《哦，香雪》是當(dāng)代著名女作家鐵凝的代表作，曾于1982年獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)及首屆“青年文學(xué)”創(chuàng)作獎(jiǎng)。1991年改編成同名電影，由中國(guó)兒童電影制片廠拍攝，獲得了第41屆柏林國(guó)際電影節(jié)青春片最高獎(jiǎng)。

上世紀(jì)80年代初期，積習(xí)已久的思維方式，嚴(yán)重影響著對(duì)文學(xué)作品的價(jià)值判斷。當(dāng)時(shí)，政治說(shuō)教雖遭鄙棄，作品的社會(huì)性含量仍然被奉為第一。因此，那個(gè)時(shí)期受到廣泛推崇的短篇小說(shuō)是：蔣子龍的《拜年》，梁曉聲的《這是一片神奇的土地》，孫少山的《八百米深處》，航鷹的《明姑娘》，金河的《不僅僅是留戀》等。這五篇小說(shuō)，大都是佳作。而它們之所以受歡迎的主要原因，則在于題材厚重、思想新穎。小說(shuō)《哦，香雪》顯得特立獨(dú)行，開(kāi)始并沒(méi)進(jìn)入候選作品，好在以孫犁為代表的老作家獨(dú)具慧眼，力挺此作，果然一舉成名，不同凡響。

小說(shuō)以鐵凝特有的敏感、細(xì)膩、溫柔、多情的情感特征，熱衷追求浪漫與夢(mèng)幻的創(chuàng)作風(fēng)格，使這部小說(shuō)成為鐵凝早期創(chuàng)作的里程碑作品，也奠定了鐵凝作為年輕一代作家在文壇的重要地位。

《哦，香雪》以一個(gè)北方偏僻的小山村臺(tái)兒溝為敘述和抒情背景，塑造了對(duì)香雪等一群天真、活潑、樸實(shí)的山村姑娘的形象，敘寫了每天只停一分鐘的火車給一向?qū)庫(kù)o的山村生活帶來(lái)的波瀾，并由此抒發(fā)了優(yōu)美而內(nèi)涵豐富的情感。哦，五彩繽紛的一分鐘，你飽含著臺(tái)兒溝的姑娘們多少喜怒哀樂(lè)！

作品中香雪又是作者著力刻畫的形象。香雪是臺(tái)兒溝小山村十七歲的女孩子，唯一的初中生。她純真無(wú)邪，淳樸善良，堅(jiān)毅執(zhí)著， 與其他姑娘們一樣，她們對(duì)山外世界裝扮充滿新奇和關(guān)注。所不同的是，香雪在她們的追求中，更注重的是書包、鉛筆盒之類的文化用品，能不能到北京讀大學(xué)等問(wèn)題。作者主要描寫了香雪的一段小小的歷險(xiǎn)經(jīng)歷：她在那停車一分鐘的間隙里，毅然踏進(jìn)了火車，用積攢的四十個(gè)雞蛋，換來(lái)了一個(gè)向往已久的帶磁鐵的泡沫塑料筆盒。

為此，她甘愿被父母責(zé)怪，而且一個(gè)人摸黑走了三十里的山路，這對(duì)一個(gè)平時(shí)說(shuō)話不多，膽子又小的山村少女來(lái)說(shuō)，需要極大的勇氣。香雪這一舉動(dòng)的心理動(dòng)力，那就是對(duì)山外文明的向往，對(duì)改變山村封閉落后、擺脫貧窮的迫切心情，還有山里姑娘的自愛(ài)自尊。所以她比別人的追求更高，顯得更勇敢，更突出。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

小說(shuō)的基調(diào)是明凈、清新、委婉動(dòng)人的。小說(shuō)構(gòu)思精巧，以短短的篇幅包容了豐富的內(nèi)涵。作品沒(méi)有著筆于轟轟烈烈的大場(chǎng)面，也未設(shè)置激烈的矛盾沖突，更無(wú)曲折離奇的故事情節(jié)，它只是捕捉住瞬間，擷取幾個(gè)小小的生活場(chǎng)景，將藝術(shù)描寫聚焦在人物身上。細(xì)致入微地描繪她們的心理變化與情感波瀾，由此折射出生活的新舊嬗替，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

小說(shuō)筆調(diào)清新雋永，文字鮮活靈動(dòng)，風(fēng)格淡雅別致，意境回味悠長(zhǎng)，具有詩(shī)情畫意之美。不僅香雪的追求充滿詩(shī)意，甚至村姑們對(duì)首飾和乘務(wù)員的向往也饒有詩(shī)意，甚至那些沒(méi)有生命的物件，作者也賦予它們以靈氣——試探著前進(jìn)的鐵軌、羞澀地畏縮著的小木盒、群山像母親的胸脯、樹葉在夜風(fēng)中歌唱、小溪?dú)g騰地迅跑……這樣，既烘托了全篇的詩(shī)意，又展示了作家的童心。

小說(shuō)更深刻的意義在于借臺(tái)兒溝的一角，寫出了改革開(kāi)放后中國(guó)從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開(kāi)放、文明與進(jìn)步的痛苦與喜悅。小說(shuō)一開(kāi)始就寫了山鄉(xiāng)的巨變：

如果不是有人發(fā)明了火車，如果不是有人把鐵軌鋪進(jìn)深山，你怎么也不會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)兒溝這個(gè)小村。它和它的十幾戶鄉(xiāng)親，一心一意掩藏在大山那深深的皺褶里，從春到夏，從秋到冬，默默的接受著大山任意給予的溫存和粗暴。

然而，兩根纖細(xì)、閃亮地鐵軌延伸過(guò)來(lái)了。它勇敢地盤旋在山腰，又悄悄的試探著前進(jìn)，彎彎曲曲，曲曲彎彎，終于繞到臺(tái)兒溝腳下，然后鉆進(jìn)幽暗的隧道，沖向又一道山粱，朝著神秘的遠(yuǎn)方奔去。

這是一篇富有詩(shī)情畫意與生命靈性的小說(shuō)，作家孫犁的觀點(diǎn)最具代表性，他說(shuō)：“這篇小說(shuō)，從頭到尾都是詩(shī)，它是一瀉千里的，始終一致的。這是一首純凈的詩(shī)，即是清泉。它所經(jīng)過(guò)的地方，也都是純凈的境界?！?/p>

孫犁贊賞《香雪》的中心詞，就是說(shuō)它“從頭到尾都是詩(shī)”。詩(shī)與小說(shuō)本是兩種不同的文體，詩(shī)被稱為抒情的文學(xué)，小說(shuō)則被視為敘事的文學(xué)。為什么說(shuō)小說(shuō)如詩(shī)便是好小說(shuō)呢？好就好在敘事之中的抒情，達(dá)到了如詩(shī)一樣的美感效應(yīng)。

我國(guó)古代文論家劉勰在其《文心雕龍》中指出：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也”。“綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情”。

每一篇藝術(shù)的作品，都應(yīng)該是熱情的果實(shí)，都應(yīng)該貫穿著熱情。如果沒(méi)有熱情，就不能理解是什么使作家拿起筆來(lái)……”正是這樣，引起創(chuàng)作沖動(dòng)的，往往是作家曾經(jīng)一度體驗(yàn)過(guò)的感情。他要運(yùn)用語(yǔ)言形式所組成的形象體系傳達(dá)出來(lái)，以使讀者能夠獲得同樣的體驗(yàn)，產(chǎn)生相近的感情，這便是文學(xué)的活動(dòng)。若在這個(gè)意義上說(shuō)，所有創(chuàng)作，包括小說(shuō)，都是抒情。

在當(dāng)代作家中，鐵凝是比較幸運(yùn)的。她就是舒婷所說(shuō)的“少而又少”的“家學(xué)淵源”的作家之一。她在那個(gè)文化沙漠時(shí)代有機(jī)會(huì)通過(guò)家學(xué)受到了寶貴的藝術(shù)熏陶，使她獲得了獨(dú)特的藝術(shù)視野，養(yǎng)成了高雅的藝術(shù)趣味和敏銳的藝術(shù)感覺(jué)。對(duì)于評(píng)論界存在的重觀念，輕藝術(shù)的傾向，鐵凝曾表示過(guò)她的看法。她說(shuō)：“小說(shuō)不是玄學(xué)，事實(shí)上小說(shuō)賴以活躍的思想圈是非常狹隘的。小說(shuō)對(duì)讀者的進(jìn)攻能力不在于諸種深?yuàn)W思想的排列組合，而在于小說(shuō)家由生命的氣息中創(chuàng)造出的思想的表情以及這表情的力度表情的豐富性?！毙≌f(shuō)有自己獨(dú)特的表現(xiàn)，小說(shuō)可以表現(xiàn)哲學(xué)，但它不同于哲學(xué)，小說(shuō)可以講述歷史，但它畢竟不是歷史。小說(shuō)有自己的內(nèi)在規(guī)定性和藝術(shù)規(guī)律。

鐵凝的小說(shuō)能夠立于不敗之地，二十多年來(lái)，創(chuàng)作勢(shì)頭始終不減，創(chuàng)作水平不斷提高，其奧妙何在?與其他作家相比，她沒(méi)有“反右”和“文革”的傷痕記憶，也沒(méi)有個(gè)人的傳奇經(jīng)歷，她之所以能夠長(zhǎng)期保持藝術(shù)的活力和創(chuàng)作的生命不衰，其中一個(gè)重要的原因就在于她的小說(shuō)以藝術(shù)取勝。

鐵凝寄語(yǔ)：我還是懷著一點(diǎn)希望，希望讀者從這個(gè)平凡的故事里，不僅看到古老山村的姑娘們質(zhì)樸、純真的美好心靈，還能看到她們對(duì)新生活強(qiáng)烈、真摯的向往和追求，以及為了這種追求，不顧一切所付出的代價(jià)。還有別的什么？能感覺(jué)到生活本身那叫人心酸的嚴(yán)峻嗎？能喚起我們年輕一代改變生活、改變社會(huì)的強(qiáng)烈責(zé)任感嗎？也許這是我的奢望。（《青年文學(xué)》1982年第5期）

2019年11月30日于上海

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