填詞既稱倚聲之學(xué)，不但它的句度長(zhǎng)短，韻位疏密，必須與所用曲調(diào)（一般叫做詞牌）的節(jié)拍恰相適應(yīng)，就是歌詞所要表達(dá)的喜、怒、哀、樂(lè)，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調(diào)的聲情恰相諧會(huì)，這樣才能取得音樂(lè)與語(yǔ)言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合，使聽(tīng)者受其感染，獲致“能移我情”的效果。

先生所言布衣深以為然，填詞之初節(jié)拍與歌詞所要表達(dá)的情感變化應(yīng)該完美統(tǒng)一，與每一曲調(diào)的聲情相和諧。只有這樣才能達(dá)到音樂(lè)與語(yǔ)言的協(xié)調(diào)性，內(nèi)容與形式更緊密的結(jié)合，才能做到感染讀者，得到讀者的共鳴。

這樣的要求對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)很難做到，首先初學(xué)者對(duì)于格律的要求還沒(méi)有掌握好，字句的運(yùn)用還不夠嫻熟。在這樣的狀況之下根本不可能去考慮節(jié)拍的問(wèn)題，更不可能去考慮與情感變化的協(xié)調(diào)性，曲調(diào)的聲情只能靠自我的感覺(jué)去完成。結(jié)果出來(lái)的作品不夠順暢自然，字句漏洞百出。聲調(diào)與情感變化天差地遠(yuǎn)，無(wú)法達(dá)到詩(shī)歌要求的統(tǒng)一性。

北宋音樂(lè)理論家沈括就曾說(shuō)過(guò)：“唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂(lè)與聲，尚相諧會(huì)。今人則不復(fù)知有聲矣！哀聲而歌樂(lè)詞，樂(lè)聲而歌怨詞，故語(yǔ)雖切而不能感動(dòng)人情，由聲與意不相諧故也?！保ā?a target="_blank">夢(mèng)溪筆談》卷五《樂(lè)律》）“聲與意不相諧”，由于填詞者對(duì)每一曲調(diào)的聲容不曾作過(guò)深入的體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂(lè)而不復(fù)可歌之后，學(xué)者只知按著一定格式任意“填”詞，盡管平仄聲韻一點(diǎn)兒不差，但最主要的各個(gè)曲調(diào)原有的聲情卻被弄反了，那當(dāng)然是很難感動(dòng)人心的。譬如《六州歌頭》，只適宜于抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來(lái)填上纏綿哀婉、抒寫兒女柔情的歌詞，那就必然要導(dǎo)致“聲與意不相諧”的結(jié)果。

先生所論前人填詞多用詞牌名原意，每一個(gè)詞牌的愿意和曲調(diào)的安排有其獨(dú)特性。先生列舉出的《六州歌頭》就是一個(gè)鮮明的例子，這個(gè)詞牌的基調(diào)是蒼涼激越的豪邁情感，如果寫成纏綿哀婉、兒女柔情就大錯(cuò)特錯(cuò)了。詞牌的曲調(diào)安排已經(jīng)限制了詞牌的具體內(nèi)容，超出詞牌的特點(diǎn)就是大笑話了。

南宋初期的程大昌就曾提到：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠(chéng)可喜也。”（《詞林紀(jì)事》卷九引《演繁露》）這就說(shuō)明此一曲調(diào)的聲情是只適宜于表達(dá)激越懷抱的。現(xiàn)存宋人作品以賀鑄為最早。南宋初期此詞填的最多，也恰恰反映了時(shí)代特點(diǎn)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

先生列舉的前人評(píng)說(shuō)和具體事例，進(jìn)一步證明詞牌的獨(dú)特性?！读莞桀^》這個(gè)詞牌只能是音調(diào)悲壯的情調(diào)，使人聞其歌，心生慷慨。如果真的填成艷詞，就是不倫不類了。

茲舉賀鑄和張孝祥所作各一闋為例。

（一）賀作：

少年俠氣，交結(jié)五都雄。

肝膽洞，毛發(fā)聳。

立談中，死生同，一諾千金重。

推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。

轟飲酒壚，春色浮寒甕。

吸海垂虹。

閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂(lè)匆匆。

似黃梁夢(mèng)，辭丹鳳；

明月共，漾孤篷。

官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。

鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。

笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁，不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種。

劍吼西風(fēng)。

恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

——《東山樂(lè)府》

（二）張作：

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。

征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。

追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。

看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！

時(shí)易失，心徒壯，歲將零，渺神京。

干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。

冠蓋使，紛馳騖，若為情。

聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。

使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

——《于湖居士長(zhǎng)短句》

從這個(gè)詞牌的聲韻安排上來(lái)談，它連用了大量的三言短句，一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達(dá)緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。賀鑄掌握了這一特點(diǎn)，選用了音色洪亮的“東鐘”韻部，更以平、上、去三聲互協(xié)，幾乎句句押韻，增加了它那“繁音促節(jié)”的聲容之美，恰與作者所要發(fā)抒的奇情壯采相稱，烘托出一種蒼涼郁勃的不平之鳴，和元雜劇家關(guān)漢卿《不伏老》北曲散套的氣派差相仿佛，是值得我們深入探討的。張孝祥把這詞牌用來(lái)抒寫個(gè)人對(duì)南宋初期強(qiáng)敵壓境而統(tǒng)治階級(jí)卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的“庚青”韻部，也能顯示出本曲的激壯情調(diào)，具有強(qiáng)烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對(duì)“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺的。

先生列舉了賀鑄和張孝祥的兩闋詞，詳細(xì)的說(shuō)明了其中的區(qū)別。三字句的構(gòu)成本身就是為了使得音節(jié)短促，構(gòu)成“繁音促節(jié)”，只有這樣才能表達(dá)出緊張急迫，慷慨壯烈的情緒。賀鑄選用了音色洪亮的“東鐘”韻部，這個(gè)韻部的韻字聲調(diào)契合這個(gè)詞牌的特點(diǎn)，再加上他使用平、上、去三聲互協(xié)，幾乎句句壓韻，這些手段無(wú)非就是一個(gè)目的，增加這個(gè)詞牌“繁音促節(jié)”的聲容之美，只有這樣才能完美體現(xiàn)出作者所想要抒發(fā)的情緒變化，才能達(dá)到蒼涼郁勃的不平之鳴。

而張孝祥所要表達(dá)的是一種悲憤的情感，用的韻部是“庚青”，這個(gè)韻部的韻字聲調(diào)清越，具有一定的感染力，卻沒(méi)有了突破的洪亮聲響。先生還說(shuō)明張?jiān)~忽略了仄韻部分，對(duì)“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺?！罢鲏m暗，霜風(fēng)勁”，“時(shí)易失，心徒壯”這樣的句子悲憤有了，豪壯急迫的情緒卻失去了。這個(gè)詞牌所要表現(xiàn)的就是急迫的情緒變化，用韻的時(shí)候已經(jīng)失去了一些，選擇仄聲韻時(shí)又暗啞了一些，整闋詞就低沉了許多。

和辛棄疾同時(shí)的韓元吉，也曾選用過(guò)這一詞牌來(lái)表達(dá)個(gè)人的柔情別緒：

東風(fēng)著意，先上小桃枝。

紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。

記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。

草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。

認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂胭脂。

繡戶曾窺，恨依依。

共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。

銷瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)？

只花知，淚空垂。

舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。

人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。

前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。

但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

——《南澗詩(shī)馀》

作者只體會(huì)到“繁音促節(jié)”適宜表現(xiàn)緊促心情的一面，同時(shí)也了解到兼協(xié)仄韻是可以增加本調(diào)的聲容之美，他卻選用了“萎而不振”的“支思”和“齊微”兩部韻，雖然和他所要表達(dá)的感情是頗相適應(yīng)的，但和本調(diào)的原有聲情確是截然兩回事了。

先生再列舉韓元吉的一調(diào)，從另一面說(shuō)明聲調(diào)不同的差異。韓詞只掌握了“繁音促節(jié)”適宜表現(xiàn)緊迫的心情，可是選韻部的時(shí)候卻選擇了“萎而不振”的“支思”和“齊微”兩部韻，對(duì)于詞家來(lái)說(shuō)，這樣的韻部只適合填寫委婉凄涼的曲調(diào)。正是韻部的選擇，注定了韓詞的基調(diào)是萎靡的哀傷之作，雖然與他的情感相契合，卻與本調(diào)完全是兩回事了。

唐宋遺譜，在元明之后，幾乎全部失傳。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐寫本琵琶譜中還保存了若干曲調(diào)，而且標(biāo)明急曲子的有《胡相問(wèn)》一曲，標(biāo)明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，標(biāo)明慢曲子和急曲子交替使用的有《傾杯樂(lè)》、《伊州》二曲。大抵《傾杯樂(lè)》和《伊州》是屬于成套的大曲，所以一段慢調(diào)，一段急調(diào)，更替者演奏，借以表達(dá)疾徐變化的不同情感。但這個(gè)琵琶譜都是有聲無(wú)辭的，我們還沒(méi)有辦法拿來(lái)說(shuō)明這些曲調(diào)的聲情配合的關(guān)系。除此以外，就只有姜夔的十七支自度曲，旁綴音譜（并見(jiàn)《白石道人歌曲》）；又明人王驥德從文淵閣所藏《樂(lè)府渾成》錄出小品譜兩段（《方諸館曲律》卷四《雜論》第三十九下），可供探討。所以，要一一說(shuō)明唐宋詞所用曲調(diào)的聲情究竟是怎樣，是有困難的。但就前人遺作予以參互比較，把每一曲調(diào)的句度長(zhǎng)短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結(jié)構(gòu)弄個(gè)明白，也就可以仿佛每一曲調(diào)的聲容，使“哀樂(lè)與聲，尚相諧會(huì)”。 [1] [2] [3] 下一頁(yè)

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