(shí)，信息的表達(dá)有時(shí)比較片面。比如教我EDM制作的老師，也說(shuō)過(guò)電音一般都是小調(diào)這樣的話。這話有些道理，但說(shuō)的有些絕對(duì)。我當(dāng)時(shí)不以為然，但確實(shí)也有些人就記下來(lái)，當(dāng)成正確的了。

想要避免這樣的情況，一是要多學(xué)習(xí)，博眾家之長(zhǎng)。二是多增加閱歷，自己看到的東西多了，也更好全面理解。三自然是不能迷信一家之言，要多獨(dú)立思考。

二、我看樂(lè)理，說(shuō)7度音，三全音這些都是不和諧的，難怪我疊和弦總是很難聽(tīng)

這是我在一個(gè)電音類制作群看到的問(wèn)題，他對(duì)怎么疊加和弦的延伸音比較困難。

這個(gè)問(wèn)題比較典型，就是看了書，還挺用功，但在理解時(shí)就容易出現(xiàn)偏差。

首先，7度音，三全音這些確實(shí)都是不和諧音，書上說(shuō)的沒(méi)有錯(cuò)。

但是，不和諧是不是就是不好聽(tīng)呢？

這位網(wǎng)友覺(jué)得疊和弦之后不好聽(tīng)，雖然我也不清楚有沒(méi)有疊對(duì)，但在這里理解已經(jīng)有偏差了。

首先在流行音樂(lè)中，疊個(gè)大七度已經(jīng)很常見(jiàn)，連大九度也不少見(jiàn)。比如C大調(diào)中，Cmaj7、Am7之類。這種程度的小不和諧已經(jīng)被大眾接受，很適合讓情感更加復(fù)雜，甚至成為一種常態(tài)。但一些風(fēng)格中，也未必未必適合，還需要實(shí)踐。比如A神那種country味的電音，可能更需要直白一些的和聲。

其他一些風(fēng)格中，需要的不和諧感覺(jué)可能還要更多，比如流行爵士，可能可先更復(fù)雜。就像需要加辣一樣。

三全音的話，確實(shí)是屬于比較“口味重”的料，但我想按照基本法疊加和弦，一般不太會(huì)碰到。

所以這個(gè)問(wèn)題，首先要正確理解音程的不和諧，不和諧不等于不好聽(tīng)。然后要正確掌握音程，就是你得疊對(duì)吧，比如你錯(cuò)把大7度疊成小7度，那沒(méi)辦法。最后就是要理解使用的方法，這可能需要一些實(shí)例和實(shí)踐。

如果只看書，或者聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)一句，確實(shí)不好理解，總之還是盡信書不如無(wú)書。

三、這不是四部同向嗎？

這是我剛看到的一個(gè)有關(guān)經(jīng)過(guò)和弦的視頻一個(gè)評(píng)論。

很典型的，知道一個(gè)樂(lè)理上的規(guī)則，然后就把它當(dāng)成規(guī)律或鐵則。其實(shí)我也犯過(guò)這樣的問(wèn)題。

首先，古典的管弦樂(lè)確實(shí)將四部同向視為禁忌。

但是我們要理解，為何呢？

你看，真的出現(xiàn)四部同向，其實(shí)也不難聽(tīng)吧。

只是，作為追求極致的作曲家們，他們覺(jué)得這樣空，還是希望盡可能讓聲音變化豐富。

不同聲部有不同的走向，就產(chǎn)生對(duì)比，這種理念，在古典美學(xué)中也很常見(jiàn)。

而在現(xiàn)代的一些作品，比如一些影視樂(lè)配樂(lè)，有很多的其他樂(lè)器，有很重的打擊樂(lè)之類，你根本不會(huì)注意弦樂(lè)有沒(méi)有同向，也就錦上添花一點(diǎn)點(diǎn)。這種規(guī)則其實(shí)就不太講究了。

而把這規(guī)則放在鋼琴中，則更是亂套了。且不說(shuō)你的鋼琴在樂(lè)曲中比重有多少，你能不能聽(tīng)出同向，一個(gè)短暫的經(jīng)過(guò)和弦，難道一旦四部同向就會(huì)爆炸嗎？

當(dāng)初我第一次聽(tīng)四部同向的，還有什么平五平八的概念，也不是正經(jīng)看書，而是聽(tīng)還有挺有才華的一個(gè)后浪制作人的公開(kāi)課。他那時(shí)可能也不是很系統(tǒng)，但也有了一些知識(shí)。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)他還去了歐洲什么地方學(xué)音樂(lè)。

那時(shí)的他確實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)是很大佬的存在。也許我們天然會(huì)對(duì)權(quán)威有一種敬畏，當(dāng)我們學(xué)到，雖然只是一知半解，可能也會(huì)奉為金科玉律。

比如有一個(gè)職業(yè)音樂(lè)人說(shuō)XX鋼琴是墜好的音源，XX弦樂(lè)很爛，你也會(huì)奉為真理。

總之嘛，還是不要盲目迷信。