今天和大家聊聊歌詞。

先表明身份，我是搞創(chuàng)作的，天然反感27單這種似抄非抄的曲風(fēng)和歌詞。（搞創(chuàng)作當(dāng)然不是指寫比利比利專欄這回事，是指這個https://read.douban.com/column/59236594/ ）今天精神狀態(tài)不太好，這里對康子的作詞來點碎碎念：
一般來說，康子的詞從他自己的重視程度上來說，自上而下分為 個人定制（22單，平手solo），團體定制（綠和藍的表題曲比較多），私貨（指康子專門用來表達觀點的一些曲子，白的為啥不去談戀愛應(yīng)該可以算進去），小散文，水的詞（wow wow wow wow），水都懶得水（這種八成是給槍手了）。

首先，康子也是個創(chuàng)作者，但凡是搞創(chuàng)作的，就都喜歡給自己心頭好的人來私人訂制。22單的歌詞，無處不滲透出一種很強的“西野”感。包括16單禁曲，還有19單對鳥的喊話（你做你自己就好），都屬于為c量身定做的。

而團體定制，也就會形成所謂的團的風(fēng)格。藍綠的幾個表題曲都是這樣的，綠一直以來存在的平手中心問題，一方面給平手帶來很大壓力，另一方面又限制了絕大多數(shù)綠隊友的上升空間?？底涌恐柙~給綠喊過不少話，這個大家可以去自己看mv。

而藍的平假時期和前幾單，則是討論不被報以期待的自己如何沖破樊籠，以及沖破樊籠后滿溢而出的喜悅。

然后就是私貨，一般是秋元康用來表達觀點的一些歌詞。這種目前來說，白團出現(xiàn)的很多。

有些人要說了，白團現(xiàn)在不是又回到綠的曲風(fēng)了么？的確，曲風(fēng)和編舞都還保留著綠的特點，但是詞，白的歌詞可不是綠那種尋求打破不合理的叛逆少年發(fā)出的怒吼，而是對社會人的一些雞湯。

nobody’s fault 通篇在講不要甩鍋，BAN的社會人雞湯味兒更重。這些固然能從過度解讀上和白團做些聯(lián)系，但是整體上來說，并沒有展現(xiàn)出一個團隊的精神面貌。

小散文就很簡單了，就像散文一樣，有一個飄忽不定的中心主旨，一個令人有些摸不到頭腦的世界觀，整體上優(yōu)美的辭藻。26和同步巧合基本上就都可以歸入其中，非要說的話，大影響家和18單也可以算入小散文。小散文的寫作依靠情緒和靈感，一般來說定制色彩不濃重的敘事曲也可以歸到小散文這個類別里。

小散文這類曲子的歌詞不表達觀點，也不向前兩種直接向團體和個人表達情感，所以排在比較往后的位置。

再往后就是水曲和水都懶得水的曲子了，這兩種一般情感表達單調(diào)而缺少共鳴和張力，只不過區(qū)別在于有的能看出是康子寫的，有的能看出，是槍手寫的。

可能有朋友要問了，你又沒趴人家桌子底下看著他們寫，你怎么知道是不是槍手？

首先槍手肯定存在，秋元康坂道四個團，48若干個團，再加上22/7和li之類的團，他全都自己寫需要每天出五首以上的歌詞，從創(chuàng)作人的角度來看，是不可能的。

而有的曲子出現(xiàn)了明顯的要素堆砌，堆砌本身是否具有秋元康特點，也就成了判斷這些的標(biāo)準(zhǔn)。

27單，我個人認(rèn)為它并不出自康子之手的原因很簡單，一是它背后反應(yīng)的商業(yè)邏輯和isee基本一致，就是貼其他人的曲風(fēng)，靠這種方式蹭熱度讓自己火。二是它的情感表達太過單調(diào)，在強貼yoasobi的夜驅(qū)的前提上，缺少夜驅(qū)的悲劇內(nèi)核。

從陰謀論的角度來說，可能今野需要這樣一單來盤活他力捧的遠藤，但是秋元康本身年事已高加之江郎才盡，難以產(chǎn)出優(yōu)秀歌詞，因而才出現(xiàn)了這樣今野商業(yè)風(fēng)格非常明顯的一單。