??《廣安文藝》就每年所發(fā)散文進行綜述點評至今已滿三屆。應當說，綜述點評對散文創(chuàng)作所作的評價是冷靜客觀的。

回顧2015年《廣安文藝》上所載散文，凸顯了一個情字：鄉(xiāng)情、親情、愛情等等，而鄉(xiāng)情之作又在全年所發(fā)作品中占了很大比重。2016年廣安散文創(chuàng)作仍側(cè)重于思鄉(xiāng)懷舊，在鄉(xiāng)情親情上落筆較多。那么，2017年又如何呢？有無變化之處？這是本文欲與作者和讀者探討的地方。

??抒情，懷人，敘事是傳統(tǒng)散文的三大基本版塊?？v觀2017年的廣安文藝所發(fā)散文，沒有脫離這個基本版塊。散文創(chuàng)作的題材較前兩年，變化不大，親情、友情、鄉(xiāng)戀、家戀、憶事、懷人，依然占據(jù)作品的主體地位。不同的是，對文化現(xiàn)象的探討開始進入作者的視野，流露于筆端。這是我對2017年廣安散文創(chuàng)作的一個基本判斷。

??2017年的散文中，我很喜歡武勝作者田達武的《保證書》，這篇散文值得一讀的原因在于，它觸及了一個特殊年代人們心靈的創(chuàng)傷與痛楚，讓人欲哭無淚。作品通過一個家庭中幾兄弟在那個動亂年代因上學、工作、當兵而被大隊主任借“政審”之名，多次卡壓的遭遇，展示了那個年月人所共知的苦難與悲哀，深刻揭露了那個年代所謂村官打著政審幌子，無法無天，為所欲為的丑惡行徑。作者所寫的事情在今天這個法治時代看來十分荒唐，然而這種荒唐在那個荒唐年代卻相當普遍地存在。在所謂的政治合格與否的背后，一些品行惡劣的人干盡傷天害理的勾當，埋沒了無數(shù)無辜的人才。給社會，給人們的心靈帶來了深深的傷痛，留下了難以愈合的傷痕。作品所表現(xiàn)的雖是發(fā)生在一個村一個家庭的事，但折射出的卻是一個時代的悲劇。明年就是改革開放四十周年，讀過這篇作品，不禁讓人深深感到，歷史的教訓必須牢記，只有加強法治人權保障，老百姓才能依法享有自己的權利和自由，才能感受到法制的公平正義，感受到社會的溫暖而不是刻骨銘心的冷漠。在讀了不少卿卿我我的文字之后，再來讀這篇作品，凸顯出其深刻性，為2017年廣安散文增添了一道引人注目的亮色。

??女作家侯玲的散文《行在云端》是今年《廣安文藝》所發(fā)散文中的一部重頭戲。這篇長達兩萬余字的作品通過作者的云南之行，生動描繪了一路上的所見所聞。在她的筆下，麗江的水、瀘沽湖的云、西雙版納的風、納西的辣辣烤魚、版納的烤西紅柿等等，給讀者留下了一個個色彩斑斕的夢。讀罷此文，作者的學識與閱歷讓人深深佩服。在這個作品里，作者的筆調(diào)時而大氣磅礴，游刃有余，時而宛如繡花，密不透風，行文的節(jié)奏完全隨著作者流暢的思路在跳躍前行。真讓人有蕩氣回腸之感，好久沒有讀到如此漂亮的文章了。常聽人說，現(xiàn)在這個時代不歡迎長文章，人們沒有時間去讀，沒有時間去想。這話初聽似乎有道理，但細細琢磨其實也不完全對。文章的長短并非關鍵，關鍵在于是否有內(nèi)容，有內(nèi)涵，有文采，否則即使再短的文字也不過是淺薄無味而已。這些年來，廣安作者寫的游記并不少，但實事求是地說，內(nèi)涵豐富，知識厚重者總覺不多，因而讓人愿意讀下去的自然就少。而侯玲的《行在云端》無疑給我們提供了一個很好的范本。

??2017年的散文中，馬衛(wèi)的《鄉(xiāng)村文人》值得關注。這是一篇很有韻味的美文，生動有趣，實在難得。在這篇作品里，作者以獨到的觀察將廣泛存在于生活中的鄉(xiāng)村文人的斯文、酸楚與無奈表現(xiàn)得栩栩如生，耀然紙上。讀著這篇文章，我眼前飄過的是《儒林外史》中的周進、范進和魯迅筆下的孔乙己等形象?！多l(xiāng)村文人》所概括的鄉(xiāng)村文人，可以說是中國底層社會尤其是偏僻農(nóng)村的一種奇特現(xiàn)象，值得研究。正如作者所說的那樣，這些鄉(xiāng)村文人，一輩子沒有做過什么大事，也沒有留下大名，死后能剩幾本破書，子孫們都不屑于保留。但是，他們卻是一篇篇真實的鄉(xiāng)村歷史。這些鄉(xiāng)村文人能夠從古至今代代不絕，是因為他們對生活沒有絕望也沒有奢望。正是這一代代鄉(xiāng)村文人，才讓鄉(xiāng)村文化得以薪火相傳，成為中國文化傳承的一個重要途徑與方式?？梢哉f，一篇千余字的《鄉(xiāng)村文人》，以精煉的筆調(diào)為我們敘述了一個十分耐人尋味的文化現(xiàn)象，令人深思遐想。正因如此，我力推此文，建議大家都來讀讀，或許從中能得到一點意外的啟示。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

??上世紀八十年代一部中篇小說《美食家》引起全國轟動，其作者是著名江蘇作家陸文夫。這部作品通過主人公美食家朱自冶的命運沉浮，反映了那個時代社會政治變遷，以獨特視角深入全面地向讀者介紹了蘇州精致而獨特的美食文化。其題材的獨特，手法的細膩，寓意的深刻，讓人至今不忘。而今年在《廣安文藝》上出現(xiàn)的江蘇作者凌逸蘅，也堪稱一位美食家，不過他不是以小說，而是通過散文的方式來表達了自己對美食文化的見解，他的《食之味》是很有品位的一篇作品。這篇文章最后的一句“見忘者，豈獨食之味，亦文化之道”更是深刻地表達了作者的深意，耐人尋味，相信讀者會有同感。

??在今年的散文中，有兩篇懷念故人的作品需要提到，這就是黎仁禮發(fā)于網(wǎng)絡上的散文《走著走著人就散了》，另一篇是李朝琳的《兄長》。兩篇作品其實寫的都是同一個人，一位英年早逝的朋友。兩個作品都充滿真摯的情感，將逝者生前的音容笑貌、感人情景表現(xiàn)得栩栩如生。黎仁禮的文章回顧了這位曾經(jīng)在“望鄉(xiāng)”茶攤喝茶的朋友，為事業(yè)、生活、厄運而奮斗、奔忙、掙扎最后成功的歷史，然后以一句“走著走著人就散了”，道出了生命的脆弱，人生的無奈以及對友人離去的遺憾。讀完此文，讀者內(nèi)心不由生出世事無常，人生苦短的感慨。而李朝琳的《兄長》，則以女性的細膩筆觸將自己與兄長的交往娓娓道來，寫得情真意切，表達出濃濃的深情。作者說：“在這個荒涼的世界，愛是上天給我們最溫柔的饋贈。有了愛，平淡的日子會閃光，庸常的生活會溫暖。陽光，花香，風，月色，都會溫柔。兄長所愛者眾，愛他者亦眾?！惫P墨簡潔，句句深情。無疑這兩篇應是今年懷念故人散文中的上乘之作。

??前面說過，今年的散文作品中對親情的表現(xiàn)依然不少，有代表性的當數(shù)黎均平的《姐姐的天空》，道出了親情彌珍。作者通過與姐姐相處的幾個片段，讓我們感受到了姐弟間血濃于水的親情。一個成天充斥于柴米油鹽醬醋茶，充斥于雞毛蒜皮，充斥于波瀾不驚的庸常生活，沒有那么浪漫與唯美的姐姐，將自己的空間全部奉獻給了家庭、親人、生活乃至國家、社會。讀完作品，一個中國傳統(tǒng)農(nóng)婦所具有的真善美本色在作者的筆下躍然紙上，令人敬意頓生，感動不已。

??在2017年的散文中，徐仁河的《記得當年騎竹馬》是一篇充滿生活情趣的文章，讓人讀后不禁拍案叫絕。作者用調(diào)侃的語言，給我們繪聲繪色地講述了四個充滿幽默情趣的小故事，道出了青澀孩童的天性與本色，讓人想起魯迅先生的《社戲》里的情景。讀完這篇作品我的第一感受是，小題材并非不能感染讀者，恰恰相反，只要把握好了內(nèi)容，投入了真情，照樣能夠吸引讀者，感動讀者，引起讀者共鳴。文中一句“古今來，色色形形，無非是戲；天地間，奇奇怪怪，何必認真。戲如人生、人生如戲，端是不錯。”似乎可以理解為作者隱藏于文后的潛臺詞。

??細心的讀者可能已經(jīng)注意到，在今年的散文作者中，出現(xiàn)了一位新人，這就是杜鵑。杜鵑愛寫，卻從不在報刊發(fā)表，基本是一種自娛自樂。我曾讀過一些杜鵑的散文，都是從她的網(wǎng)絡空間里看到。作為一個教師，杜鵑愛讀書，愛觀察，愛游歷，很多散文都是有感而發(fā)。一個或許人們覺得微不足道的事物，在她眼中和筆下都能變得十分精美，讓人樂于品味。杜鵑的散文多系抒情散文，非常詩意，她的作品沒有大江東去的氣概，更多的是小巧玲瓏，精致細膩，婉約纏綿，甚至流露出淡淡的哀愁與孤獨，一篇《半城花雨冷香襲》就是其典型之作。

??今年廣安的散文，還有一些作品也是不錯的，如陳亞東的《有話對你說》，唐明賢的《趕場》，高中生張書航的《一杯檸檬水》都各有特色。

??談了成績，也要談談不足。如果說前兩年散文創(chuàng)作存在的問題主要表現(xiàn)為內(nèi)容狹窄，眼界不寬；敘事陳舊，缺少創(chuàng)新，難以見到具有厚重感的雋永精品，那么認真研究2017年的廣安散文創(chuàng)作，我覺得這種不足依然明顯，主要表現(xiàn)為：

??1、題材狹窄。大量作品局限于小我世界。風花雪月，無病呻吟之作依然不少，而貼近現(xiàn)實生活，弘揚時代主旋律的大作嚴重饋乏。比如扶貧攻堅，舉世矚目。這樣的大題材，可供表現(xiàn)的內(nèi)容甚多，給了我們的散文作者十分廣闊的發(fā)揮空間。然而我們的作者們卻沒予以高度關注，反應遲鈍，缺少敏銳性。今年除了《四川作家》發(fā)的《綠染高峰春意濃》、《廣安日報》發(fā)的《老古》、《廣安文藝》所發(fā)莫為《獵獵風聲》外，幾乎再難覓蹤。

??2、恢弘厚重的大氣之作依然深藏不露。這一現(xiàn)象在廣安散文創(chuàng)作中已存在多年。今年表現(xiàn)尤甚。這說明我們的散文作者學養(yǎng)還不夠深厚，對現(xiàn)實生活，對歷史往事缺乏研究的深度與廣度，耐不住寂寞，只想短平快，不愿沉下心來專注于一些重大題材的深度挖掘，定力缺乏，浮躁難平。因此，作品視野狹窄，目光短淺，缺少思想性與深刻性，這樣的作品又何來恢弘大氣？自然難以震撼人心。如果散文作者的現(xiàn)實關注度，對歷史的研究度，對生活的熱情度都沒能上升到一個較高的層面，必然導致立足點不高，洞察力不深，自然難有力作出現(xiàn)。散文寫作絕非簡單的碼字，它需要作者具有豐富的生活積累、深厚的文化積淀，對事物獨到的洞察與思辨。同時還需要從他人的作品與創(chuàng)作經(jīng)驗中吸取養(yǎng)料，進而提高自己的欣賞水平和創(chuàng)作能力。如果僅僅局限于一種個人的膚淺簡單體驗而非深入地感悟與借鑒，是不可能創(chuàng)作出厚重大氣的散文作品的。

??3、散文評論嚴重滯后。文藝評論是文學創(chuàng)作產(chǎn)生精品力作的催生劑。一部好作品總是與文學評論家的科學指導分不開的。好的文學評論能使作者從局狹的自我意識的禁錮中解脫出來，認識到自己作品好在何處，不足在哪里，讓作者客觀冷靜地評價自己的作品，找到突破的方向。而這一點正是我們當前包括散文在內(nèi)的各種文藝門類創(chuàng)作的短板。我們的文藝評論家應當破除面子思想，既要實事求是地唱贊歌，更要客觀公正地說不足，這樣才能使作者的創(chuàng)作得以提升，否則一味無原則地吹捧，你好我好大家好，不痛不癢，皆大歡喜，對于提升文藝創(chuàng)作的質(zhì)量毫無益處，散文創(chuàng)作自然也在此列。

??4、本土作者佳作不多，外地作者的作品數(shù)量日增。這是一個令人擔憂的問題。它一方面表明目前我們本土的散文創(chuàng)作群體力量薄弱，激情不夠，亟待培養(yǎng)新人，推出新人，增進創(chuàng)新意識與能力，提升創(chuàng)作水平，同時也進一步證明了我們時下的一些散文作者眼界不寬，對生活悟性遲鈍，缺少敏銳性，缺乏進取心，安于現(xiàn)狀，沉醉于自娛自樂的現(xiàn)象是存在的，需要引起我們的重視。

??以上僅就2017年《廣安文藝》上所發(fā)和少數(shù)網(wǎng)絡所載散文作品表達一點粗淺看法，目的在于和大家探討，以期引起散文作者們的注意。一孔之見，所言多謬，僅供參考，歡迎批評。

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2017年11月18日

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