作者：Cookieman

封面：《B:The Beginning》

原創(chuàng)動(dòng)畫《B:The Beginning》3月2日在網(wǎng)飛獨(dú)家配信開始，擔(dān)任本作監(jiān)督的中澤一登，在《黑子的籃球 第二季》（原畫）、《東京殘響》（總作畫監(jiān)督）、《死亡游行》（原畫）中都有不俗表現(xiàn)，最早主導(dǎo)了電影《殺死比爾》的動(dòng)畫部分，開始為海內(nèi)外熟知。開播當(dāng)日，GIGAZINE對(duì)中澤一登進(jìn)行了訪談，本篇圍繞作品制作，以及背后講究展開，揭露《B:The Begining》的制作秘話。下面是訪談?wù)?/p>

開門見山問到本作企劃是如何開啟的，中澤表示，在上一作品完成之時(shí)，制片人黑木類告訴中澤“想做一部暗黑英雄（Dark Hero）題材的作品”，中澤滿口答應(yīng)，然后企劃就成立了，過程十分簡單粗暴。

看了本篇的觀眾應(yīng)該知道，雖然主要角色的黑羽是個(gè)不折不扣的悲劇英雄，但實(shí)際將故事串聯(lián)起來的是一起起的犯罪事件，和最初所謂的Dark Hero還是有所區(qū)別。中澤笑說，這是因?yàn)樽约河X得“畫打戲太麻煩了”。中澤雖是作畫出身，在本作中也同時(shí)擔(dān)負(fù)了監(jiān)督、總作畫監(jiān)督以及角色設(shè)計(jì)的職責(zé)。但他一再強(qiáng)調(diào)，自己并沒有一套演出和故事構(gòu)成的理論，因此只是根據(jù)記憶和經(jīng)驗(yàn)，配合技術(shù)不斷完善。另外中澤表示，由于至今為止獨(dú)立作業(yè)的情況占大多數(shù)，因此不具備向各種人下達(dá)命令的一套語言。遇到有人缺席的情況，中澤都是自己默默地頂替上去。

然后黑木P說，為了不讓中澤一個(gè)人承擔(dān)，找了山川吉樹一起監(jiān)督。中澤解釋道，考慮到工作量，讓他意識(shí)到“不能做砸”，所以要提前預(yù)備應(yīng)急機(jī)制。中澤坦言自己是優(yōu)柔寡斷之人，不事先給別人確認(rèn)是不敢拿出來面世的，尤其這部作品中打戲部分占有一定的比例。但話說回來，中澤覺得在緊張感方面，心理劇和動(dòng)作戲都是可以營造出來的。另外一點(diǎn)，主人公奇斯的形象并不適合做任何戰(zhàn)斗動(dòng)作，“會(huì)議室里的人都覺得此人看起來沒有運(yùn)動(dòng)神經(jīng)”。

接著提到2年前公布企劃之時(shí)的名稱還是《Perfect Bones》，為什么成了現(xiàn)在的標(biāo)題呢？中澤透露，最初都認(rèn)為標(biāo)題無所謂，所以企畫書階段暫時(shí)用了“Perfect Bones”。結(jié)果在后來制作的過程中，漸漸發(fā)現(xiàn)“和骨頭關(guān)系不大”，和制片商量之后就有了現(xiàn)在的《B:The Beginning》。

除此之外，相比最初的臺(tái)本，本篇也做了較多的更改，其中去除了部分設(shè)定，但“人造武器”這類的設(shè)定最終保留了下來。究其原因，中澤表示黑羽這個(gè)人物是絕對(duì)不能去除的。中澤說，最初想到做這個(gè)主題的契機(jī)就源于黑羽，并且曾想過在標(biāo)題里加入“Black”一詞，然后覺得可能暴露出世界觀，最后還是沒有加。

中澤還提到，當(dāng)中出現(xiàn)的和服禮服所用的黑色，是沒有任何雜質(zhì)的黑顏色。他曾經(jīng)聽過一個(gè)說法，當(dāng)各種顏色的染料混在一起時(shí)就會(huì)變成黑色，對(duì)此中澤想起了學(xué)油畫的時(shí)候。有次給云彩上色，中澤拿出了灰色顏料，結(jié)果老師生氣地說“灰色應(yīng)該用其他顏色混調(diào)出來”，因此，結(jié)果到底是灰是黑，中澤并不太清楚，但在這部作品里，是有意識(shí)地用到了這一概念。

而作品能成為今天的這個(gè)樣子，中澤表示，是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)一直在從有限的時(shí)間、預(yù)算和人力中謀求完成度最高的制作方法，而不是“想講故事所以做動(dòng)畫”，途中不惜犯錯(cuò)和失敗，不斷的反省進(jìn)行修改。

而所謂的不是為了講故事而做動(dòng)畫，中澤解釋說，故事核心其實(shí)很簡單，而且開頭和結(jié)局是既定的，只是中間的人物關(guān)系、事件發(fā)展看起來略為復(fù)雜。中澤想起以前在某節(jié)目上看到，講“法拉利引擎的制造方法”，節(jié)目中問修理工“為什么法拉利的制造手法如此復(fù)雜呢”，對(duì)方答說“因?yàn)榭梢詮?fù)雜地制造出來”，對(duì)此中澤深感認(rèn)同。

最近的作品都把“簡單”奉為要旨，中澤不禁想反問，比起簡單和復(fù)雜，作品種類似乎更為重要。拿動(dòng)畫來說，現(xiàn)在很少有作品會(huì)在人物關(guān)系的復(fù)雜性上花功夫，所以中澤覺得觀眾看不懂不打緊，至少能圖個(gè)新鮮。就像他學(xué)生時(shí)代，曾經(jīng)很癡迷于前衛(wèi)搖滾（Progressive Rock），但現(xiàn)在想來，當(dāng)時(shí)也并沒有聽明白多少，有時(shí)甚至跟不上節(jié)奏，但當(dāng)時(shí)就是覺得動(dòng)聽。

同理，在動(dòng)畫里稍微謀求一些“復(fù)雜”的東西未嘗不可。當(dāng)考慮到這點(diǎn)，故事也慢慢開始產(chǎn)生變化。本來只是解謎，加入“人心”的元素之后，不合常理的地方慢慢浮現(xiàn)出來。中澤想到“自己其實(shí)也生活在不合理之中”，于是所有的不合常理都化作理解，最終成為了這樣一個(gè)故事。而更重要的是，中澤覺得畫面首先要保持美觀。只要從觀感和聽感上賦予觀眾美的享受，即便一時(shí)難以窺得其中玄機(jī)，大家也會(huì)保持期待的心情去觀賞。

談及畫面上的功夫，本作確實(shí)對(duì)風(fēng)景、背景以及小物進(jìn)行了徹底細(xì)致的刻畫。中澤提到，最開始作為背景出場的是，意大利一座名為克雷莫納的城市，小提琴制作家安東尼奧·斯特拉迪瓦里的店鋪就坐落于此，因?yàn)檫@里不像其他旅游景點(diǎn)，還沒有被過度開發(fā)。另外，細(xì)心的觀眾應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫里的汽車都是舊型車，這源于中澤對(duì)舊型車的狂熱，而古巴就是一個(gè)舊型車滿地跑的國度?？偠灾褪菍⒏鱾€(gè)國家優(yōu)秀的設(shè)計(jì)融到了作品中。

眾所周知，網(wǎng)飛的原創(chuàng)劇都是一次性全部放送，中澤表示，剛開始制作時(shí)，因?yàn)檫@點(diǎn)感到很困擾。當(dāng)時(shí)每做完一話，還會(huì)習(xí)慣性地想“下周要怎么做？”，之后才反應(yīng)過來是一口氣播完。另外，基于是網(wǎng)絡(luò)配信，作品里得以出現(xiàn)不少血腥殘虐的場景。中澤說這部分基本不是他畫的，而是由其他分鏡師負(fù)責(zé)，但得到了制片人的許可。不過，最讓中澤感到擔(dān)心的還是，“Pokemon Check”這一環(huán)（編者加：指1997年12月16日，東京電視臺(tái)播放的TV動(dòng)畫《精靈寶可夢》引起觀眾出現(xiàn)光過敏性癥狀，導(dǎo)致4個(gè)月播放停止。從此對(duì)動(dòng)畫的光束表現(xiàn)也增加了設(shè)限制度），畢竟作品中有很多諸如閃電的光束表現(xiàn)，最后得知都可以用，著實(shí)讓中澤感到慶幸。

然后采訪者注意到本劇中的對(duì)白頗有一股海外作品的風(fēng)味，中澤說，其實(shí)不止《B:The Beginning》，平時(shí)他向來偏愛口語化臺(tái)詞，但像女性在句尾用的“だわ”和“かしら”，其實(shí)在日常生活中很少聽到，所以并不想用。另外中澤還提到，本作在氛圍的制造上也參考了海外作品。中澤認(rèn)為，當(dāng)遇到自己并不熟悉的領(lǐng)域，就應(yīng)該拿出鉆研精神學(xué)習(xí)參考素材的精華，并轉(zhuǎn)化到作品中去。之前擔(dān)任《黑子的籃球》的原畫時(shí)，中澤就找來了籃球比賽的視頻，然后逐幀觀察球員的動(dòng)作，最后運(yùn)用到了作品中。而這次的《B:The Beginning》，對(duì)中澤來說也是新的嘗試，中澤覺得先不論結(jié)果，能參與到這個(gè)過程就很好了，足能體現(xiàn)出付出的價(jià)值。

前面說過，本作中中澤還擔(dān)任角色設(shè)計(jì)和作畫監(jiān)督，那么最初是從哪個(gè)人物著手設(shè)計(jì)的呢？中澤答說黑羽，因?yàn)樵谥袧尚闹?，黑羽是主人公。說起Dark Hero，中澤覺得就是“孤高的存在”，然后聯(lián)想到“虛空”一詞，而在日語中意為“黑色羽翼”的“黑羽”與“虛空“同音，因此在設(shè)定上加上了黑色翅膀。

而老人星基斯原本是個(gè)次要角色，用中澤的話說，“一般也沒有哪個(gè)主人公會(huì)在劇里換發(fā)型”。只是，黑羽太單純了，需要一位理解力高強(qiáng)的成熟大人引導(dǎo)他接受和理解世上的種種不合理。經(jīng)過一番資料搜集之后，中澤最后在數(shù)學(xué)家保羅·狄拉克的身上找到了基斯的感覺。

中澤雖自稱不擅長動(dòng)作戲，實(shí)際上，3話中伊邪那美踩著滑板在大樓墻面疾飛的場景，以及1話開場中“car chase“的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，都可圈可點(diǎn)。中澤表示，設(shè)定和故事都是壁龕一樣的存在，做的花哨一些沒什么不好。其中，“car chase”的原畫全部由中澤所畫，并在2D的基礎(chǔ)上用3D加以輔助。

而最后一話意味深長的結(jié)尾，讓人不禁好奇是否會(huì)有續(xù)篇。中澤覺得，無論什么樣的故事其實(shí)都是一個(gè)大故事里的一部分，雖然自己是抱著“這個(gè)故事還會(huì)繼續(xù)吧”的心情在做，但至于是否會(huì)有續(xù)集，中澤并不知曉，且先拭目以待吧。

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