做剪輯工作的人都知道，用什么樣的剪輯思路和技法去構(gòu)架影片，取決于劇本的題材、立意和導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。

上剪輯臺(tái)之前，必須對(duì)這些方面做一個(gè)全面的考量，才能確保剪輯思路的恰當(dāng)，這就是所謂的“謀定而后動(dòng)”。我把這個(gè)過程稱之“為影片號(hào)脈”。

在走勢(shì)結(jié)構(gòu)圖建立之后如何以之為標(biāo)準(zhǔn)去考量、取舍素材，選擇剪輯方案的問題，即貫徹立意，號(hào)導(dǎo)演之脈。

電影《不準(zhǔn)掉頭》與其說是在講故事，不如說是在強(qiáng)調(diào)樹立一種具有奧利弗·斯通個(gè)人氣質(zhì)的反傳統(tǒng)詩(shī)意電影標(biāo)簽。這也正是該片剪輯師在動(dòng)手剪片子前就牢牢把握住了的東西，所以他處處都在彰顯反傳統(tǒng)的“有縫剪輯”，借此打破流暢敘事，在構(gòu)架非線性雙時(shí)空的同時(shí)，建立起自己極具表意系統(tǒng)的詩(shī)一樣的敘事語(yǔ)言架構(gòu)。

這個(gè)用反傳統(tǒng)的剪輯方案去實(shí)現(xiàn)影片的反傳統(tǒng)風(fēng)格的“脈”是怎么號(hào)出來的呢？

一是劇本，二是導(dǎo)演，三是素材的內(nèi)容和影像風(fēng)格。

先說劇本?！恫粶?zhǔn)掉頭》是通過波比因汽車的散熱管爆炸滯留小鎮(zhèn)，卻越來越深地陷入一系列事件中，不能離開的故事，刻畫出一個(gè)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人間社會(huì)和似乎帶著宿命感的絕望人生。為彰顯立意，整個(gè)故事中充滿了略帶瘋狂的情節(jié)設(shè)置和黑色幽默的氣質(zhì)，其敘事走向和人物情緒是將人生一直推向谷底的絕望。影片的這種立意和情節(jié)設(shè)置蘊(yùn)含了做視覺效果和顛覆傳統(tǒng)的大量元素。

再看導(dǎo)演。奧利弗·斯通導(dǎo)演的影片，不依傳統(tǒng)是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印個(gè)人特色標(biāo)簽。他的片子做得炫目不奇怪，循規(guī)蹈矩倒是特例。

最后看影片素材。肩扛攝影，帶有強(qiáng)烈象征意味的畫面（禿鷹、蛇、貓、蝎子等），不規(guī)則的構(gòu)圖、快搖和甩鏡頭，影像處處彰顯著導(dǎo)演反經(jīng)典電影的不拘傳統(tǒng)的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格和借由影像傳達(dá)寓意的目的。

剪輯師把這一切都拿捏準(zhǔn)確后，確立了以“有縫剪輯”打造反傳統(tǒng)詩(shī)意電影的思路。

《不準(zhǔn)掉頭》中運(yùn)用倒敘穿插、段落拼合的方式重新整理時(shí)空關(guān)系，將波比出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的前因、格瑞絲的成長(zhǎng)經(jīng)歷和杰克對(duì)前妻的描述拆解成無(wú)數(shù)的片斷，作為回憶插入現(xiàn)在的時(shí)空中，形成了由不斷的倒敘構(gòu)成的
“段落加碎片”式的雙時(shí)空非線性結(jié)構(gòu)。

在素材選擇上，剪輯師著意挑選導(dǎo)演在拍攝時(shí)違反經(jīng)典構(gòu)圖的鏡頭，結(jié)合甩鏡，凸顯出影片不安分的敘事風(fēng)格；還大量運(yùn)用跳切、時(shí)空自由切換、甩鏡、升格、象征、碎剪等反傳統(tǒng)技巧，加強(qiáng)影片的節(jié)奏感和畫面的動(dòng)勢(shì)，顯示出人物動(dòng)蕩不安的內(nèi)心世界，托舉起弱肉強(qiáng)食、貪婪兇殘的人間社會(huì)這一立意，呈現(xiàn)出怪異多變的影片風(fēng)格。

比如影片開頭展現(xiàn)波比在悶熱、荒蕪的公路上獨(dú)自行駛，結(jié)果撞死了一只動(dòng)物的戲，剪輯師就剪得不拘一格而寓意深刻：

七個(gè)短鏡頭中，除了三個(gè)關(guān)系鏡頭是在交代車碾死動(dòng)物這件事外，其余的鏡頭并不是在敘述這個(gè)事件本身，也不是常規(guī)的傳統(tǒng)敘事的組接方法。這個(gè)段落只是給了觀眾一個(gè)碾死動(dòng)物的印象，而并不著意呈現(xiàn)整個(gè)清晰的過程，剪輯師關(guān)注的是鏡頭經(jīng)由組接表現(xiàn)出的象征意味和炫目的風(fēng)格化，這讓影片有了很強(qiáng)的現(xiàn)代感和時(shí)尚感，也充滿了寓意為使這種影像風(fēng)格確立得更明確，剪輯師在波比車行的途中除了貓以外，還加入了禿衢、蛇、食尸獸、獅子等一系列具有濃厚象征意味的鏡頭，去象征弱肉強(qiáng)食的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和波比即將降臨的厄運(yùn)。在后來的敘事中，剪輯師也多次選取波比置身于小鎮(zhèn)畫著蛇等兇獸的廣告牌下和爬著躺子的水管前的鏡頭通過這些不斷出現(xiàn)的鏡頭累積，渲染出創(chuàng)作者想表達(dá)的弱肉強(qiáng)食的人生觀和價(jià)值觀應(yīng)該說，正是剪輯師找準(zhǔn)了承載立意的鏡頭表現(xiàn)方式.才使原本在大多數(shù)影片中用作轉(zhuǎn)場(chǎng)的空鏡頭在這部影片中成為意向濃郁的風(fēng)格化元素和視聽語(yǔ)言詩(shī)意化的重要體現(xiàn)。

在時(shí)空和事件的轉(zhuǎn)場(chǎng)上，《不準(zhǔn)掉頭》也根本不在乎平滑流暢，而更注重某一時(shí)刻的人物情緒和內(nèi)心想法的表達(dá)跳切兒乎成了轉(zhuǎn)場(chǎng)的主要形式與之相適應(yīng)的是某些重要情節(jié)點(diǎn)（一場(chǎng)場(chǎng)的戲）上的大膽、炫目的剪輯技法。
其中有一場(chǎng)車行老板敲詐波比起沖突的戲。剪輯師先用一組快搖鏡頭進(jìn)行組接，展現(xiàn)車行老板和波比越來越急躁的情緒波比拿起扳手沖過去時(shí)，車行老板揮鍋，是用了一個(gè)本人接本人，動(dòng)作上還有幾格重復(fù)的跳切鏡頭組接，造成了一種動(dòng)勢(shì)的力量感和對(duì)波比的壓迫感。

剪輯師的著力點(diǎn)不是在交代兩人起沖突這件事上，而是在這一刻的波比那種焦躁、無(wú)奈，被壓迫的心理情緒上，在兩人經(jīng)由爭(zhēng)吵給觀眾形成的那種動(dòng)蕩的視覺感受上。剪輯師對(duì)于修車工的憤怒狀態(tài)通過一組跳切呈現(xiàn)，反襯出波比的極度無(wú)助.最后修車工在車蓋上的一劃，配上了馬的嘶鳴聲效（車子的標(biāo)志也正好是一匹馬），讓整場(chǎng)戲在緊張、動(dòng)蕩之中又顯出一絲充滿嘲諷意味的黑色幽默，這樣的處理方式，既傳達(dá)了人物的心理節(jié)奏和情緒，也很好地凸顯了影片張揚(yáng)獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。

波比在超市被搶的一場(chǎng)戲也是貫徹了通過號(hào)脈定下的不拘傳統(tǒng)的剪輯思路，剪得非常大膽剪輯師先選取了大量的快搖鏡頭和甩鏡頭，通過組接形成一種急迫的節(jié)奏感，凸顯波比身攜救命的巨款卻面臨被搶時(shí)的緊張心理，也營(yíng)造出了搶劫現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛在匪徒被槍擊后，剪輯師用了升格的處理方式，在婉轉(zhuǎn)的背景音樂中，漫天飛舞的鈔票緩緩飄落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬過去，眼神絕望地看著救命的鈔票化為泡影這一刻.剪輯師運(yùn)用升格變奏，很好地烘托出了波比希望成空的絕望和無(wú)奈的心境有意模糊時(shí)空，從極具動(dòng)感的鏡頭組接到快節(jié)奏中的突然停頓，這樣的剪輯方式極好地表現(xiàn)出了戲中的節(jié)奏感和情緒，顯現(xiàn)出了斯通那種視效濃郁的影片風(fēng)格效果.這種風(fēng)格和打破線性敘事的結(jié)構(gòu)一起.實(shí)現(xiàn)了剪輯師“號(hào)脈”后定下的剪輯思路，為影片打上了獨(dú)樹一幟的反傳統(tǒng)的詩(shī)意電影烙印。