導(dǎo)語

《黑暗榮耀》作為一部聚焦校園霸凌、階級(jí)問題的復(fù)仇爽劇，第一季收視便登網(wǎng)飛非英語圈電視劇全球第一。時(shí)隔兩個(gè)月，熱度不減反增。第二季上線后，內(nèi)娛三個(gè)視頻網(wǎng)站app因觀看人數(shù)過多崩潰。不到八小時(shí)，豆瓣超六千人評(píng)分，開分9.3，而后漲至9.4。作為續(xù)集，不僅沒有爛尾，還為第三季埋下伏筆，激發(fā)觀眾的探索欲。巧妙的敘事節(jié)奏、精準(zhǔn)的人物塑造、隱喻感十足的鏡頭語言和臺(tái)詞，以及對(duì)女性救贖的內(nèi)在刻畫，讓它不流于表面的爽感，更能引人深思。

——聲視Voisual

- 校園霸凌的底色是階級(jí)對(duì)立 -

校園霸凌在韓劇中屢見不鮮，諸如《人生勝利組》《豬玀之王》《救救我》《第三人稱復(fù)仇》以及《弱小英雄》等。涉及劇情包括語言侮辱、孤立、敲詐勒索、身體虐打，甚至性侵犯和謀殺，韓劇對(duì)校園霸凌的惡行從不遮遮掩掩。

除了校園霸凌，韓國社會(huì)還存在著職場(chǎng)以及部隊(duì)霸凌等現(xiàn)象?！禗.P:逃兵追緝令》便將韓國義務(wù)兵役制的黑暗面扒得干干凈凈，老兵對(duì)新兵的毆打、凌辱看得人觸目驚心。

霸凌是韓國特色的社會(huì)氛圍，根植于嚴(yán)苛的長幼尊卑等級(jí)制度，以及資本重壓下的“湯匙階級(jí)論”，即父母財(cái)力決定子女地位。富人和窮人的地位就像《豬玀之王》片名的隱喻：豬是食物，宿命是被屠殺；狗是寵物，被寵愛呵護(hù)。底層群體只能是被狗踐踏拿捏的豬玀。

階級(jí)是《黑暗榮耀》的重點(diǎn)。

第一季文東恩為什么會(huì)成為霸凌對(duì)象？因?yàn)樗揖城遑?，住得是月租房，穿得是臟舊的單鞋，父親不見蹤跡，母親對(duì)她漠不關(guān)心。妍珍很清楚，傷害她不用承擔(dān)任何后果。

第二季文東恩為什么能成功復(fù)仇？一方面是她多年蟄伏，靠著自身努力一步步往上爬，實(shí)現(xiàn)自我身份的飛躍。這一點(diǎn)從多年后重見時(shí)，孫明悟?yàn)樗┥狭烁吒隳芨Q見?！案吒笔强缭诫A級(jí)的象征，《分手的決心》里宋瑞萊嫁給第二任丈夫后，《小小姐們》里吳仁珠得到巨額遺產(chǎn)后，都穿上了從前不會(huì)穿的高跟鞋。《黑暗榮耀》里，妍珍始終都穿著高跟鞋，崔惠廷作為有錢人的附庸者，即使將要嫁入豪門，內(nèi)心仍然無法擺脫“平底鞋”的自卑感。

另一方面則是因?yàn)樗辛耸谞栔茚t(yī)院太子爺周汝正作“刀”，他用財(cái)富地位為她保駕護(hù)航，讓18年的傷口重見天日。正如文恩東所說，“復(fù)仇是很費(fèi)錢的”，如果沒有周汝正，即使妍珍霸凌的事實(shí)被揭露，也會(huì)很快雨過天晴。

- 臺(tái)詞精準(zhǔn)，畫面有深意 -

《黑暗榮耀》的熱播，讓“妍珍文學(xué)”走紅，而這則要得益于編劇精準(zhǔn)的臺(tái)詞功底，直白但不淺顯。

首先，對(duì)人物的刻畫入木三分。第一季里“什么破晚霞，還美成這樣”，表現(xiàn)了大嬸被生活所累，無法欣賞美的困頓；而第二季的“我要涂上紅色的口紅，還要穿上皮夾克，然后去很遠(yuǎn)的國家，在路上兜著風(fēng)，永遠(yuǎn)不回頭”則表明了她心態(tài)的轉(zhuǎn)變，開始對(duì)生活有熱情、有期待。

其次，對(duì)生活觀察入微，富有哲理?！盎亓?，回了沉默”、“我發(fā)現(xiàn)盲目的善意和倫理原則，只不過是華而不實(shí)的榮耀”等，讀來令人醍醐灌頂，真人間清醒。

導(dǎo)演則擅長利用畫面來豐富人物內(nèi)心。比如當(dāng)周汝正向文東恩表明心跡時(shí)，后者雖未說一字，風(fēng)吹葉落，雨飄棋濕的悲涼之景，卻讓一切盡在不言中。文東恩和尹道河第一次在棋院樓梯口相遇時(shí)，她飄逸的發(fā)尾和他探究的目光，雖沒有正眼對(duì)上，卻曖昧叢生，且致敬《花樣年華》，文藝氛圍濃厚。

鏡頭的隱喻性也很巧妙，“惡魔的號(hào)角”是一種朝著天空吹奏喇叭的花，在劇中數(shù)次出現(xiàn)，與之相對(duì)的則是對(duì)著地面吹奏喇叭的“天使的號(hào)角”。這兩種花就像是文東恩和妍珍截然不同的人生，諷刺性強(qiáng)。尤其是當(dāng)文東恩和“惡魔的號(hào)角”融為一體時(shí)，仿佛在向黑暗人生抗議，凄美而悲壯。

- 女性視角的復(fù)仇 -

男性視角的復(fù)仇大多大開大合，血腥暴力，比起從精神上摧毀對(duì)方，更傾向簡單粗暴的奪命。比如《黑話律師》，男主放棄讓市長身敗名裂，失去權(quán)勢(shì)，直接讓他窒息身亡。女性視角的復(fù)仇則徐徐圖之，環(huán)環(huán)相扣，一點(diǎn)點(diǎn)拿走對(duì)方身上的榮耀與光芒，讓他感受到什么叫絕望。

妍珍在意女兒，文東恩就去做她女兒的班主任，讓自己成為扎在她心間的一根刺，想起來就惴惴不安；妍珍把老公當(dāng)作自己的保護(hù)壁和榮光，她就攻城略地，讓他成為自己隱藏的另一把“刀”，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候刺出致命一刀；妍珍利用母親讓自己對(duì)人性失望，對(duì)世界不報(bào)期待，她就以其人之道還治其人之身，讓她同樣經(jīng)歷被母親拋棄背叛之苦。文恩東就這樣，走一步算三步，奪走妍珍重視的一切，將她推至深淵，就像當(dāng)年她在樓頂推倒尹素禧那樣。

作為上位者的尹道河一開始不懂文東恩為什么要執(zhí)著復(fù)仇，明明那樣會(huì)付出更大的代價(jià)，并不劃算。但對(duì)于受害者來說，復(fù)仇不是為了得到什么，而是找回什么，編劇金恩淑認(rèn)為：只有獲得道歉才能回到原點(diǎn)，而從那開始才是起點(diǎn)。在金錢至上的時(shí)代，文東恩用自己的方式，完成自我救贖。

《金子的復(fù)仇》也是女性視角的復(fù)仇，但它是女性向男性的復(fù)仇，彰顯女性力量。《黑暗榮耀》更為復(fù)雜，也更值得深思。它百分之八十的角色都是女性，施暴者妍珍、莎拉是女性，受害者文東恩、尹素禧是女性，幫助文東恩的工友、老師、大嬸也是女性，甚至連文東恩想保護(hù)的學(xué)生也是女性。編劇并沒有刻意呈現(xiàn)性別內(nèi)部的惡意，恰恰是弱勢(shì)群體互相扶持，給彼此希望的善讓人動(dòng)容。

此外，男主釋放感情的方式也非常讓人舒適，雖然很多觀眾認(rèn)為男二和文東恩相處時(shí)更具性張力，但男主對(duì)女主的治愈是無可比擬的。他會(huì)把她被霸凌留下的疤痕稱作“傷口”，疤痕是丑陋的、難以愈合，傷口卻是暫時(shí)的，只要跳出禁錮便能重拾新生。

作為一部復(fù)仇劇，《黑暗榮耀》不僅提供了“爽”的情緒價(jià)值，還將受害者的掙扎、冷靜、自愈，以及加害者的自私、高傲、瘋狂展現(xiàn)的淋漓盡致。惡行終會(huì)曝光，傷口總能暴露在陽光下。

作? 者

洋蔥

時(shí)常emo

偶爾快樂

主編：栗子

排版：央央