甜寵劇是近年來(lái)非常流行的一種電視劇類型，是以甜蜜的戀愛(ài)故事為主要情節(jié)，以一方對(duì)另一方無(wú)限寵溺為戀愛(ài)關(guān)系設(shè)定的愛(ài)情主題影視作品。劇的敘事風(fēng)格是甜蜜浪漫的，特點(diǎn)在于甜而不虐，內(nèi)容輕松愉快。一方面，甜寵劇是對(duì)傳統(tǒng)青春偶像劇的一種革新與超越，另一方面甜寵劇的流行還帶來(lái)一些負(fù)面影響，譬如提高觀眾對(duì)于愛(ài)情的心理預(yù)期、造成新一輪的情感和物質(zhì)焦慮等。

一、甜寵劇火熱的原因

1.情感需求：彌補(bǔ)了觀眾童年時(shí)期親密關(guān)系的缺失

現(xiàn)實(shí)生活中，出于工作繁忙、家務(wù)瑣碎等各種原因，家長(zhǎng)很難完全顧及孩子的內(nèi)心想法和需求，孩子容易出現(xiàn)情感空白。這種童年的情感缺失使得他們希望有更多的關(guān)心、理解、愛(ài)護(hù)和被堅(jiān)定選擇的自信心。甜寵劇一方面滿足了觀眾情感宣泄的需要，另一方面滿足了其對(duì)親密關(guān)系的需求和幻想。這樣的情節(jié)設(shè)定促使觀眾更加相信愛(ài)情的療愈作用，進(jìn)而渴望愛(ài)情，幻想得到完美的戀愛(ài)體驗(yàn)。

以《全世界最好的你》中女主角林兮遲為例，由于童年時(shí)期母親的缺席，林兮遲形成了內(nèi)心敏感脆弱、外表決絕開(kāi)朗的性格。但她內(nèi)心渴望堅(jiān)定不移地被選擇、愛(ài)護(hù)和長(zhǎng)久的陪伴。而男主角許放家庭幸福，父母相愛(ài)，性格溫暖體貼，與林兮遲形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。許放和林兮遲從小一起長(zhǎng)大，他們互相陪伴的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其父母家人的陪伴。林兮遲在許放身上獲得了她一直夢(mèng)寐以求的溫暖，他們是互補(bǔ)型戀人，許放的溫暖正是林兮遲所缺失的。

2.情感期待：觀眾對(duì)男女社會(huì)性別的期待

在人物地位上，甜寵劇中男女主在工作、生活、人格上是平等的，沒(méi)有單方面的依附，大多為相互成就，各自閃耀。“甜”與“寵”表現(xiàn)在兩人的情感互動(dòng)中，與各自的職業(yè)追求無(wú)關(guān)。甜寵劇的“甜”不是來(lái)源于單向的“寵溺”，而是男女主的雙向互動(dòng)。譬如“美女救英雄“捏臉殺”反向壁咚”。男性不是唯一的主導(dǎo)，女性也一改小鳥(niǎo)依人和被動(dòng)接受的形象，她們大多有明確的人生理想和能帶來(lái)成就感的工作，甚至?xí)戳媚兄?，如《琉璃》中褚璇璣反撩禹司鳳的名場(chǎng)面。

3.情節(jié)輕松：輕松的劇情和人物關(guān)系

甜寵劇的劇情通常比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多的陰謀和紛爭(zhēng)，人物之間的關(guān)系也相對(duì)簡(jiǎn)單明了。觀眾可以很容易地理解劇情和人物關(guān)系，享受其中的甜蜜和浪漫。例如，《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》中的男女主角之間的愛(ài)情故事、《錦衣之下》中的錦衣衛(wèi)和女捕快之間的愛(ài)情故事等。

4.視覺(jué)美感：帥氣美麗的主人公

甜寵劇中的人物形象通常都很漂亮，男主角英俊帥氣，女主角美麗動(dòng)人，這種視覺(jué)享受也是觀眾喜歡甜寵劇的一個(gè)原因。例如《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》中的李現(xiàn)和楊紫、《你是我的榮耀》中的楊洋和迪麗熱巴、《致我們單純的小美好》中的胡一天和沈月等。

5.青年群體拒斥現(xiàn)實(shí)矛盾，宣泄焦慮的重要方式

觀眾觀看甜寵劇時(shí)將自己對(duì)于美好愛(ài)情的期待投射到劇中人物身進(jìn)而暫時(shí)緩解現(xiàn)實(shí)生活中的情感焦慮和物質(zhì)焦慮。甜寵劇營(yíng)造了一個(gè)單純的“美麗新世界”，男女主角戀愛(ài)幾乎沒(méi)有受到阻撓和壓力。就戀愛(ài)而言，男女主角確定關(guān)系后大多會(huì)直接推進(jìn)到大團(tuán)因結(jié)局，中間極少有女配或男配從中作梗，父母對(duì)其關(guān)系也是極為支持的。這種理想化的戀愛(ài)經(jīng)歷與現(xiàn)實(shí)形成了巨大的反差。觀眾在觀看過(guò)程中將個(gè)人的情感投射到劇中人物身上，幻想“完美戀人’的存在和出現(xiàn)，羨慕“完美戀情”。

二、甜寵劇流行的影響

1.積極影響

（1）觀眾情感滿足：

甜寵劇為觀眾提供了一種甜蜜浪漫的戀愛(ài)故事，滿足了觀眾對(duì)于完美戀人的想象，提供了情感上的滿足和共鳴。這種情感滿足對(duì)于觀眾的心理需求有一定的安撫作用。

（2）拓展青春類型：

甜寵劇是傳統(tǒng)青春偶像劇的創(chuàng)新，并且當(dāng)前規(guī)?；?、精細(xì)化和多元化的制作也為我國(guó)影視劇制作提供了借鑒。它融合多種元素，積極觀照現(xiàn)實(shí)生活，傳播正能量。

（3）行業(yè)經(jīng)濟(jì)效益：

甜寵劇作為一種文化產(chǎn)業(yè)，其流行也帶來(lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。從制作到播出，各個(gè)環(huán)節(jié)都能獲得一定的收益。同時(shí)，由于甜寵劇的流行，也帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、廣告商等。

（4）文化消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變：

甜寵劇的流行也反映了文化消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們更加注重情感和生活的品質(zhì)，對(duì)于文化產(chǎn)品的需求也更加多元化和個(gè)性化。甜寵劇作為一種滿足觀眾情感需求的文化產(chǎn)品，其流行也體現(xiàn)了這種消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變。

（5）女性地位的提升：

甜寵劇中女性角色的塑造和地位的提升，也反映了社會(huì)對(duì)于女性地位的認(rèn)可和尊重。女性不再是被動(dòng)接受的角色，而是成為了主角和掌控者，這在一定程度上提升了女性的社會(huì)地位和自我認(rèn)知。

2.消極影響

（1）過(guò)于強(qiáng)化愛(ài)情的重要性：

它在簡(jiǎn)化故事情節(jié)的同時(shí)，夸大了愛(ài)情的重要性，容易誤導(dǎo)觀眾將愛(ài)情視為世界上唯一最重要的事情，形成“戀愛(ài)腦”。它相當(dāng)于是把生活中愛(ài)情的部分截取出來(lái)放置在第一位，工作、親情、友情則是處于相對(duì)靠后的位置。但實(shí)際上它們的重要性一點(diǎn)不亞于愛(ài)情。同時(shí)，甜寵劇中往往忽略了現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，如家庭背景、社會(huì)地位等，這容易讓觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)，認(rèn)為這些問(wèn)題都不重要。

（2）過(guò)于美化主人公形象：

甜寵劇呈現(xiàn)的是“完美女友”和“完美男友”形象，無(wú)形中對(duì)觀眾有一種暗示和規(guī)訓(xùn)，提高了觀眾對(duì)于“理想愛(ài)人”和愛(ài)情的預(yù)期。

（3）消解觀眾的積極動(dòng)力：

觀眾將甜寵劇作為現(xiàn)實(shí)的避風(fēng)港，一定程度上消解了觀眾積極向上的動(dòng)力。觀眾在觀看過(guò)程中是愉悅的，放松的，但是當(dāng)觀眾遠(yuǎn)離這一氛圍的時(shí)候，觀眾便會(huì)從云端掉落現(xiàn)實(shí)。在甜寵劇所營(yíng)造的美麗夢(mèng)境中，每個(gè)人都是成功的、幸運(yùn)的，但現(xiàn)實(shí)生活卻是無(wú)比殘酷，這種巨大的反差是否會(huì)形成新一輪的現(xiàn)實(shí)和情感焦慮。

參考文獻(xiàn)

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