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李煜與趙佶

2017-09-05 08:25 作者:小小  | 11條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

李煜與趙佶

梁孟偉

在中華民族璀璨的歷史星河中,帝王星無疑是最耀眼的幾顆。而集藝術(shù)家與帝王于一身的,更散發(fā)出神奇的光芒。今天讓我們把目光聚焦一對雙子星座——南唐后主李煜和宋徽宗趙佶。

他們曾是一國之君,又是亡國之君。他們都風流倜儻,才華橫溢,只是在詩詞曲賦上,趙佶略輸文采;而在書法繪畫上,李煜又稍遜風騷。他們都被不情愿地推上皇位,又都國破被擄忍辱含垢……他們的故事仿佛彼此的前世今生。

李煜的父親是南唐中主李璟,曾以“丁香空結(jié)中愁,細雨回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”而名震詞壇。李煜胸懷風雅文人的理想,追求“花滿渚,酒滿甌,萬頃波中得自由”的生活;對政治不感興趣,卻醉心于琴棋書畫詩詞歌賦。他年年進貢北宋,以圖茍且;大崇佛教,以求天佑。平時則用豐富想象和細膩情感,營造著自己的宮廷生活:“晚妝初了明肌,殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云開,重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑,醉拍欄桿情未切。歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清月。”多么盛大的歌舞夜宴場面:雪肌冰膚的嬪娥們晚妝登場魚貫而入,精美樂器彈奏著《霓裳羽衣舞》曲調(diào),悠揚樂聲傳至水天相接的遠方。宮中香料的香氣如煙似霧隨風飄散,微醺的作者隨著曲調(diào)拍擊著玉砌雕欄。結(jié)尾不放燭花卻讓馬蹄踏月而行,文人的雅致勻淡了奢華的盛況。

亡國被擄前的李煜,主題或者風花雪月,或者香草美人,風格旖旎而香艷,詞調(diào)風雅而浪漫。我們讀著他的《清平樂》,“砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿?!蹦X海中就會浮現(xiàn)出那個靜立梅樹下的男子:雪已逐漸消融,花瓣在空中飄飛。一片一片地,紛紛揚揚地,沾上他的頭發(fā)、額頭和肩頭,畫面是那樣的靜謐美好。而《菩薩蠻》中的后主,不像個高高在上的君王,更像個溫婉多情的郎君?!盎?a target="_blank">明月暗籠輕霧,今朝好向郎邊去。刬襪下香階,手提金縷鞋。畫堂南畔見,一晌偎人顫。奴為出來難,教郎恣意憐。”在一個薄霧輕籠、花明月暗的夜晚,一個美麗少女從自己的寢宮里溜出,手里提著金縷鞋,只穿著襪子的小腳丫兒踩在落滿花瓣的臺階上,悄悄地向自己的人走去。后半闕一句“一晌偎人顫”,將少女緊張、嬌羞的心態(tài)描寫得淋漓盡致。最后一句:“奴為出來難,教君恣意憐。”以少女的口吻說出幽曲的情懷,讀來讓人怦然心動。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

李煜工于詩詞,也擅長書畫?!昂笾魃茣?,作顫筆曲狀,道勁如寒松霜竹,謂之金錯刀。作大字不事筆,卷帛書之,皆能如意,世謂撮襟書?!保ㄒ娝未展取肚瀹愪洝罚┧摹敖疱e刀”書法對后來的宋元書畫影響深遠,許多畫家學習他的筆法,用來繪寫樹干,能收到奇妙的視覺效果。

李煜指導下的畫院,成就了一大批用筆墨表現(xiàn)生活的杰出畫家,極大地推動了中國繪畫的發(fā)展。南唐亡后,北宋畫家繼承了南唐畫院的寫生風氣,兩宋繪畫未能走出李煜寫生繪畫這一命題。

李煜多才多藝,又天真善良。面對趙匡胤的虎視眈眈,他竟然會問:我們已經(jīng)以事君事父的姿態(tài)來對你,可是你為什么還要討伐南唐?金陵被攻陷之后,他肉袒而降,哀懇趙匡胤不要傷害他的百姓。本應該獅虎般的帝王,卻像梅花鹿般的溫順。

公元975 年,金陵芳菲已盡,南京城被攻陷,一代君王淪為階下囚,昔日繁華成為水中月,當年盛景已是鏡中花:

林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東!

39 年的南唐祖業(yè),毀于一旦;15年的帝王生涯,如夢似煙。如今只能在幽禁的深院中追憶,在雨霧的樓臺上遙望:

簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客,一晌貪歡。獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。

昨日還是“桃李依依春暗度,秋千笑里輕輕語”;今朝卻是“一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢消磨”。昨日還是“車如流水馬如龍,花月正春風”;今朝卻是“一任珠簾閑不卷,終日誰來”?昨日還是“春殿嬪娥魚貫列”,今朝卻是“想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”!昨日還是“待踏馬蹄清夜月”,今朝卻是“故國夢重歸,覺來雙淚垂”;昨日還是“鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿”,今朝卻是“雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改”。

公元 978 年七夕,那個“輕羅小扇撲流螢”的良夜,李煜歌舞奏樂以慶自己的生日,宋太宗知道后很不高興。又看到那首《虞美人》:“春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流?!苯K于怒不可遏,當夜就用牽機藥毒死李煜。那年,李煜才42 歲。

李煜亡國前雖然孱昏,但被俘后有所反省,在《浪淘沙》和《虞美人》中都有流露。特別是在《虞美人》這首絕命詞中,開頭那種屈子問天式的呼天搶地,結(jié)尾那句哀迫深廣的唏噓感嘆,那種宗社沉淪家國滅亡的劇痛,那種人生須臾時空無限的悲哀,糾纏一道,交融一起,實現(xiàn)了從現(xiàn)實憂患向宇宙意識的升華。這樣,就不僅是失去“四十年來家國 三千里地山河”的個人哀嘆,而是引發(fā)了一種黍離之悲和滄桑之感的共鳴,達到一種壯美崇高的境界。

李煜大起大落的人生際遇,國破家亡的無限哀愁,賦予詩詞沉重深厚的思想內(nèi)涵,產(chǎn)生了撕心裂肺的藝術(shù)效果,奠定他在詞壇不可動搖的大家地位。

趙佶是個頗為奇特的人物:作為皇帝,他昏庸、愚昧、怯懦,又殘忍。在大敵當前之際,他喪權(quán)辱國,直接充當了金人搜刮中原財富和奴役人民的鷹犬,給中國社會帶來了巨大的災難,最終葬送了一百六十七年的北宋江山。而作為一個藝術(shù)家,他不僅聰明、精細、敏銳,而且技藝超群,為中國文化史創(chuàng)造了不可磨滅的業(yè)績,傳下許多動人的佳話。

趙佶在位期間,專門設(shè)立宮廷畫院,親自為學員出題、批卷、授課?;兆诶L畫特別注重立意和意境,所以在考試時常以詩句為題,讓應考者按題作畫擇優(yōu)錄用。一次,畫院招考畫師,宋徽宗出了“深山藏古寺” 一題,要求應考畫生照題作畫。有的在崇山峻嶺中畫一座古寺;有的在高山密林間繪一角飛檐……有一幅畫讓他眼睛一亮:只見畫面上山巒起伏,一條山路上下蜿蜒,一直伸到山腳,一股溪水從山腳流過,一個老和尚正在溪邊挑水。整個畫面簡潔流暢,給人耳目一新之感,宋徽宗高興地把這幅畫列為第一。一次宋徽宗出題“踏花歸去馬蹄香”,很多考生畫的是穿梭于花叢的文人仕女,而有幅畫是這樣構(gòu)圖:在一個夏日黃昏,一人騎馬回歸,馬兒疾馳,蹄聲得得,幾只蝴蝶追逐著馬蹄上下翻飛……一次趙佶又出了“嫩綠枝頭紅一點”的畫題,一幅畫面吸引了他的目光:在層層疊疊的綠色里,只有女子唇間的一抹亮紅熠熠生輝……

徽宗的花畫縝密富麗,隱隱有皇家氣象。流傳至今的“臘梅雙禽”“芙蓉錦雞圖”“聽琴圖”等都堪稱精品。他“善墨花石,作墨竹緊細不分濃淡,一色焦墨,叢密處微露白道,自成一家”(見《書史會要》)。他繪翎毛,“以生漆點睛,隱然豆許,高出紙素,幾欲活動”(見鄧棒《畫繼》)。趙佶的書法,橫豎竹竿,撇捺蘭花。“行草正書筆勢勁逸,初學薛穆,變其法度,自號瘦金書”(見《書史會要》)。骨肉勻停,唯美唯媚;風骨清奇,自成一格。

筆走丹青,笑談風月,醉擁美人,這種快樂逍遙的帝王生活最終被金兵的鐵蹄踏碎。汴京的陷落,是噩夢的開始?!凹疑交厥兹Ю?,目斷山南無雁飛。”北行途中,趙佶寫下了沉痛的《燕山亭·北行見杏花》:

裁翦冰綃,輕疊數(shù)重,淡著燕脂勻注。新樣靚妝,艷溢香融,羞殺蕊珠宮女。易得凋零,更多少、無情風雨。愁苦。問院落凄涼,幾番春暮。

憑寄離恨重重,這雙燕,何曾會人言語。天遙地遠,萬水千山,知他故宮何處。怎不思量,除夢里、有時曾去。無據(jù)。和夢也、新來不做。

以杏花的凋零比喻國破家亡,情緒那樣的低沉,音調(diào)又那樣的哀傷,真是“亡國之音哀以思”。當年李煜還能夢里貪歡,趙佶夢也不做了,其情更慘。

李煜與趙佶,長在深宮之中,卻無帝王之志;登上國主之位,卻無國主之行;身處國主之尊,偏懷赤子之情;欲保做人尊嚴,卻又懦弱怕死;身陷囹圄之中,卻不忌諱言辭。但二人在各自的藝術(shù)領(lǐng)域,具備了過人稟賦,取得了偉大成就。在藝術(shù)的百花園里,一個是閬苑仙葩,一個是美玉無暇;一個成為“千古詞帝”,一個則是“瘦金至尊”?!白鰝€名士真絕代,可憐薄命為君王!”如果不是宿命的安排,中國歷史就會少兩位亡國之君,多兩個藝術(shù)巨星。

“國家不幸詩人幸,賦到滄桑句變工”。他們在位期間的詞作,不是格調(diào)低下,就是無病呻吟。亡國之后,流離失所,受盡凌辱,使得兩人的詩畫,如鋼淬火,蚌病結(jié)珠,爆發(fā)出苦難的火花,閃爍出生命的異彩,李煜實現(xiàn)了“詞中之妖”到“詞中之帝”的壯麗轉(zhuǎn)換。宋徽宗的《眼兒媚》,在藝術(shù)成就上堪與李后主《虞美人》相媲美,“玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家,瓊林玉殿。朝喧弦管,暮列琵琶?;ǔ侨巳ソ袷捤?,春夢繞胡沙。家山何處,忍聽羌笛,吹徹梅花”。如果沒有屈辱的遭遇,沒有亡國的劇痛,藝術(shù)很難達到如此境界。

當然兩人的詞作還是存在較大的差異:藝術(shù)風格上,李詞真率、自然,趙詞富麗、工巧;抒情方式上,李詞純情任性,深婉奔放,趙詞蘊藉雅致,平和沖淡;意境創(chuàng)造方面,李詞清新明麗,疏朗開闊,趙詞瑣細綿密,凝澀幽晦。在亡國的致命打擊下,李詞是沉痛中的升華,趙詞是凄慘后的銷魂。

同為亡國之君,同為悲劇帝王??珊笕藢铎细嗟氖峭?,而將趙佶釘在“亡國之君”的恥辱柱上。后世代復一代地緬懷這位“疏于治國,以詞中猶不失為南面王”的李煜,紀念這位忠于藝術(shù)、以身殉詞,生為詞宗、死為詞魂的“絕代才人”。而趙佶呢,他有著舉世無雙的書畫造詣,一手瘦金體字同樣令人驚嘆。但在許多人眼里只是個亡國的皇帝,一個聲色犬馬之徒。

現(xiàn)在,兩人都已走進歷史的長廊,躋身于藝術(shù)的殿堂。兩人相遇時會不會互相反省那段歷史,或者一起論詞對詩,或者切磋“瘦金體”與“金錯刀”的書法?

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