作者：lll

封面：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》是2004年押井守監(jiān)督的劇場(chǎng)版作品，本作腳本凝練，演出寫(xiě)實(shí)細(xì)致，畫(huà)面扎實(shí)絢麗，是日本動(dòng)畫(huà)中的標(biāo)志性大作，押井守是屬于比較喜歡表達(dá)的人，詳細(xì)解說(shuō)了本作的構(gòu)圖LAYOUT，也就是《無(wú)罪 METHODS 押井守演出筆記》，本書(shū)是每個(gè)動(dòng)畫(huà)監(jiān)督和演出必推薦書(shū)之一，這個(gè)連載就詳細(xì)介紹和翻譯此書(shū)的內(nèi)容。

這次繼續(xù)本書(shū)的第五部分：人偶的構(gòu)圖。

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S38_C01:3D化之后終于能實(shí)現(xiàn)的升降鏡頭。問(wèn)題是二次元的兩個(gè)人是會(huì)因?yàn)殓R頭位置變化而改變透視的，不過(guò)這個(gè)大小的話通過(guò)靜止畫(huà)粘貼也不會(huì)暴露破綻，巨大的腳之所以做得那么大也是有這方面的原因。

S39_C18:在享受下午茶的人偶。設(shè)計(jì)的真實(shí)度和真正的人類基本一樣，在這個(gè)演出上容易出破綻的長(zhǎng)鏡頭中，故意讓不動(dòng)的人偶和走動(dòng)的巴特形成對(duì)照，同時(shí)還有古董式的服裝設(shè)計(jì)，加上特別的數(shù)碼特效，凸顯出質(zhì)感差異，做了等等顯示差別的工夫。

S39_C20:巴特看著同樣人偶。要表現(xiàn)出巴特對(duì)于這些人偶可疑的態(tài)度，除了仰視鏡頭以外沒(méi)有其它選擇。

S39_C45:有名的機(jī)關(guān)人偶Parodi，誰(shuí)請(qǐng)來(lái)做一個(gè)吧。頭頂是一個(gè)茶壺蓋子，善良可愛(ài)的感覺(jué)。為了顯示其本身的小，登場(chǎng)的鏡頭用了俯瞰，多虧了3D，這種角度的跟隨鏡頭能維持地板的質(zhì)感。

S45_C16:端茶人偶逃走的跟隨鏡頭。鏡頭最后人偶是被子彈打飛了，以此為先決條件決定的鏡頭高度。

S45_C17:上一個(gè)鏡頭正右邊的方向，射擊方向也是從正左向正右，所以只能選擇同樣正面的角度。巴特的臺(tái)詞是類似“是障眼法”，來(lái)明示開(kāi)槍的是他，同時(shí)為了暗示金在巴特的控制之下，手中握著的電線也必須出現(xiàn)在鏡頭中。另外為了把發(fā)呆的陀古薩放進(jìn)鏡頭中，也只有正面這個(gè)角度的選擇。表現(xiàn)巴特毅然的姿勢(shì)也很重要，所以把鏡頭高度定在腰的高度左右——也容易看到金的側(cè)臉。

S39_C37:相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的三角構(gòu)圖。構(gòu)圖的焦點(diǎn)是金燒焦的頭部。巴特和陀古薩的視線也在消失點(diǎn)上也就是金頭部高度的位置。鏡頭再稍微低一點(diǎn)的話，更能強(qiáng)調(diào)兩人向下注視頭部的感覺(jué)，而鏡頭高一點(diǎn)的話更能強(qiáng)調(diào)客觀性，而金和兩人力的關(guān)系就單薄了。鏡頭的高度在顯示雙方在力關(guān)系上是非常關(guān)鍵的因素，這個(gè)鏡頭就是一個(gè)典型例子。

S39_C44:倒在地上笑的金。表現(xiàn)哄笑的人往往使用仰角鏡頭，不過(guò)這里俯角不是因?yàn)榈乖诘厣?，而是覺(jué)得要表現(xiàn)出作為東西、物體的人偶（尸體）哄笑的意外性，用俯瞰鏡頭比較好。想方設(shè)法想做成仰角鏡頭的話，需要把地板做成玻璃鋪的，同時(shí)砸出個(gè)洞，讓頭頂陷進(jìn)去。不過(guò)應(yīng)該沒(méi)有任何的意義。

S41_C26:被操縱的陀古薩。這里已經(jīng)是拼作畫(huà)演技的鏡頭了，同時(shí)對(duì)話的對(duì)象是觀眾，所以肯定是正面鏡頭。鏡頭時(shí)間很長(zhǎng)，所以采用移動(dòng)量很短的跟隨鏡頭，背后的書(shū)架慢慢遠(yuǎn)去，鏡頭的歪曲也慢慢增大，展現(xiàn)出違和感。另外這個(gè)鏡頭的作畫(huà)也是非常值得一提的，足夠表現(xiàn)日本原畫(huà)師水平之高。

S41_C25:倒在地上的“被操縱的陀古薩”被看不見(jiàn)的線拉起來(lái)的鏡頭。根據(jù)C50的陀古薩入鏡的鏡頭確定高度?！氨徊倏v的陀古薩”身后還留了一點(diǎn)電線的空間，顯得略微有點(diǎn)夸張，讓這些電線顯得和操作人偶的絲線一樣，有這層的意圖。

S45_C05:胸口爆炸的陀古薩。被駭客侵入的陀古薩被喚醒的契機(jī)，所以是沖擊性優(yōu)先考慮的。用機(jī)械身體的外殼蓋來(lái)凸顯透視，突出陀古薩的表情的構(gòu)圖，這樣是最佳選擇。襯衫破裂的聲音、機(jī)械的聲音、壓縮空氣的聲音等等，加在一起有近十種效果音合成的結(jié)果。請(qǐng)一定要聽(tīng)一聽(tīng)這世界上最響的聲音。

S58_C07:生產(chǎn)線上的“哈德莉”（本片作案的Locus Solus2052號(hào)形機(jī)器人名稱）們。為了表現(xiàn)魄力和不安的正面鏡頭，不止如此，為了把量產(chǎn)特有的恐怖感表現(xiàn)出來(lái)，盡量在畫(huà)面中容納更多的機(jī)器人，變形相當(dāng)起效果的鏡頭。

S58b_C07:被短機(jī)關(guān)槍9mm子彈連續(xù)射中的哈德莉。站位處于透視集中線中心，表現(xiàn)出臉威嚴(yán)的鏡頭高度，以及能容納動(dòng)作的畫(huà)框大小。

S59_C02:巴特7.62mm子彈的三連發(fā)射擊破壞哈德莉。巴特的三連發(fā)靠的不是選擇器，而是純手指控制扳機(jī)，不過(guò)在視頻中并無(wú)法明顯得表現(xiàn)出來(lái)。要做到這樣三連發(fā)的難度非常高，更何況這是7.62mm口徑，但由于巴特是義體，所以使其為之可能。要是沒(méi)有跟猩猩一樣握力的我和你，肯定是會(huì)被后坐力沖到，射到天花板。

S59_C18:被素子的反擊回轉(zhuǎn)踢擊中，臉面剝離的哈德莉。外表端正的臉皮被破壞，露出令人不快的內(nèi)部。以此瞬間為目的的慢鏡頭。

S59a_C06:雖說(shuō)是差不多的鏡頭，不過(guò)夾在動(dòng)作鏡頭中，為了放這個(gè)鏡頭更加讓人有印象，加了一個(gè)跟隨的鏡頭浮動(dòng)。內(nèi)部機(jī)械構(gòu)造畫(huà)起來(lái)非常麻煩，不過(guò)端正的臉破裂露出復(fù)雜機(jī)械，這種的信息量瞬間增加是最重要的地方，所以沒(méi)有辦法。

S62_C07 C08:為了表現(xiàn)全部結(jié)束后寂靜的點(diǎn)景?？紤]到鏡頭連接，得盡可能避開(kāi)半吊子重復(fù)要素。不動(dòng)的哈德莉該如何在空間上配置，是考驗(yàn)畫(huà)layout原畫(huà)水平的地方。

S62_C09:這些點(diǎn)景的最后一個(gè)鏡頭。因?yàn)橄旅娓粋€(gè)鏡頭匹配，也就是構(gòu)圖的先導(dǎo)。跟著的鏡頭是同樣角度、同樣高度、同樣尺寸的設(shè)定?！氨谎礊R到的白色皮膚的人偶”，也是相當(dāng)巧妙的表現(xiàn)，后面疊化切到素子的鏡頭，也有暗示“即使濺到多少的血依然潔白無(wú)瑕的人偶”的意圖。和本片開(kāi)頭“白百合”相同的表現(xiàn)方式，人偶本身是不會(huì)發(fā)生變化的，所以添加什么（或者缺少什么）產(chǎn)生信息量的差別變化，才能實(shí)現(xiàn)人偶角色的演出。

S64_C26:靈魂脫出之后的哈德莉，成為空殼的素子大特寫(xiě)鏡頭。加不加這個(gè)鏡頭——對(duì)于沒(méi)有靈魂的空殼，臉該不該畫(huà)得漂亮，當(dāng)初其實(shí)是相當(dāng)?shù)莫q豫，不過(guò)從結(jié)果上來(lái)說(shuō)是“做了真是太好了”。脖子轉(zhuǎn)了一個(gè)不可能的角度，同時(shí)眼睛沒(méi)有目的地望著等等，這些都是在layout階段認(rèn)真考慮后添加的要素。

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