拍攝之樂

梁孟偉

我覺得，散文是幅無形的畫，攝影像篇有形的文，都是一種審美的表達，意趣的追求。于是我愛上了散文的寫作，也喜歡上手機的拍攝。

我拍攝的時間和地點，大多集中在晨昏的運河兩岸。因為一早要沿著運河向南，走到西湖邊的單位上班。

一

沿途最吸引我的，是那些翔集的水鳥。水鳥主要有三種，雪白的，青灰的，褐麻的。白鷺渾身潔白，青喙碧腿，流線優(yōu)美，骨格清奇，兀立時玉樹臨風，信步時閑雅從容，飛翔時風度翩翩，靄然有出岫之姿，飄然有出世之表。白鷺沒有畫眉那婉轉(zhuǎn)的歌喉，但它潔白的羽毛，高雅的舉止，蹁躚的飛姿，本身就是一首韻在骨子里的詩歌。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

灰鷺背呈青灰，腹部灰白，它胸口和背部有絲狀羽飾，枕部的兩根冠羽呈白色，垂于腦后像一個人的辮子。飛翔時，灰鷺有點笨重，白鷺顯得輕盈；棲息時，白鷺顯得優(yōu)雅，灰鷺有些臃腫。白鷺和灰鷺，一個如婀娜的少女，一個如便便的富翁。我拍攝時，喜歡白鷺的通體似雪，也喜歡灰鷺的青白相間；喜歡白鷺的風情萬種，也喜歡灰鷺的萌相憨態(tài)。

如果說白鷺是位仙者，灰鷺是位隱者，麻鷺就像位勞者。一身麻褐的打扮，沒有絲狀的冠羽，有些像其貌不揚的野鴨，看起來灰頭土臉，走起來老實巴交。地道的平頭百姓，仿佛淳樸的鄉(xiāng)親。

運河上的鷺鳥冬春稀少，夏秋較多。平時棲息在兩岸柳叢，或呆立在臨水岸邊，它們或者泥塑木雕地一動不動，或者曲頸伸喙地梳毛理羽。只要和它保持距離，它就會定定地看你。當我試圖靠近，它就拍翅走人，走時會不滿意地嘎咕幾聲，似乎怪我破壞了它的安寧；膽大的踮著碎步走遠幾步，或者躲到樹叢石頭后面，像位與我捉著迷藏的小孩。

有時鷺鳥會突然光臨，三五成群翩若驚鴻，我手忙腳亂不知所措。等到舉機對準水鳥，“光影”跟不上鳥的身影，手指也快不過鳥的雙翼。有時看到鷺鳥向我飛來，我也早作準備。它一看我舉著手機，就一閃翅膀避開。有時也會一直朝我飛來，我也會跟進拍攝，但鏡頭來不及變焦，拍出來還是模糊。

我拍鷺逐船而飛、臨水而漁的機敏和俏皮；前呼后應(yīng)、結(jié)伴而行的互助和團結(jié)；頂風冒雨、奮翅前進的堅強與勇敢；背負霞光、展翅藍天的不羈與灑脫，也拍下兩鳥爭食、互奪地盤等庸常生活。

一次我在運河邊拍攝，只見一只白鷺一動未動，兀立在一截拴船樁上，突然見它快似閃電，斜身直插銀色的水面，倏地叼起一條渾圓的泥鰍，泥鰍在鷺嘴里擺尾掙扎，鷺就近朝岸的這邊飛來，棲落在岸邊的人行道上，松開長喙中夾著的泥鰍，泥鰍掉在地上翻卷打滾。它站在邊上觀看了一會，仿佛欣賞著勞動果實。這時另一只白鷺棲落在石欄桿上，探頭向地上那只說著什么，但地上那只低頭啄玩不予理睬。石欄上那只飛了下來，在它旁邊圍著轉(zhuǎn)圈，似乎是在討好乞求的樣子。但啄食者仍舊顧自啄翻著泥鰍，旁鳥看著討好解釋都沒用，只好又飛停到石欄桿上，但眼睛定定地看著那鳥。地上那只背過身去，繼續(xù)翻啄泥鰍故意不讓看見。石欄上那只又飛了下來，走到那只啄食者的旁邊。想不到啄食者騰地張翅聳身，豆眼圓瞪，滿臉怒氣，似乎要趕它走的樣子。那只鳥只好拍拍翅膀飛過石欄，朝著運河對岸慢慢飛去。啄食者把泥鰍吞進肚里，在原地呆了一會，走了幾步，也振翅向著對岸飛去……我把整個過程拍攝下來，并用連環(huán)畫的形式，分兩組18幅圖片，發(fā)到朋友圈里，沒想到獲得不少點贊和好評。

一天早晨我走到潮王橋下，西側(cè)橋墩一尊塑像腳下，棲息著一只胖嘟嘟的大灰鷺。這時一只小灰鷺飛來，扇扇翅膀棲息在橋墩另側(cè)。這時大灰鷺一個鷂子翻身，突然飛到那只立足未穩(wěn)的小灰鷺身邊，扇翅蹬腿一幅咄咄逼人的樣子。那只小灰鳥被扇得一個趔趄，張了張翅膀才算穩(wěn)住，接著聳肩扇翅悻悻離去。大灰鳥得勝似地繞著雕塑者走了一趟，似乎在說“誰也別想走進我的的領(lǐng)地”!

又一天早晨，我又路過那里，只見橋墩上躺著一條鯽魚，足有四指來寬大半根筷長。鯽魚顯然不是自己蹦上來的，而是鷺鳥叼上去的。但它有抓魚上來的本事，卻沒有吞進肚里的能力，于是只好任這條魚曬成干。

哎，原以為和平的鳥兒世界，也有著相互的覬覦，之間的爭斗！也是個弱肉強食、你爭我奪的世界。

二

沿途與水鳥為友，更與花草相伴?？梢哉f，鳥是會飛的花，花是棲落的鳥?；ㄍ瑯佑续B那樣抖動的羽翼，眨巴的眼睛。只要誰一聲令下，花就會奮然翩飛沖上九霄。但花草終究是靜物，拍攝比較容易，拍好卻比鳥還難。需要通過光影的對比和環(huán)境的襯托。

拍花最好是早晨，色澤紅黃不刺眼睛，鮮花帶露綠葉含情。而夕陽又為一切鍍上金黃，絢麗的天空也是拍攝的背景。

朝陽映著深紅的茶花，茶花就會變得鮮艷；照著淡黃的臘梅，梅瓣涂上了層釉彩；照在含苞的玉蘭，仿佛喚醒了無數(shù)只翠鳥；映著一樹樹櫻花，你會懷疑彩霞飄落到人間。

石榴樹上那一朵朵被點燃的紅花，怒放著“生命就是燃燒”的燦爛；楓楊樹上那一串串被照亮的“元寶”，蕩漾著“寸金難買寸光陰”的內(nèi)涵；桃樹枝下那一片片被暈染的落紅，詮釋了“落紅不是無情物”的意境；楊柳樹下那一朵朵被映紅的花絮，輕飏著“處處東風撲晚陽”的歌聲。

晨光照在翩翩起舞的白色鳶尾花上，更讓它亭亭玉立婀娜多姿；逆光處如絲絨般的花瓣，更充滿了處子肌膚般的質(zhì)感。朝陽映在灼灼盛開的紅色杜鵑，更增加了她的俏麗明艷璀璨欲燃；逆光處看蟬衣似的花瓣，明明暗暗更增加了它的含蓄內(nèi)斂。

朝霞為桃花梳妝打扮，晨光為海棠深情歌唱。郁金香為朝陽點燃了無數(shù)彩燭，迎春花為晨光放出萬千黃蝶！

春花滿眼，春光滿懷!

拍攝鮮花，我一般不用順光拍攝，因為拍出來缺乏神韻，而多用逆光或側(cè)逆光，所拍之花會結(jié)構(gòu)清晰、質(zhì)感透明，表現(xiàn)出多層次的立體效果。另外構(gòu)圖不貪大求全，“疏影橫斜千萬朵，會心只須二三枝?！北尘叭绻x用對比色，花的色彩就會分外鮮艷；選用類似色，花的色彩就會更加和諧。如柳簾中的一枝紅桃，春波上的一束海棠，蒼穹下的幾朵玉蘭，綠葉中的三五迎春，這樣就更加對比鮮明，看起來賞心悅目。

除了朝暉的映襯，水珠襯托也是不錯的選擇。這顆水珠停在花瓣上，映出了花瓣的繽紛；留在綠葉上，照出了綠葉的青翠……你會覺得那是少女的玲瓏心，美人的明月珠！什么“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，什么“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”等詩句，會一下子飛上你的心頭。

我也從拍花上的水珠延伸至果、葉、枝。比如拍攝火棘果，圓圓的紅果下面掛著圓圓的雨珠，雨珠上半部分紅色下半部分透明，仿佛一半是海水一半是火焰，整蓬火棘樹好像掛滿了紅綠相間的瓔珞。有些葉子是不吸水的，雨珠落在上面，變成了大大小小的圓珠，這時的雨珠底部是銀色的，仿佛鍍了層水銀；上部又是透明的，恰似小孩的眼睛。

一天清晨我在一條小河邊走過，突然幾點光芒朝我一?，我止步朝河邊水草一看，天呢，草上有千百顆珍珠在熠熠發(fā)光，有千百雙眼睛向我拋著媚眼。我急忙走到水旁草邊，啊，每一株水草中間鑲嵌著一顆顆碩大的水珠，仿佛一枚枚晶瑩剔透的鉆石；四周包圍著片片羽狀針形的葉子，每根針尖羽端頂著顆顆細密的水珠，整片葉子仿佛一枚珠圍銀鑲的翠箔。這樣大水珠統(tǒng)率著一葉葉小水珠，一葉葉小水珠圍拱著大水珠，仿佛眾星捧著一輪圓月亮，公主戴著一頂水晶冠。我一次次按下快門，發(fā)到圈里一片叫好驚艷。

后來知道這種水草叫狐尾藻，既具有凈化水體的功能，又是飼養(yǎng)魚、豬、鴨的飼料。它身上的水珠更確切叫露珠，由于碧草的襯托，水珠更見嫵媚，美得像星星眼角滑落的淚花，更像星星記憶的一次遺漏。

三

隨著年歲的增長，我對流逝的光陰更加敏感，也試圖通過光影的藝術(shù)，來表達對歲月的挽留，對光陰的理解。

所以我從拍花拍鳥，開始關(guān)注花鳥的背后。關(guān)注一束陽光透過樹縫映照到小草上的明艷和溫暖，而這時小草周圍還一片昏暗；關(guān)注陽光把樹葉投射到圍墻上的那種孤獨和滄桑，而圍墻是那樣的斑駁和粗糙；關(guān)注運河上“落日熔金”的輝煌和悲壯，盡管整條運河即將浸入巨大的黑暗；關(guān)注一棵柳樹斜倚在河邊石欄上的蒼老與疲憊，這顆柳樹的根部已經(jīng)基本蛀空；關(guān)注兩棵老樹同根共生互相依偎的親密與堅貞，讓人想起那些山盟海誓的諾言。

一天清晨我路過一幢房子，晨曦把辦公室內(nèi)的電腦、桌子、椅子、地面等等，映得有黃有黑，有亮有暗，狀如剪影，色似油畫，給人溫馨，讓人留戀，我把這張照片取名為《單位》。一天清晨我路過一個工地，遠遠地看見一支長長吊臂直聳藍天，頂端沒入一輪桔黃色的朝陽里面，我把這幅照片叫作《天梯》。一天清晨我路過一個工地，這時巨大的龍門吊剪影上方正頂著一輪蛋黃似的朝陽，龍門吊前方正走來一群戴著安全帽穿著工作服的工人，于是我的圖片里就出現(xiàn)鮮紅的朝陽下方龍門吊前幾頂安全帽的剪影，我把這張照片取名為《工地晨曦》。

一次我下班回家路過工地，工人們還忙得熱火朝天。這時我看到一個場景，一個倒寫問號似的巨大吊鉤，正停留在一輪夕陽的上面，仿佛吊起了那輪橘紅色的落日。我不失時機地按下快門，如血的火紅天幕，如蛋的西沉夕陽，巨大的吊鉤剪影，就把這張照片取名為《吊住夕陽》。一天下班我看到工地上一幅更加輝煌的場景：一臺吊車正吊起工地上躺著的一個長長的鋼筋圓網(wǎng)，從慢慢地豎直到高高地聳立，再到與地面的鋼筋網(wǎng)對接焊住，一輪夕陽就被裝進鐵籠里面。我把整個過程拍了下來，并取名為《網(wǎng)住夕陽》。

一天我忽發(fā)奇想，要尋找樹的眼睛。我理解中的樹眼，就是長在樹干上的樹瘤，只要有點像眼睛即可。正當我為自己的奇思妙想尋尋覓覓，忽然看見一棵高大光潔的樹干表面，長著一只只酷似人眼的樹眼，從上到下不規(guī)則地排列，大大小小遍布幾十棵樹干。什么桃花眼、丹鳳眼、瑞鳳眼、睡鳳眼、柳葉眼、狐貍眼、銅鈴眼、暴突眼、龍眼、杏眼。幾乎叫得上的眼睛，都能從樹上對應(yīng)找到。我后來查了下，說這樹叫荷花木蘭。我們對它們熟視無睹，它們卻每天看著我們。俗話說“頭頂三尺有神明”，誠哉斯言！

學生丁林燕看了我的照片后作了這樣的評點：“梁老師的文章和照片，總是美得醉人心田，靜的不忍多言。這種拍照的藝術(shù)，出自一個人內(nèi)心深層次的品位境界和清澈明亮的心靈，是別人模仿超越不了的，猶如一股清泉流入心田，更勝如一幅美畫讓人身臨其境，陶醉身心！”

萬物為伴，就不孤單！心有霽月，一切光風！拍攝已成為我的一種運動方式，一種生活習慣。有時，我拍攝一個對象，我喜歡的不僅是那個物象，而是伴隨著那一物象同時出現(xiàn)的所有記憶，也就是那個物象在我心里喚起的一種情感。

當我觀察取景、對鏡調(diào)焦、準備拍攝的時候，是我最忘情的時刻。這時我用一雙兒時的純真眼睛，擯棄所有的名韁利索，拋卻全部的浮躁喧囂，過濾掉假、惡、丑，捕捉住真、善、美……屏住呼吸，按動快門，把時間凍結(jié)，把美好凝固。

我想，攝影是自我情感的表達，是獨立個性的展現(xiàn)，是體能心智的鍛煉。我在拍風景的時候，會對自然敬畏；拍花鳥的時候，內(nèi)心洋溢喜歡；拍人文的時候，更加心懷悲憫。我心就是鏡頭，鏡頭就是我心，鏡心兩者已經(jīng)合二為一。

但我有這樣一種顧慮，相機進入尋常人家，手機拍攝更加普及。無論是在大美西藏，還是小美江南，或者博物館美術(shù)館等場所，很多人“咔嚓”拍完就匆匆離開，只為“到此一游”留個紀念，而思想從來沒有進入其中，心情根本沒有融入里面。我想這樣的拍攝有違初衷，這樣的做法是買櫝還珠。要知道拍攝只是手段，融入才是目的。千萬不要讓拍攝代替了欣賞的眼睛，讓鏡頭擋住了放飛的心靈。

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