海上琴聲

梁孟偉

最先吸引我的，是《海上鋼琴家》的電影海報：大片的藍色的海，紫色的天，細細的殘月，孤獨的背影，還有遠處長長的弗吉尼亞號。那種美麗的孤獨，絕望的憂傷，存在的虛無，一下子抓住你的眼球，直抵你的內(nèi)心……

在影片片頭，許多目光中滿含憧憬的移民，乘坐一艘大客輪弗吉尼亞號來到新大陸。

影片閃回，麥克斯一路沉思著走進了倫敦一家收購樂器的店鋪。為了填飽肚子，他只好忍痛賣掉自己心愛的小號。精明的老板看出那是把名牌樂器，但只肯出很少的錢——6英鎊10先令來收購。麥克斯被迫答應下來，但是出于留戀，他想分手前再吹一次小號。老板盡管顯得不耐煩，但還是答應了。

當麥克斯正沉浸在自己吹奏的樂曲中時，耳畔卻傳來留聲機播放的一張舊唱片上鋼琴演奏的同一首曲子。老板急于知道演奏者是誰。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

時光回溯，弗吉尼亞號上的鍋爐工黑人丹尼趁客人下船的時候到上等艙來碰運氣，希望能撿到點值錢的丟棄物。在豪華大客廳的鋼琴上，發(fā)現(xiàn)了一個襁褓中的孩子，被人遺棄在盛放檸檬用的紙盒子里。

丹尼收養(yǎng)了這個既沒有出生證也不知道名字的嬰兒。既然他是在1900年1月1日得到了這個孩子，就給孩子起了個簡單又有意義的名字：1900。

不久丹尼不幸受傷去世，1900再次成了孤兒，但弗吉尼亞號并沒將他遺棄，丹尼的同事共同養(yǎng)育了1900。在丹尼的尸體丟入大海的那一天，畫面轉(zhuǎn)到了船艙底層的其他地方，深藍的顏色，近于黑色。然而，1900被一首優(yōu)美的鋼琴樂曲吸引，他順著梯子向上爬去，梯子被燈光照射成一片金黃。希望的金光，溫暖的黃色，美妙的音樂，照亮了1900，召喚著1900。當他第一次走進頭等艙金色大廳那個玻璃門向里面張望，一個緩慢移動的鏡頭最終停止在一個地方——一位鋼琴師正彈著鋼琴。

一天夜里，所有的客人都被眼前的一幕震撼：一個衣衫破舊、滿臉污垢的小孩正端坐在鋼琴前，那稚嫩的小手輕輕撫摸著琴鍵，大鋼琴唱出了一支柔和動人的曲調(diào)……從此，1900成為游輪上的一名鋼琴師。

他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演釋放著能量，期間有外界的誘惑，挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長的這艘郵輪。

若干年后，麥克斯離開了巨輪，也離開了老友。他走過了經(jīng)濟蕭條和戰(zhàn)爭的陰云，卻無時無刻不在懷念弗吉尼亞號上的日子。鏡頭閃回，落魄的小號手在琴行老板的提示下找到了即將炸毀的舊船——弗吉尼亞號。工人們將炸藥一箱一箱地運進空艙，經(jīng)過幾十年歲月的洗禮，昔日的豪華巨輪即將壽終正寢。

麥克斯用這個傳奇般的故事說服了船廠老板和他上船尋找，因為他堅信，1900還在船上。一遍一遍的呼喊，找遍了船艙的各個角落，終于，船廠老板對故事失去了耐心。麥克斯抱著最后一絲希望，半夜回到琴行借了唱機和那張唱片，讓“柔情似水”的旋律在弗吉尼亞號的每一個角落流淌。鏡頭跟著掃過這個破舊不堪的船體，終于，1900出現(xiàn)在陰影里。但是1900不肯下船，覺得世界太廣闊了，讓他陌生得害怕，這個船就是他的一切。麥克斯最終悲傷地離去，在遠處目送弗吉尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

自始至終，1900孓然一身，兩袖清風，如一顆水滴，飄浮在無垠的大海上；如一縷輕風，游蕩在廣袤的天地間，是那樣純潔而輕盈，孤獨而憂傷。沒有生日也沒有身份，沒有家庭也沒有愛人，甚至沒有愛的煩惱性的沖動……那雙眼睛告訴了我們?nèi)?智慧和深沉,悠閑而鎮(zhèn)靜,惆悵又堅定。

他一生生活在郵輪中，郵輪是他的烏托邦；他一生飄泊在大海上，大海是他的美家園；他一生廝守在鋼琴旁，音樂是他的安魂曲。他從未踏上令人趨之若鶩的繽紛陸地，開啟他的“遠大前程”；他從沒走進令人目眩神迷的現(xiàn)實世界，開始他的“淘金之旅”。他心甘情愿地做音樂的圣徒，九死未悔地當精神的衛(wèi)士。他的人性比蔚藍的海水還要純粹，他的人生比飛翔的海鷗還要高貴。

感謝導演和攝影師，留給世人一個個難忘的鏡頭：當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，并非是由近及遠的慢慢拉長景深，而是讓1900的身影在龐大的弗吉尼亞號背景下，越變越小。當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭由遠及近，緩慢凝重，最后定格。接著從舷梯后方拍攝1900沉重的腳步，并通過1900的雙腳和舷梯的縫隙，展示出紛繁而凌亂的城市。而后，我們通過1900的眼睛看到——那鱗次櫛比的高樓，肆無忌憚的煙囪，張牙舞爪的建筑……就在弗吉尼亞號被炸的前一刻，忽然一雙手，一雙干枯的手，輕輕地在空氣中彈奏，背景音樂是那段為女孩的即興演奏，單純而多情，凝重而輕靈，這不僅是對那個姑娘的柔情，更是對音樂的癡情。

大家有沒有注意到影片的色彩對比，在麥克斯的敘事時間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果。而當麥克斯開始回憶和1900在弗吉尼亞號上的生活時，影片的色調(diào)變得鮮艷而明快。當1900第一次也是僅有一次邂逅愛情時，原本海面的晴澈和湛藍被一種潮濕傷感的連綿陰雨所替代。當與穿一襲黑衣?lián)我话押趥愕墓媚锵嘤鰰r，背景卻是一場滂沱的大雨……

陸地的誘惑，愛情的召喚，1900終于萌發(fā)了下船的決心。擁別熟悉的人們，提著簡單的行李，踏上通往陸地、通往愛情的舷梯。弗吉尼亞號已在身后，大地就在腳下，城市就在眼前，但他停下了前進的腳步。甲板上剛揮淚送別的人們不禁在問：“他在干什么？”他只是長久地注視著，或者是城市，或者什么也不是。然后，轉(zhuǎn)身，上船。

“城市那么大，看不到盡頭，我停下來不是因為所見是因為所不見，是因為看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路，太多的選擇我無所適從。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過？我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！?/p>

“你知道琴上88個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎？有上千條！你怎么去選擇那一個？”

“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，麥克斯，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的”。

影片最后，1900娓娓道來，麥克斯靜靜諦聽。麥克斯聽著1900的“最后陳述”，只是淚流滿面地心酸默許。

在一個物欲橫流、趨炎附勢的時代，爭相出人頭地、飛黃騰達的當今，1900完全可以憑借自己的音樂天賦，進入成功者、富裕者和上流社會的行列。但他寧肯放棄外在的自由和內(nèi)在的欲望——也要堅持他原來的人生理解與追求，永遠不讓自己的音樂和自己分離。這與影片片頭，許多目光中飽含憧憬的移民，乘坐弗吉尼亞號來到新大陸是那樣的不同。

整個影片像一首詩，一首極端浪漫的詩歌，一首不朽的傳奇史詩。但其實這又是一首不存在的詩，因為它浪漫到了極致，浪漫到極致的東西，總使你可望而不可即。最后帶給你的，只有無限的感慨，無限的失落，無限的緬懷。

1900，這是一杯純凈的圣水，只能在天堂存放；1900，這是一首天國的贊歌，只能在天堂吟唱！?。?/p>

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