當(dāng)我初次欣賞到甘遠(yuǎn)龍國畫花鳥作品時(shí)，著實(shí)讓我驚愕不已。作品中彰顯出的氣勢(shì)、筆墨、神韻、題賦，嫻熟老道，余味悠長(zhǎng)。甘遠(yuǎn)龍分明是一位享譽(yù)全國的著名水彩畫家，以表現(xiàn)贛西風(fēng)土人情的主題性創(chuàng)作而聞名。作品多次入選全國美展和各類水彩畫展，不少作品獲獎(jiǎng)或被各美術(shù)館、博物館和個(gè)人收藏。成為江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、萍鄉(xiāng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

甘遠(yuǎn)龍先后歷任萍鄉(xiāng)市湘東區(qū)文化廣播電視局，安源區(qū)文化廣播電視局、教育局局長(zhǎng)等職。所到之處，工作出色，累創(chuàng)佳績(jī)。進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)工作崗位后，盡管他的行政工作千頭萬緒，但他的水彩畫創(chuàng)作卻從未停歇，而且新作頻出。更好奇的是，他還是一位不同藝術(shù)形式的探索者，西、中繪畫通吃，大膽涉獵國畫花鳥，將水彩畫中的某些技法巧妙運(yùn)用到國畫創(chuàng)作中。雖轉(zhuǎn)換時(shí)間不長(zhǎng)，但已聲名遠(yuǎn)播。他創(chuàng)作的鯰魚系列被收錄由西冷印社編輯出版的大型畫冊(cè)《雅竹風(fēng)清》書畫集。中央美術(shù)學(xué)院劉千教授看后說：“敢于用色的人多，敢于用墨的人不多。你的寫意敢于大膽用墨很好，而且墨色很透明，用筆很概括。”為此，他還欣然提筆，為甘遠(yuǎn)龍國畫題詞。著名水彩畫家黃鐵山看了他的畫后夸連聲稱贊：“遠(yuǎn)龍畫的魚真好！”著名國畫家彭開天先生評(píng)價(jià)說：“遠(yuǎn)龍有深厚的水彩畫用水用色和扎實(shí)的素描造型功底，故其國畫筆觸大膽而雄健，率性而不膩，筆性墨性各呈其妙相得益彰。

作為大學(xué)同窗好友，畢業(yè)后我與甘遠(yuǎn)龍雖偶有來往，但由于時(shí)空間隔，加上他工作繁忙，所以聯(lián)系較少。幾十年過去，沒有想到的是，他的畫技卻突飛猛進(jìn)、，日趨成熟。然而靜心思量，就不難得出結(jié)論。

大學(xué)期間，他就顯示出驚人的對(duì)繪畫藝術(shù)的感悟能力和勤奮刻苦的治學(xué)態(tài)度，尤其重視外出寫生。除了完成正常的課業(yè)任務(wù)，經(jīng)常在課余和周日約上我們或自己單獨(dú)身背畫夾，手提畫箱早出晚歸，樂此不疲。因此他的學(xué)業(yè)成績(jī)一直名列前茅。翻開他早期由江西美術(shù)出版社出版的《甘遠(yuǎn)龍水彩畫集》以及后來由天津美術(shù)出版社出版的《甘遠(yuǎn)龍畫集》、由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)人民美術(shù)出版社出版的會(huì)員畫冊(cè)《甘遠(yuǎn)龍》，他的水彩畫中的風(fēng)景、人物、靜物和國畫中的山水、花鳥等造型和色感可見他的繪畫造型基礎(chǔ)之扎實(shí)，創(chuàng)新意識(shí)之強(qiáng)烈。

要想在繪畫藝術(shù)道路上有所建樹，僅有深厚的造型能力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我國著名國畫大師李苦禪在畫論中談到：“好玉溫潤(rùn)晶瑩，如同人有感情一般。有的畫，筆墨、造型雖有功力，卻沒有一點(diǎn)感情。有人畫什么都不錯(cuò)，就是看上去沒有感情、沒生機(jī)。我們畫畫的去寫生可不能帶著數(shù)理化的頭腦、法律學(xué)的頭腦去畫”。甘遠(yuǎn)龍的藝術(shù)作品之所以有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，正是體現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛和對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求。親情、友情、故鄉(xiāng)情在作品中反映的淋漓盡致。也正是由于他對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的這種真誠和執(zhí)著，煥發(fā)了他心中無盡的藝術(shù)源泉，點(diǎn)燃了他旺盛的創(chuàng)作激情。你從他慈眉善目，笑容可掬的臉上，從他高寬發(fā)亮的額頭上，可以讀懂他的豐富人生和智慧閱歷。

雅竹風(fēng)清《甘遠(yuǎn)龍國畫集》西冷印社出版社出版，收錄了甘遠(yuǎn)龍幾十幅國畫作品，內(nèi)容涉及花卉、動(dòng)物、花鳥、禽畜、魚蟲等。然而我還是最看重他的大寫意的鯰魚系列。構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)講究章法，造型表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，質(zhì)感體感真切可人，用筆用墨深諳其道，水墨掌控駕輕就熟。國畫大師李苦禪指出：“講筆墨，初講可以說“：線者為筆，染者為墨”，易懂易入手。進(jìn)而應(yīng)當(dāng)明了“筆中有墨，墨中有筆”：用墨無筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無骨；用筆無墨是行筆間缺乏墨色濃淡干濕的變化。其實(shí)“筆”與“墨”分不開，所以叫“筆墨”，它是一種表現(xiàn)美麗的手段過程。如同地球公轉(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)：為表現(xiàn)意象造形的美服務(wù)，是“公轉(zhuǎn)”；它也有美的自我表現(xiàn)，是“自轉(zhuǎn)”。筆墨離開了這個(gè)意思，那就是“耍筆墨”，那不是“筆墨”，更不是寫意畫。”甘遠(yuǎn)龍對(duì)國畫前輩用筆用墨的良苦用心體悟深刻，大膽踐行，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，勤于探究，注重畫面形式美感效果。用心表達(dá)筆情墨趣?？梢灶A(yù)見，隨著時(shí)間的推移，功夫的練達(dá)，他的藝術(shù)探索之路一定會(huì)越走越寬闊。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

謝 陳

2016、3、20于上海、

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