隱秘之橋

葛 彥

? 樹上的光點(diǎn)

揣著一顆無處安放的初心，坐火車經(jīng)過一處又一處，就像生命的聽覺里有一波一波的潮水涌來，能被窗外的風(fēng)景瞬間打動的可能會有，卻是過往即逝，而能將自己的余生安放在某處，一定是近寂遙喧的心水之地，這樣的一個心靈安放動作，折射出靜謐的向內(nèi)姿態(tài)。

從火車上偶然看到幾十戶人家的小村子，莫奈被它的美麗所打動，搬來的東西除畫板外，還有畫筆、園藝工具和各種種子，甚至還有土壤，開始先租此地，后來寬裕了干脆買下來，后來又購入了空地，挖池塘，建花園，小橋，為自己營造了精神世界，名作花園、睡蓮等創(chuàng)作的靈感都來源于此。關(guān)于莫奈的畫，最先闖入的是那些畫上的光點(diǎn)，把所有目光吸引了來，就像隔著日子的窗口，窗外有片刻的笑聲，留有一點(diǎn)點(diǎn)愉悅的逗留片斷，轉(zhuǎn)瞬即逝，猝不及防。佛說永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)，其實(shí)就是當(dāng)下，很短暫的瞬間罷了。

開車經(jīng)過一片未開辟的景區(qū)，路邊有大片的蘆葦隨風(fēng)起伏，在眼角飛逝，只有透過它們無束的姿態(tài)，才能真切地看到風(fēng)的存在，又像在耳語著：我的靈魂里住著風(fēng)呢！日復(fù)一日，從清晨到黃昏，隨著時光無語的暗示，任何的流逝都別讓靈魂忘記了飛翔。忽然，有兩個玩耍的孩童，在蘆葦叢里采摘，一陣欣喜的喧鬧后，在沒過頭頂?shù)奶J葦浪里突然冒出了“狗尾巴，好可愛的狗尾巴！”回頭看看，我也只見過它們曾經(jīng)的模樣，青澀無比，有點(diǎn)扎手，就像青澀年月里的成長，現(xiàn)在卻變得越發(fā)柔軟和純凈，向著古樸淡定的調(diào)子去了，眼見著一個內(nèi)心漸漸強(qiáng)大的背影，在路邊的風(fēng)里，踏實(shí)、柔軟地轉(zhuǎn)過身去。也許正是這種路邊的微光，在某個瞬間射向你，告訴我們一些理由，生活的潮水在一個又一個人生的路口沖刷著，磨礪著，讓我們與內(nèi)心深處，柔軟地握手言和，慢慢地，漸漸地，任何的過眼云煙都交給時間了。當(dāng)然別擔(dān)心，賞畫時那些光點(diǎn)會刺傷你的眼和心，它們遠(yuǎn)沒有那么厲害。就像幼時學(xué)畫，老師說，要找光點(diǎn)，瞇起眼來，找最亮的一塊，是的現(xiàn)在學(xué)會了用一生的時間，來找生命中的光點(diǎn)，正是因了那些光點(diǎn)，才心生敬畏。其實(shí)更多的時間里，生活的表情是緘默無語的，就是去菜場路上的一低頭，風(fēng)過無語的狀態(tài)，而這當(dāng)兒，它們就像那些圍繞光點(diǎn)邊上的筆觸，直襯得某個瞬間的爆發(fā)，輕盈的，躍到最醒目，最前，讓你心生感念，頓時覺出好來。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

當(dāng)然還有一些光點(diǎn)會落上暖陽下的一棵樹，由于兩邊的高樓林立，中間從平地上形成一個斜坡，隨之上升的其實(shí)是地下車庫，在車庫的頂上園藝師花了心思，種了一些綠色的草坪，這棵樹就立在上面，可以明顯感到陽光特別的惠顧，有了更充足的日照，一陣風(fēng)過時，正巧在樓下咖啡店，隔著玻璃看到了它，讓心一驚，在漫漫的嚴(yán)冬，特別需要那些葉片上的光點(diǎn)，來為生活著個色，其他的同類都在蕭瑟歲月中發(fā)顫，唯有它特別的透亮，直直的射了進(jìn)來，在風(fēng)中搖曳的樣子，著實(shí)打開了一條路，這種微妙的感覺，一低頭便可以輕易在手里的小畫冊上尋到。這些自然隧道里的光和樹，教會我們打破一成不變的生活構(gòu)圖，嗅出更自由的泥土氣息，與一生親近它的欲念來。若將白色的多孔陶瓷擱置在純自然的環(huán)境中一段時間，任時光歲月和自然之手給器皿本身繪制上天然彩繪，時光忽悠的滑過，那些秘境深處的秘密被發(fā)覺呈現(xiàn)，只見月白的杯壁上有了一些綠色苔蘚的天然印痕，不經(jīng)意的，卻又驚喜，是不是用它喝水的當(dāng)兒，面對這樣的器物，瞬間回歸了田園，有溪水的流淌，有苔蘚的青氣，漫漫溢出，心底會有一種強(qiáng)烈的抽動，原來這就是想要的生活。

若著眼到面前的畫上，就是自然時光的筆觸在世間一次又一次地停留。莫奈在作畫時，完全沉靜河流中的那份心境，在光斑交織，綠意碰撞的色塊中作了分分秒秒地修行，內(nèi)心變得越來越空靈，卻充盈得無比強(qiáng)大，所以即使他的視力受到強(qiáng)光的傷害，也不能防礙一生的執(zhí)著，這樣的生活方式就是想要而不能遠(yuǎn)離的。一樣的，年少時有太多未知的遠(yuǎn)方，等跨過中年的門坎，便有了一種清晰的方向，一種沉靜的狀態(tài)，低眉，內(nèi)斂，在自己喜歡的世界里獨(dú)行，忽略一切，保有初心就好。那份初心投影到小冊子上《讀書的女子》中，也是如此引人的，畫面中完全都是草叢，只有女子在十八世紀(jì)的裝飾下，越發(fā)迷人，沉浸其中的心境，透過神情無言的起伏，忽兒淺笑，忽兒憂傷，讀書是一種上品的修行。那么迷戀的理由，除了裝飾是根源，擺件發(fā)出優(yōu)雅的微光，正牽出一顆沉浸俗世的心，還有在文字中行走的狀態(tài)也吸引著一個涉世未深的少年，其實(shí)就是帶給你遠(yuǎn)離俗世的片刻溫存，像教堂的尖頂，輕盈的淺笑，以及孩童的眼神。

至今有一幅關(guān)于孩子與女子走在草叢間的構(gòu)圖，沉在多少年前的記憶圖冊里呢，只是那份淡淡的詩意，不疾不徐，淹沒到了現(xiàn)在，按下時光的空格尋去，一切的過往都有些朦朧的意象了。

? 逆光的色塊

光的角度在一個塊面上不斷的轉(zhuǎn)換著，就像站在不同的路口看人生，品出雜味來。你看蕭紅透過孩童般的眼神，看到的是蒼涼，但一生都在追尋著愛與溫暖，而林徽因透過詩意的眼神，看到的完全是另外一副模樣。

到了我們?nèi)敳莅愕娜松吷希瑸槭裁床荒芨淖冏约旱娜毕菽?？?dāng)然了，不要盲從改變，保有本真率性，這顯然不易的，否則要這么長的人生做什么！就像十年前，已經(jīng)在江南古城與莫奈不期而遇一樣，當(dāng)時被他的筆觸和色塊吸引，棕色的和諧里好像找到了一座隱秘之橋，而他在一處景物中的定力著實(shí)驚人，幾乎無人能及，那種對相同場景的色調(diào)把握，是一種靜謐地喧泄，任何庸常都不被打擾，是人與自然一場意外的重逢，肉身在風(fēng)的足音中漸漸滲透，其他的都慢慢散去，不屑一顧，偉大的風(fēng)景總是默默無言，無處不在。

1884年，莫奈開始游走列國，從倫敦起點(diǎn)的4次行走，作了百余幅畫作，以國會大廈為主體的就有19幅，莫奈靠在新明橋盛多馬醫(yī)院的陽臺上，從下午一直畫到太陽落山，這是他最擅長的光與影的實(shí)驗(yàn)技法的突出表現(xiàn)。通過畫家眼中不同時間段的光與影的變化，光線從建筑上射下來，逆光的角度讓人忽略了主體的細(xì)節(jié)，卻記住了時間的流淌，還有建筑、水面、天空及周圍的一切微妙變化，所有從我們指間流走的東西，空氣、水、光線或周邊景物，都依托在了一筆一筆逆光的色塊上，景物產(chǎn)生了書寫性的視覺效果。有一種虛度的時光忽兒流淌，比如墻上被浪費(fèi)的瓷瓶后的陰影，或者夏日黃昏，竹簾后不知哪里散出的迷人的薰香，直到所有被虛度的事物，都在身后長出薄薄的翅膀；直到所有夕陽西下的磚石，都漸漸烙上逆光的苔痕。

若要采集驚艷的逆光效果，當(dāng)屬《黃色的鳶尾花》，像是躺在草叢中，以天空為背景，以莖葉為主，將鳶尾花執(zhí)著地長成密布的空間網(wǎng)絡(luò)，每一片莖葉的筆法都是獨(dú)特的，狂野不羈，原始而拙烈的，又帶點(diǎn)東方的審美，大美藏于拙唄。這是從自學(xué)成才的布丹那里領(lǐng)悟到的，習(xí)慣于在露天作畫的老師，讓他一定要去尋找自然的純樸美，而且要頑強(qiáng)地保留最初的印象，這對莫奈的影響非常之大。在風(fēng)和光的變化下呈現(xiàn)出藍(lán)綠間的細(xì)微變化，這座賦于魔力的花園，被視為藝術(shù)家完成的唯一一件不在畫布上完成的作品，它的背景是高遠(yuǎn)的天空，我們只是鉆出泥土呼吸的一片草葉或蟲螢，那么低的姿態(tài)來靜觀，蕭紅不也曾是這樣低的么？蒿草里邊長著一叢一叢的天星星，好像山葡萄似的，很好吃。她在蒿草里摸索著吃，吃困了，就睡在天星星秧子旁邊，蒿草很厚的，她躺在上邊好像她的褥子，蒿草很高，它給她遮著蔭涼。這種來自童年溫情的遮敝和呵護(hù)，全都投影在了祖父溫暖的背影里，從那里，她知道了人生除了冰冷與憎惡之外，還有溫暖和愛，所以她懷著這份憧憬和追求，走上自己短促卻空靈的一生，在有限的生命空間里，她的文字是“力透紙背“的，從最低處爆發(fā)，沖出泥沼，帶著疼痛的呻吟。周遭的一切也在瘋長，只有慢時光在兩鬢滋生，于是庸常生活的捉襟見肘，沒有比蕭紅體會更到味了。誰料深陷這樣的泥沼里，她也能開出花來，也能飛翔，是借了文字磅礡空靈的張力，抵達(dá)自由的邊界。想起一個商丘的古人，莊子的境遇不比蕭紅好吧，生活的困窘，讓他們從精神上反射出一道光，從低處忽兒折上高空，勢不可擋，就像瞬間搭上了大鵬的羽翼，成了一個會飛翔的人，灑脫，自在。這種從弱中生出的強(qiáng)，讓目光無意識地從她孩童般的世界走出，走近歐洲人文結(jié)構(gòu)方式，完全默契地構(gòu)成了專屬她的詩化、純凈的文學(xué)基因。他只屬于他自己。

這句話對莫奈同樣有穿透力，享受這個自然成長和視覺的過程，植物生命力的呈現(xiàn)也是灼熱而奔放的。不過所有的這些都不能有輪廓來禁錮，這是莫奈的一大特色，就像沒有束縛的情節(jié)一樣動人，看出一筆一筆的原始痕跡，聽到蕭紅的呻吟一樣，那些“呼蘭河”邊的一筆一筆，《生死場》里雄邁和纖細(xì)碰撞的火花，使一股蟄伏后頑強(qiáng)的生命力，與莫奈花園所流淌出的自然氣息，綿綿地生長而契合。而有些作品由于太過細(xì)致，修飾的成分更多，雖然內(nèi)斂，每一個構(gòu)圖布局，都是精心的安排，就像人生的規(guī)劃一樣，稍一變動，就應(yīng)付不來了。莫奈寫實(shí)中的印象派，回歸本真，了無痕跡，一切隨心，就好。就像人生的一場相遇，隨心，懂得，一切，淡淡的。清澈相伴，靈魂相惜，朦朧而動人。莫奈說作畫時，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小長方粉色或一絲黃色。那么不妨也忘了我們的痕跡，只記得一些生命的瞬間感動，飄搖的懸置片斷，抓住生命場景給你留下的瞬間暖意，這種感覺的捕捉，在東方審美中倒是有的。

想起不在手邊的一本浮世繪來，那時一顆心都浸潤在遙遠(yuǎn)溫靜的故鄉(xiāng)，一生中最艱難、最神秘的時刻，在獨(dú)自孕育著，有了文字的依托，是一種踏實(shí)的幸福，繁囂的世事讓一個人沉入湖底，不能喘息，而那些清少納言的文字，像一波波心底的暗流，或一塊塊浮動的色塊，在蓬勃的生命碰撞中，不斷地激發(fā)著，晃動著，解密了生命，讓她從心底發(fā)出光來，就像一次溫暖的搭救。

? 飄渺的筆觸

隨意的江邊，詩意流淌，草木蔥蘢，枯藤纏繞，一切都在默默期待中，每天去照個面，都有不一樣的發(fā)現(xiàn)。他們給予的是故鄉(xiāng)的溫情，像親人或友人的眼神，時隔八年，再次重回一段靜謐的歲月里。

煙柳的淺褐色枝條垂下來，內(nèi)斂，淡然，或淺或深的柳葉交織著，一筆一筆，像是深深淺淺的筆觸，留下風(fēng)的痕跡。平靜的江面上，一些船支，一些迷茫的對岸之物，讓心走向朦朧的遠(yuǎn)方。生命總要適度的遠(yuǎn)行,莫奈走出去，用筆觸表達(dá)浪花的語言，也是這樣的吧。而我們的表達(dá)依靠著一日三餐的煙火味來抵達(dá)，隨著四季輪回，身體里的每個細(xì)胞都折射出自然的光澤，冬至，春分，秋分，夏至，生命時光，瞬間更迭，時令的鮮蔬，慢悠悠的感知，總先于我們一步的，于是，妥帖安詳，萬物靜觀，莫不如此。

看著江面遠(yuǎn)去的船支，倒是想到莫奈的《帆船?夜晚印象》，他把那些最容易消失的瞬間，永遠(yuǎn)的定格在畫布上。你瞧畫面上那只孤憐憐的帆船，像在浩瀚的大海中迷失了方向，尋覓，期待，在失去了最愛的妻子卡米耶之后，而印象派的發(fā)展，也與他最初倡導(dǎo)的漸行漸遠(yuǎn)，個人生活和藝術(shù)創(chuàng)作上所遭遇的雙重打擊，讓他陷入迷茫和困惑之境，無以表達(dá)的內(nèi)心，在大片大片的天空、水域中，盡顯渺?！?。同樣以水與小舟為意象，卻映射了完全不同心境的《小舟》，莫奈拿筆創(chuàng)作時，已經(jīng)在吉維尼住了4年，一家人可以搭船到薰花島，但必須要穿越一條水道。而此刻，我們看到的畫面中的小船，便是他們到島上去的唯一一條交通工具，這支小船被纜繩系著，安靜地躺在一片綠色的水草叢中，叫人心生愜然。平靜的湖水，隱喻著一切無處安放的心緒，似乎都隨了吉維尼的平靜波紋，被妥帖的慰藉著。細(xì)看近處，腳邊，無限而綿長的弧線，色彩鮮活。在水波深處蕩漾，那些飄渺的筆觸，緘默地延伸開去，似一種無形之手，漫過你的心底。就像大片的水域執(zhí)著地占具著構(gòu)圖，素白的小舟在右上角側(cè)身依偎，塵世的溫情畫面，瞬間躥出，突兀而雜亂，而側(cè)身的浮世深處，只愿留一隅素白，簡靜而安詳。

如果說維特伊之于莫奈的前半生，意義非凡，就像吉維尼之于他的后半生。漸漸地，在印象派圈子，已小有名氣的莫奈，從他一直不喜歡的萄瓦西駐地搬到了吉維尼，這是他從火車上偶然的發(fā)現(xiàn)一處心水之地，之后便有了“他的睡蓮”，永世盛開。《睡蓮》以其帶有東方情調(diào)的朦朧詩意和筆觸，綿綿生長的氣息，給西方藝術(shù)帶來了視覺上的新感覺，充滿愛意的旋轉(zhuǎn)大筆觸，打開了自然與生命之間豐富的聯(lián)系，為西方現(xiàn)代性的繪畫找到一條重返自然的道路。在大幅的畫作中，于其說他是用色彩表現(xiàn)大自然，不如說他是用水中的睡蓮表現(xiàn)大自然的色彩，這是一個由藍(lán)色或粉紅色融合的光影，組成的水上飄渺的世界。我們的一顆顆飄浮異鄉(xiāng)的心，在人群中飄搖不定，心底的空和虛，構(gòu)成無語的瞬間，從每個縫隙絲絲滲入。畫面在整體陰暗色調(diào)的基礎(chǔ)上，點(diǎn)綴出幾朵草莓色的睡蓮，垂柳的倒影點(diǎn)綴著深綠色的水面，感覺此刻畫面中的時間暫時被停頓下來，每個人都被擊中，沉浸在莫奈的一項(xiàng)賦有詩意，革命性的創(chuàng)作中。站在人頭攢動的展廳，耳聽東方魅力的文字，眼觀西方大片色彩的筆觸，灼灼碰撞，挺有味兒。迷茫間，靜靜的面對湖水，四季皆入生命的倒影里，天空、池塘、蓮葉上的光點(diǎn)，泛著淡淡的靜謐憂傷，瞇起眼來，漸漸又覺出和諧、肅穆、安詳來，就像教堂里遇著的一束束老人的目光。大片的睡蓮圍滿了展廳的墻和人群，每一抹色彩都在狂暴地奔馳，糾纏掙扎，仿佛不可遏制的激情澎湃，而當(dāng)我們站得足夠遠(yuǎn)，看不清這些線條時，一切又沉靜到無邊的靜謐中，通透，明澈。身邊安詳?shù)乃蛏L著幻夢一樣的藍(lán)綠色的水藻，晃動的睡蓮，如同不可追尋的永恒極樂一樣，悠游于斯，投下一束天國般安寧的目光，靜觀著相對七十年的倏然光陰。

一筆一筆，飄渺的筆觸反襯了莫奈心中安詳?shù)囊饩常谖覀儾煌纳鼣嗝嫔?，也會有白色的浪花和靜謐的睡蓮，于是我們試圖找尋那些契合的筆觸。低頭看手邊的一幅《狂風(fēng)巨浪》，動感的水，在他的作品中到了極致，于其說是風(fēng)景的捕捉，不如說是一種狂瀾心緒的表達(dá)，他用跳躍的筆觸表現(xiàn)生命的激情。耳邊傳來一陣陣拍岸的潮汐，迎面有濕濕的水氣，如同在峭壁上漫步，腳下有堅(jiān)實(shí)的崖壁，遠(yuǎn)處是巨浪起伏的塵世，以一種靜觀的目光遠(yuǎn)離俗世，也有了一份出塵的淡定吧。不覺中《日光海岸》的音符漫延而來，滲入自然的聲息，海鷗劃過的輕靈，浪花拍岸的歡愉，忽兒有裙角被打濕的幻覺。再低頭看腳邊，春天的氣息，從泥土里悄然竄出，驀地遇見，猝不及防。而莫奈面對任何的困難，淡定如斯，只有天氣不好，畫作便要停止，這是唯一的苦惱。狀美的大海在他飄渺的筆觸下，呈現(xiàn)出開闊的大氣之美，映射和充盈了他的心境，已然忘卻一切，即使親人的離開，事業(yè)的不順，也成了過往煙云。

莫奈直面人生一次次的坎坷起伏，悄然的匯入生命的河流中，而我們回頭看看，那些曾經(jīng)向外探尋的激情澎湃的歲月，遇到的人或事，而今，這些或那些都已沉入我們的記憶之河，所有經(jīng)歷的一切，必將融入靜謐的歲月……

個人簡介：

葛彥，安徽蕪湖人，出生書香世家，自幼耳濡目染，曾在省市級雜志《散文百家》、《安徽文學(xué)》、《時代文學(xué)》、《未來》、《作家選刊》、《青年作家》、《歲月》、《作文與考試》、《讀書》、《蕪湖文藝》；報(bào)紙《中國供水節(jié)水報(bào)》、《江淮晨報(bào)》、《蕪湖日報(bào)》、《大江晚報(bào)》；及網(wǎng)絡(luò)《作家在線》（中國作協(xié)主辦）、《紅袖添香》、《榕樹下》、《且聽風(fēng)吟》（登月度熱榜）上發(fā)表個人文集、《中華網(wǎng)》、《起點(diǎn)中文網(wǎng)》、《中國文苑》、《中國文學(xué)網(wǎng)》、《中華散文網(wǎng)》、《美文網(wǎng)》、《散文網(wǎng)》、《湖北寫作網(wǎng)》等各種媒體發(fā)表文學(xué)作品百余篇。有作品入選2015年《第二屆中外詩歌散文邀請賽》（第二卷）、中國文聯(lián)出版的散文集和《蕪湖作家散文選》、《繁昌文化叢書》（文學(xué)卷）等，并被專業(yè)文學(xué)雜志選為優(yōu)秀范文和高中寫作素材。

祖父葛召棠先生畢業(yè)于上海法政大學(xué)，曾是審判“南京大屠殺”元兇谷壽夫一案的五大法官之一；安徽繁昌柯沖窯的第一發(fā)現(xiàn)人，中央電視臺《探索?發(fā)現(xiàn)》欄目“古韻蕪湖之青白瓷”專題中有詳細(xì)記載；民國著名書法家，曾與郭沫若、沈尹默、于右任、張大千、齊白石、馬公愚、徐悲鴻等諸位先生聯(lián)袂展出。父親葛文德先生為中國書法家協(xié)會會員，國家高級美術(shù)師，安徽蕪湖書畫院專職書法篆刻家，安徽省篆刻研究會理事，蕪湖市書法家協(xié)會名譽(yù)主席，安徽著名書法篆刻家，擅書法篆刻，尤精草篆，自成一格，2001年出版《葛召棠文德喬梓書法篆刻集》，安徽省電視臺曾多次為其拍攝藝術(shù)專訪，其作品被國內(nèi)外諸多藏館、廟宇和碑林收藏。

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