小說(shuō)《子夜》以獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法,深入細(xì)致地描繪了20世紀(jì)30年代上海物質(zhì)繁榮和都市奢靡生活的表象,刻畫(huà)了以吳蓀甫為代表的民族資本家及一批小資產(chǎn)階級(jí)分子心靈的迷失、苦悶和彷徨。作品所傳遞的濃郁的頹廢氣息和色彩,根源于現(xiàn)代西方工業(yè)文明對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)道德的消解,是茅盾關(guān)于都市生活的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和思想的結(jié)晶,體現(xiàn)出作者獨(dú)特的藝術(shù)審美風(fēng)格。

留洋求學(xué)的經(jīng)歷，使得吳蓀甫的眼界大為打開(kāi)，他吸收了西方資產(chǎn)階級(jí)生產(chǎn)、管理等方面的經(jīng)驗(yàn)，擁有遠(yuǎn)見(jiàn)的卓識(shí)，讓他與當(dāng)時(shí)社會(huì)上傳統(tǒng)的商人區(qū)別開(kāi)來(lái)，這也是吳蓀甫自信的基礎(chǔ)。他因此開(kāi)展了大刀闊斧的商業(yè)王國(guó)的構(gòu)建，他野心勃勃，想要通過(guò)自己的力量來(lái)改變落后的民族企業(yè)狀況，是典型的具有實(shí)干精神的民族企業(yè)家。在絲廠工人罷工鬧工潮時(shí)，所有人都在矛盾與掙扎時(shí)，只有吳蓀甫右手握拳打著左手掌心：“不！我還是要干下去的！”，在這樣一種極端的情況下，他也只是稍微停頓一下就開(kāi)始堅(jiān)定自己的態(tài)度，自信剛毅的性格特點(diǎn)表露無(wú)遺。吳蓀甫擁有一種豪邁的敢打敢拼的氣概，這樣的氣概是很多商業(yè)或者說(shuō)當(dāng)時(shí)的資本家所難以企及的，他擁有絕對(duì)的自信，讓他在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境中，能夠成為一個(gè)實(shí)干的企業(yè)家，以自己的實(shí)力逆流而上。殘酷軟弱的性格吳蓀甫同樣有著殘酷軟弱的一面，在公債危機(jī)到來(lái)時(shí)，他想要扭轉(zhuǎn)局面，就不得不想其它的辦法來(lái)轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，加緊對(duì)工作熱剝削就是其當(dāng)時(shí)所采取的一種方式.

《子夜》中典型的天使類(lèi)型的女人是林佩瑤和惠芳。她們擁有小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子女性的軟弱和單純，茅盾是了解這一個(gè)階層的，所以在塑造人物上非常成功，深刻地描寫(xiě)了林佩瑤和惠芳的性格弱點(diǎn)。她們溫柔端莊，受過(guò)“五禮”的洗禮，讀過(guò)洋書(shū)，在死灰般的生活中掙扎，在不知不覺(jué)中散發(fā)出魅惑的氣息。林佩瑤是個(gè)具有典型性的人物，作為吳家的少奶奶林佩瑤讀過(guò)書(shū)，受過(guò)教育，溫柔賢惠從來(lái)不過(guò)問(wèn)丈夫的事情，對(duì)吳蓀甫從來(lái)都是言聽(tīng)計(jì)從。林佩瑤從一個(gè)向往愛(ài)情與自由的少女逐漸變成了一個(gè)呆板、麻木的吳家少奶奶最終成就的是吳蓀甫的價(jià)值觀，成為了吳蓀甫作為其丈夫的一件工具，實(shí)現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代所謂的“女性的價(jià)值”。林佩瑤的魅惑與生俱來(lái)的，在吳老太爺眼里她是“一團(tuán)蓬蓬松松的頭發(fā)亂紛紛地披在白中帶青的圓臉上，一對(duì)發(fā)光的滴溜溜轉(zhuǎn)動(dòng)的黑眼睛，下面是紅得可怕的兩片嘻開(kāi)的嘴唇”。她輕柔的聲音也被吳老太爺當(dāng)作“狂浪的艷笑”，她身上那“異常濃郁使人窒息的甜香”使吳老太爺斷定她是一個(gè)“邪魔”。

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