河南省美術(shù)館參觀記

牛年的正月初三，正好是情人節(jié)，天氣晴朗，春風和煦，春陽高照，是個走親串友出行游玩的好日子。我和老伴相約，要利用這春節(jié)放長假孫子被兒媳帶去走娘家的絕佳機會，好好地參觀一次河南省美術(shù)館，目的在于增長藝術(shù)知識、提升文化素養(yǎng)、陶冶情操、愉悅心情。

上午十點半，我們從家攜帶行李和綠城通老年卡，先乘坐97路公交東行，再轉(zhuǎn)坐2號地鐵南行，到紫金山站下車繼續(xù)轉(zhuǎn)1號地鐵線，東行至會展中心站，從E3口出站前行200米左右，就可看到朝思暮想的河南省美術(shù)館。該館成立于1985年，是我省唯一的省級美術(shù)館，肩負著對河南美術(shù)珍品的收藏、研究、展示以及對公民進行素質(zhì)教育、促進對外文化交流、推動河南省美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責任和歷史使命。

河南省美術(shù)館新館是河南省人民政府“十五”規(guī)劃確定的重點建設項目，位于鄭州市鄭東新區(qū)CBD核心區(qū)，建筑方案由加拿大OTT/PPA建筑師事務所國際著名設計大師卡洛斯?奧特先生設計。建筑面積㎡。新館內(nèi)設有大、中、小展廳、珍品庫房、研究室、學術(shù)報告廳及培訓中心，主要收藏和展示近、現(xiàn)代美術(shù)作品并充分發(fā)揮其收藏、研究、展示、學術(shù)交流、美術(shù)培訓等社會功能。

時至正午，陽光燦爛。因為河南省美術(shù)館就在河南藝術(shù)中心內(nèi)，故我們出地鐵口，到商務內(nèi)環(huán)西六街首先找到了河南藝術(shù)中心，在拓荒牛塑像前相互拍照留念，然后從西邊正門興高采烈地登上40個臺階，來到了二樓寬闊的分散廣場。抬眼望去，諾大的廣場中央倘佯著幾位像我們一樣春節(jié)期間前來游玩的市民，個個都戴著口罩，有說有笑，顯然，在艷陽的照耀下玩得很開心。廣場的東側(cè)是露天小劇場， 現(xiàn)在沒有人。廣場的北側(cè)有三個巨大的橢圓體建筑，走近北共享大廳一看，分別是大劇院、音樂廳、小劇場，因白天不演出， 此時都上了鎖，鐵將軍把門。廣場南側(cè)也有兩個巨大的橢圓體建筑，進了南共享大廳才知分別是河南省美術(shù)館和藝術(shù)館，而藝術(shù)館同樣是關(guān)閉，只有美術(shù)館正在開放。見此情景，我跟老伴說：“今天真遺憾，看來那四個地方咱看不成了，只有美術(shù)館可以參觀啦！”她接過話茬，很滿意地說：“今天沒白來，有美術(shù)館看的就可以了，沒有看到的以后再來”。于是，我拉開美術(shù)館的玻璃大門，只見有個年輕的女工作人員在值班，見我們進來，首先要檢查身份證和是否戴口罩，接著，指示我們一邊把行李過安檢，一邊給手腕測體溫，然后放行。

這是我第二次進美術(shù)館參觀，我非常珍惜。回想第一次參觀中國美術(shù)館，還是上個世紀的1987年6月份，那時我還不足30歲，正在開封帶職上河南大學，臨近畢業(yè)寫論文，學校放假兩周，我沒去過首都北京，正是利用這個機會，和妻第一次帶著剛滿4周歲的兒子，在北京工作的老同學張玉安的邀請下，吃住在他那里一個星期。其間，我們懷著十分高興的心情參觀了中國美術(shù)館，至于看到的什么內(nèi)容，由于年代久遠已經(jīng)忘記，只記得有兩個孿生姐妹是學生，長得很靚，參觀時和工作人員交流用筆寫，字體娟秀，動作迅捷。當時我很好奇，跟了她們一段距離，瞅機會和她們語言交流，才知道是一對啞巴，這一細節(jié)我至今記憶猶新。從此，再沒機會參觀過美術(shù)館。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

這次進館以后，首先映入眼簾的是三對大紅燈籠高高懸掛，“河南省美術(shù)館”五個大字銀光閃閃；其次是寬敞明亮的大廳、高大透明的玻璃墻和氣派豪華的裝修裝飾；撲面而來的是牛年春節(jié)氣氛濃郁，到處都張燈結(jié)彩，紅紅火火；同時，門前也不忘擺放“參觀展覽請佩戴好口罩”警示牌和幾塊宣傳牌。我們高興地先在張貼有“春滿中原 老家河南”紅彤彤的背景墻前照相留念，然后再進入室內(nèi)參觀。該館設有三個現(xiàn)代化展廳，總展區(qū)面積近4000平方米，展廳展出高度為4.5米，采用美國"凱利"中央空調(diào)系統(tǒng)對環(huán)境溫度、濕度進行調(diào)節(jié)。建有216個座位的多功能學術(shù)報告廳，擁有AV設備、專業(yè)射燈、投影、三聲道同聲傳譯等設施，是進行學術(shù)講座、研討、交流的理想場所。

今天參觀的主要內(nèi)容是河南省藝術(shù)名家推介工程：會見.大地——于會見作品展。主辦單位：河南省文化和旅游廳。承辦單位：河南省美術(shù)館。展覽地點：河南省美術(shù)館1號、2號展廳。于會見何許人也？他是現(xiàn)任河南省美術(shù)館館長，生于1962年11月，河南偃師人，教授、一級美術(shù)師，1987年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院特藝系裝飾繪畫專業(yè)張仃工作室。主要個展：蒼茫的大地 于會見繪畫作品展 2012年 何香凝美術(shù)館；大地異相 于會見油畫作品展 2012年 今日美術(shù)館；大地突然 于會見油畫作品展 2012年 中國美術(shù)館；視覺中的風景 于會見繪畫作品展 2013年 河南省美術(shù)館；大地.請停一下 2015年 洛陽市美術(shù)館；會見大地 于會見繪畫作品展 2015年 清華大學美術(shù)學院美術(shù)館。作為館長，他的工作主要是搭建藝術(shù)與公眾之間的橋梁，為優(yōu)秀的藝術(shù)家策劃舉辦展覽，向社會公眾傳播普及藝術(shù)知識，但同時他也是一位藝術(shù)家，惜時如金，潛心創(chuàng)作，他說，希望用作品與更多觀眾進行一次精神層面的交流和互動。

當我們步入一樓展廳時，先看到的不是藝術(shù)家的作品，而是藝術(shù)家的日常創(chuàng)作場景。這里有畫家的各種畫筆、顏料、畫板、畫架、畫紙等創(chuàng)作用品，這里有畫桌、辦公桌椅、茶具、筆架、墨汁等工作生活用品，這里也是藝術(shù)家與我們觀眾思想交流的會客廳。把畫室場景呈現(xiàn)在展廳，使觀眾對藝術(shù)家及其創(chuàng)作觀念能有更直觀的理解。進入這個畫室，就是和于會見的一次會面，大家可以在這里與他進行精神層面的溝通和交流。掀開面前的幕布，藝術(shù)家的神秘感自然褪去，浮現(xiàn)出于會見生活中的創(chuàng)作狀態(tài)和思考狀態(tài)。會客廳兩側(cè)的紙本手稿和寫生作品，呈現(xiàn)的是于會見視覺語言的形成軌跡。再看到的是投影室不間斷地播放的于會見本人的光輝形象，以及他面對觀眾講述自己的藝術(shù)人生。他說，之所以有今天的藝術(shù)輝煌成就，當初在老家農(nóng)村上初中時首先遇見了一位好校長，同意推薦他停課45天到縣文化館學畫畫，回來辦黑板報，且連續(xù)三年。其次遇見了一位好美術(shù)啟蒙老師，在他的悉心指導下打下了美術(shù)基礎，練就了畫畫基本功，萌發(fā)了這輩子立志要當美術(shù)家的理想，樹立了堅定的信心。由此，我想到了中學語文課本學過的《馬說》一文，這就是“千里馬”和“伯樂”的關(guān)系。于會見是“千里馬”，那位校長和老師就是“伯樂”。

接著，我參觀了于會見的“寫生”和紙本作品。他的寫生，有固定的區(qū)域和半徑。以家鄉(xiāng)偃師為原點，輻射范圍基本上不超過周邊五十公里。因為偃師是中華文明的起源地之一，中國的第一個朝代夏朝即建都于此。當綿延千年的文明與厚重的黃土交融，這片土地散發(fā)出一種史詩般的氣質(zhì)。對成長于此的于會見來說，這里既是存在于他少年記憶中的最美樂土，也是他成年之后無限眷戀的精神家園。家鄉(xiāng)的溝溝坎坎，田地、道路、橋梁、一草一木，已成為他視覺記憶的永恒風景，成為他藝術(shù)語言的實驗載體，成為流淌在他藝術(shù)血脈中最深刻的印跡。他日復一日地堅持寫生，不是為了真實再現(xiàn)這里的客觀景象，而是為了不斷加深對于這片土地的理解。熱情描繪這片土地，不是為了敘述一個地理概念，而是守望自己的心靈故鄉(xiāng)。于會見的創(chuàng)作以油畫為主，他展出的部分紙本作品類似于創(chuàng)作草稿和構(gòu)思方案，從中可以看出他視覺語言的形成軌跡和自我完善的過程。另一部分紙本作品，則與他的油畫創(chuàng)作具有同等重要價值，是他在工作繁忙程度日益加劇，創(chuàng)作時間受到極大壓縮的情形下的一種轉(zhuǎn)換策略， 紙本的便捷性為他忙里偷閑進行創(chuàng)作提供了更多可能性，同時也很大程度上拓展了藝術(shù)家繪畫語言的空間維度。

步入二樓展廳，看到的是于會見創(chuàng)作于不同時期的“大風景”，經(jīng)閱讀前言才知其含義：大地，及其在現(xiàn)代化進程中發(fā)生的變化，是于會見創(chuàng)作的源泉。他鐘愛大地，因為大地有情、有氣質(zhì)、有傳說、有一切。他以獨特的視角觀察大地、感受大地，創(chuàng)作了極具震撼力的大風景。他的大風景創(chuàng)作，可以概括為四個階段。第一階段，是以俯瞰視角凝視大地，表現(xiàn)大地的蒼茫感與英雄氣質(zhì)，兼具中國傳統(tǒng)散點透視和當代寬銀幕的視覺特點。第二階段，是從傳統(tǒng)農(nóng)耕文明向現(xiàn)代工業(yè)文明和信息文明迅速演進的過程中，敏銳捕捉到大地發(fā)生的變化， 以魔幻現(xiàn)實主義的手法表達自己的憂慮和反思。第三階段，是對作品中的寓言意義進行強化和升華，以鳥、樹、塔、橋梁、涵洞等視覺符號為載體，進行類似詞匯學的訓練。第四階段，是感受大地的包容和堅韌，以及蘊含的生機與希望，從中原大地的民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，形成新的語言方式和藝術(shù)風格，大地的色調(diào)從深沉轉(zhuǎn)向明快，斑斕多彩、生機綻放，標志著他對藝術(shù)的理解、對人與大地命運的思考，有了一個新的認識。而結(jié)束篇章的“綻放”，則是藝術(shù)家對心路歷程的轉(zhuǎn)折進行的視覺化表達，既是對過往的回望，也是對未來的憧憬。對于這些作品盡管表現(xiàn)的主題和畫作質(zhì)量高低我不很懂，但是整個展品的確給人以震撼，我感到看到的機會難得，故上百幅作品我一一瀏覽，還一幅不落地用手機全部拍照下來，便于今后閑暇時細細地鑒賞。

出了二號展廳，左側(cè)是河南省少年兒童美術(shù)作品實驗室，同樣是春節(jié)假期不上班。三樓是辦公場所，沒有可看的地方。最后，我們乘電梯來到頂層四樓，看到的又是一番風景：仰望天空，高高的房頂像個外黃內(nèi)白橢圓形的巨蛋，被十多根巨型的圓筒橫梁支撐著，也被無數(shù)圓形鋼架的鏈接如密密麻麻的蜘蛛網(wǎng)所遮擋。環(huán)視四周，遠眺3000年古都鄭州新區(qū)樓廈林立；CBD商務內(nèi)外環(huán)核心區(qū)現(xiàn)代化建筑格局格外氣派；鄭州新地標“大玉米”和國際會展中心近在咫尺；人工湖水波光瀲滟，游船點點；連同河南藝術(shù)中心造型別致，此地堪稱中原現(xiàn)代化城市新絕境、省會旅游之首選。近看眼前,高檔裝修的地板磚墻磚明光耀眼；髙曠大氣的玻璃幕墻透明幾凈；多功能學術(shù)報告廳對面空曠的地方擺放著一排老式八仙桌椅，數(shù)一數(shù)正好是八張桌；兩側(cè)是敞開式書架，上面擺滿了16開本的美術(shù)書和雜志；每張桌前方對應書架的是李時珍等河南歷史名人石雕人頭像，共計八尊，黑漆般的油彩閃閃發(fā)亮。再舉目看左前方，同樣是敞開式書架，所不同的是中間擺放的是圓桌椅，其功能是讓參觀者很雅致地在此欣賞和閱讀，也兼其歇歇腳；右側(cè)前角圈起來一塊地方是十幾種中高檔體育健身器材，顯然是為本館職工和參觀者開辟的健身場地。我和老伴參觀了一個多小時走累了，也渴了餓了，正好需要休息一下，吃頓自帶的午餐，補充營養(yǎng)。坐在攝氏20度室溫里，我們感到暖洋洋的，先是脫掉外衣，后是吃面包喝水俯瞰樓下，大門口進進出出的參觀者盡收眼底。水足飯飽，老伴開始趴在八仙桌上小憩，我則盡情地翻閱身邊的美術(shù)書刊，不知不覺間我們在此又逗留了一個多小時。

夕陽西下，暖風拂面，我們依依不舍地離開了河南省美術(shù)館，只見參觀者三三兩兩仍在往里進，這些人想必是和我們一樣，趁新春佳節(jié)也來充電，開闊眼界，加強學習，培養(yǎng)藝術(shù)細胞，提高文化素養(yǎng)。常言道：“內(nèi)行人看門道，外行人看熱鬧”。對于我們公共大眾來說，內(nèi)行人又有幾何？作為我們這些外行人，不僅僅是看熱鬧，而是在主動尋找機會，接受潛移默化的藝術(shù)熏陶，彌補美術(shù)文化的缺失，比起整天的打牌喝酒尤其是賭博來說，利用節(jié)日參觀美術(shù)館文化館博物館豈不是增加正能量、大有意義、大有教益嗎？！

總之，此次參觀受益匪淺，身心愉悅，把參觀時的所見所聞所感及時地寫出來與網(wǎng)友分享，不是很有意義嗎？河南美術(shù)館，我還會經(jīng)常來光顧的！

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