新時(shí)代題材影視作品是指以當(dāng)下國(guó)家政策和社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，通過(guò)影視藝術(shù)的形式，展現(xiàn)新時(shí)代人民生活、鄉(xiāng)村發(fā)展、脫貧攻堅(jiān)等主題的影視作品。這些作品以真實(shí)的生活為基礎(chǔ)，通過(guò)生動(dòng)的故事和形象，表現(xiàn)了中國(guó)在實(shí)現(xiàn)全面小康社會(huì)和脫貧攻堅(jiān)等方面的偉大歷程和成就，反映出中國(guó)社會(huì)在新時(shí)代的新變化、新風(fēng)貌、新氣象，展現(xiàn)了人民群眾在新時(shí)代的精神面貌和價(jià)值追求。 其中，脫貧攻堅(jiān)題材電影是新時(shí)代主旋律電影拓展的全新方向，將視點(diǎn)聚焦在當(dāng)下國(guó)家政府及社會(huì)民眾普遍關(guān)心的扶貧工作層面，生動(dòng)形象地描繪出鄉(xiāng)村貧困地區(qū)及人民在脫貧攻堅(jiān)國(guó)家戰(zhàn)略的支撐與基層黨員干部的引領(lǐng)下脫貧致富的偉大歷程，多角度、深層次地向世界展現(xiàn)出新時(shí)代鄉(xiāng)村中國(guó)的美好圖景。這些作品在表現(xiàn)形式上，既具有藝術(shù)性，也注重思想性和真實(shí)性，通過(guò)細(xì)膩的畫面和情節(jié)，讓觀眾更加深入地了解和感受到中國(guó)在扶貧工作方面的努力和成就。同時(shí)，這些作品也傳遞了積極向上的價(jià)值觀和正能量，激發(fā)了廣大觀眾的情感共鳴和愛國(guó)熱情。 例如，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《一個(gè)都不能少》就是一部以中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代為背景，以脫貧攻堅(jiān)為主題的電視劇作品。該劇講述了中國(guó)農(nóng)村在脫貧攻堅(jiān)背景下的發(fā)展變化和人民生活的改善，展現(xiàn)了人民群眾在新時(shí)代的奮斗和成長(zhǎng)。此外，還有反映科技創(chuàng)新、文化創(chuàng)新、家庭教育等方面的電視劇作品，都體現(xiàn)了新時(shí)代背景下電視劇創(chuàng)作的新思路和新方向。 新時(shí)代語(yǔ)境下，扶貧題材電視劇的創(chuàng)新路徑如下：

一、單一人物的立體化鍛造，群像人物的沖突化設(shè)置

目前，扶貧影視作品普遍擺脫了主旋律題材一貫具有的“宏大敘事”。扶貧故事往往從“小人物”切入，增強(qiáng)人物的投射力，用立體、多面的手法塑造角色，用不同類型之間的“沖突”豐富故事結(jié)構(gòu)的情感肌理，塑造了新時(shí)代不一樣的主旋律題材主人公。 例如，扶貧劇《山海情》講述了20世紀(jì)90年代寧夏西海固地區(qū)的村民搬遷到玉泉營(yíng)地區(qū)的移民故事。移民們?cè)谡鲐氄叩闹敢?，從無(wú)到有建設(shè)這片新家園，解決用水、用電、灌溉技術(shù)等許多現(xiàn)實(shí)問題，以及思想觀念上的沖突和挑戰(zhàn)，如老一輩與新一輩、福建支援干部與當(dāng)?shù)厝说葐栴}。因?yàn)樽h題豐富而多元，該故事具有一定的敘事難度，為此創(chuàng)作者通過(guò)立體真實(shí)的人物設(shè)置，很好地詮釋了該故事：一方面，是主人公個(gè)體身上的掙扎、矛盾與成長(zhǎng)。劇中男一號(hào)馬得福是一名青年村干部，并非“完人”，也會(huì)面對(duì)走投無(wú)路的時(shí)刻。他會(huì)向著美好富裕的“未來(lái)”勤勤懇懇工作，但也會(huì)懷疑“未來(lái)什么時(shí)候來(lái)”?？梢哉f(shuō)，這個(gè)角色的身上同時(shí)刻寫了迷茫、理想和堅(jiān)韌，在具體的工作中不斷成長(zhǎng)、豐滿。另一方面，是整部劇構(gòu)建出的一種立體化“群像”。故事引入了許多的利益主體，如吃不了苦的“逃兵”、福建對(duì)口支援的技術(shù)干部、一心想要離家闖蕩的年輕人……他們都有各自的立場(chǎng)，帶著自身的“短視”和“偏見”。但正是這些不同的經(jīng)驗(yàn)和視角才豐富了人物關(guān)系，構(gòu)建出角色之間的張力。通過(guò)每一場(chǎng)戲的博弈、對(duì)峙、協(xié)調(diào)，共同構(gòu)建了一張錯(cuò)綜復(fù)雜又真實(shí)無(wú)比的遷徙故事。 新時(shí)代語(yǔ)境下的扶貧題材電視劇可以突破傳統(tǒng)的人物形象塑造方式，選取更具多樣性和豐富性的人物形象，如大學(xué)生村官、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部等“闖入者”進(jìn)入新農(nóng)村，這些人物形象既體現(xiàn)了新時(shí)代的特點(diǎn)，又具有感情和溫度，能夠更好地反映現(xiàn)實(shí)生活。在扶貧題材劇中，可以聚焦普通人的成長(zhǎng)和情感，通過(guò)刻畫普通人在脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興中的經(jīng)歷，展現(xiàn)他們的奮斗和成長(zhǎng)，以及他們與家人、朋友、同事之間的情感糾葛。

二、鄉(xiāng)土空間的藝術(shù)化再塑，影像基調(diào)的美學(xué)性融合

主流商業(yè)電影往往以經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的“城市”作為敘事舞臺(tái)，“農(nóng)村”的形象日漸走向邊緣化，而且往往與“落后”“土氣”等印象相聯(lián)系。近年來(lái)，扶貧作品實(shí)踐了一種以農(nóng)村為舞臺(tái)的影像美學(xué)，令人耳目一新。在創(chuàng)作過(guò)程中，可以結(jié)合不同地域的特色和民族文化，塑造出具有地方特色的鄉(xiāng)村風(fēng)貌和人物形象，使劇情更加貼近實(shí)際、更加生動(dòng)。 一是部分扶貧題材作品有意識(shí)地打造一種具有藝術(shù)象征意義的農(nóng)村文化環(huán)境。如電影《一點(diǎn)就到家》中被幫扶的貧困鄉(xiāng)村是外賣小哥彭秀兵心中思念牽掛的“故鄉(xiāng)”，是創(chuàng)業(yè)老板魏晉北心中撫慰心靈的“遠(yuǎn)方”，是咖啡種植者李紹群心中“歸隱安然”的自然之境。在這里，鄉(xiāng)村的意象是令人向往的美好存在?？梢姡捌袆?chuàng)作者對(duì)農(nóng)村空間進(jìn)行了藝術(shù)化重塑，不斷去調(diào)和“農(nóng)村”與“美”之間的斷裂感甚至對(duì)立感，削弱了農(nóng)村被“幫扶”的弱勢(shì)地位，也減少了農(nóng)村題材電影慣有的艱難困苦氣息，提高了扶貧電影和當(dāng)代都市觀眾的共情可能。 二是從影像制作的技術(shù)層面而言，如攝影、剪輯、音樂等，扶貧題材也越發(fā)注重創(chuàng)新?！兑稽c(diǎn)就到家》作為一部扶貧電影，融入了荒誕派、現(xiàn)實(shí)派等不同的風(fēng)格元素，還巧妙結(jié)合了MV式的拍攝手法，風(fēng)格多元靈動(dòng)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的現(xiàn)代性審美。片中導(dǎo)演還充分運(yùn)用剪輯節(jié)奏，將不同的影像風(fēng)格糅合起來(lái)：同一場(chǎng)景下，給不同的角色搭配反差鮮明的快慢鏡頭和背景音樂，用影像語(yǔ)言建立出對(duì)比感和詼諧感，創(chuàng)造出一種清新獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

三、市場(chǎng)層面的包容性延展，商業(yè)維度的融合性考量

傳統(tǒng)的扶貧作品遵循主旋律影視的敘事規(guī)則，在商業(yè)化層面表現(xiàn)稍弱。自2020年以來(lái)，市場(chǎng)上涌現(xiàn)出一批將市場(chǎng)元素考量在內(nèi)的扶貧作品，從不同維度優(yōu)化了作品的商業(yè)模式，展現(xiàn)出年輕態(tài)的創(chuàng)作新面貌，取得了良好的市場(chǎng)反響。 一是形式考量。如《最美的鄉(xiāng)村》就采用了比較新穎的“單元?jiǎng)　毙问剑阉膫€(gè)村子的故事進(jìn)行差異化的編排和濃縮，打造出30集輕喜劇，滿足了當(dāng)下年輕人輕體量、快節(jié)奏的觀影習(xí)慣。二是內(nèi)容考量。在劇情中可以引入新時(shí)代的元素，如互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)、電商等，這些元素能夠更好地反映時(shí)代特征，增強(qiáng)觀眾的代入感。如《一點(diǎn)就到家》將共享單車、電商等時(shí)下流行話題融入劇情中，甚至邀請(qǐng)李佳琦客串為影片中的云南咖啡帶貨。三是主創(chuàng)考量。不少扶貧作品大膽嘗試“跨界導(dǎo)演+明星演員”的陣容，如《江山如此多嬌》的主演羅晉是自帶市場(chǎng)效應(yīng)的新生代青年演員；《一點(diǎn)就到家》啟用了香港導(dǎo)演許宏宇，為影片帶來(lái)清新的青春氣息。四是渠道考量?！段液臀业募亦l(xiāng)》與抖音進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，發(fā)起“點(diǎn)亮你的家鄉(xiāng)”挑戰(zhàn)賽，鼓勵(lì)用戶拍攝自己眼里家鄉(xiāng)最美的樣子，是電影宣發(fā)聯(lián)動(dòng)觀眾情感的創(chuàng)新之舉。扶貧影視作品對(duì)市場(chǎng)因素的考量有利于實(shí)現(xiàn)數(shù)字媒體時(shí)代下的市場(chǎng)突圍，發(fā)揮自身的宣傳作用和影響力。 總之，新時(shí)代語(yǔ)境下的扶貧題材影視作品需要在人物形象、敘事手法、地域特色、時(shí)代元素和視覺效果等方面進(jìn)行創(chuàng)新，以更好地反映時(shí)代特征和現(xiàn)實(shí)生活，增強(qiáng)觀眾的代入感和觀影體驗(yàn)。同時(shí)，需要注意劇情的邏輯性和緊湊性，避免出現(xiàn)脫離實(shí)際的情節(jié)和細(xì)節(jié)，以保證劇情的真實(shí)性和可信度。此外，需要注重人物形象的塑造和情感表達(dá)的刻畫，讓觀眾能夠深入了解和感受到人物的內(nèi)心世界和情感糾葛，增強(qiáng)劇情的感染力和吸引力。最后，需要加強(qiáng)宣傳和推廣，通過(guò)各種渠道和平臺(tái)進(jìn)行宣傳和推廣，吸引更多的觀眾關(guān)注和觀看。

參考文獻(xiàn)

1.杜君.新時(shí)代扶貧題材影視作品的創(chuàng)作與創(chuàng)新[J].傳媒, 2022 2.馬恩扉頁(yè).扶貧題材電視劇的破立之道——以《山海情》為例 [J] . 上海藝術(shù)評(píng)論 . 2021