很多人看動(dòng)畫(huà)，不看劇情先注意一部作品的畫(huà)風(fēng)喜不喜歡，畫(huà)風(fēng)不喜歡，做得再棒，劇情被人吹得再好，也不看……這樣的朋友恐怕還不在少數(shù)……至少在我觀察的評(píng)論里，不在少數(shù)……不同的畫(huà)風(fēng)對(duì)作品要表達(dá)的氛圍差異是很大的，甚至同一部系列，換了畫(huà)風(fēng)后，有些朋友就不這么感興趣，今天，筆者就來(lái)說(shuō)說(shuō)畫(huà)風(fēng)在日本動(dòng)畫(huà)作品中的位置。

畫(huà)風(fēng)統(tǒng)一，有利有弊

過(guò)去的歐美手繪動(dòng)畫(huà)，尤其是迪士尼的作品，不少的片段都由不同的大師隨性發(fā)揮，因此畫(huà)風(fēng)不是很確定，很多畫(huà)師能在自己的作品中保留著自己的個(gè)性；而日本的動(dòng)畫(huà)片不一樣，畫(huà)風(fēng)高度統(tǒng)一，不僅僅一集的畫(huà)風(fēng)能夠高度統(tǒng)一，甚至一季度，甚至幾百集來(lái)說(shuō)，畫(huà)風(fēng)都只做了微微的調(diào)整，一個(gè)時(shí)期可能會(huì)有一些細(xì)微的變化。

這其實(shí)是非常難做到的事情。一集動(dòng)畫(huà)片，少則3-5人，多則20人甚至更多的原畫(huà)師參與一集動(dòng)畫(huà)片的制作，而負(fù)責(zé)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)師就更多，所有的畫(huà)都要保持統(tǒng)一的畫(huà)風(fēng)，就是一件非常困難的事情……但是日本電視動(dòng)畫(huà)在60多年的發(fā)展中，幾乎將這種多人非流水線制作的工藝演化出一種近似標(biāo)準(zhǔn)的存在，能確保所有的畫(huà)師都嚴(yán)格按照人設(shè)師給出的角色設(shè)定來(lái)完成作品。

但是這種模式下的日本動(dòng)畫(huà)，也是有利有弊的，好處就是畫(huà)風(fēng)非常統(tǒng)一，只要人設(shè)不做調(diào)整，放幾百集都是一樣，總體的觀感非常統(tǒng)一；壞處就是畫(huà)師的個(gè)性化的表現(xiàn)會(huì)隨著統(tǒng)一的畫(huà)風(fēng)泯滅，就好像筆者認(rèn)識(shí)的原畫(huà)師說(shuō)過(guò)，一個(gè)難度不大的分鏡，人設(shè)給下來(lái)了，按理說(shuō)，給誰(shuí)畫(huà)，都一樣……只有難度高的分鏡，才能區(qū)分畫(huà)師的畫(huà)技差異，而很多高難度的打戲都交給厲害的畫(huà)師自由發(fā)揮，所以很多朋友可以一下子認(rèn)出中村豐之類的高水平畫(huà)師的“畫(huà)風(fēng)”……這就是畫(huà)風(fēng)統(tǒng)一帶來(lái)的利弊，畫(huà)師的個(gè)性會(huì)因?yàn)槿嗽O(shè)的限制而被一定程度的限制……

角色設(shè)計(jì)、作畫(huà)監(jiān)督和導(dǎo)演的關(guān)系

角色設(shè)計(jì)和作畫(huà)監(jiān)督是原畫(huà)師里造詣最高的兩個(gè)職位，如果他們還能有出色的動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言來(lái)描繪整個(gè)故事，就有實(shí)力做動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演可以不懂畫(huà)畫(huà)，但設(shè)計(jì)師和作畫(huà)監(jiān)督一定是作畫(huà)的高手。

掌握人物的畫(huà)風(fēng)的，是角色設(shè)計(jì)，整體的畫(huà)風(fēng)就是他定下來(lái)的，當(dāng)然決定整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面風(fēng)格走向的總負(fù)責(zé)人是導(dǎo)演，但角色具體怎么設(shè)計(jì)，角色具體長(zhǎng)什么樣，什么風(fēng)格的形象，都由角色設(shè)計(jì)師來(lái)具體決定；而色彩指定、美術(shù)監(jiān)督，可以確定畫(huà)面的色彩風(fēng)格，和背景的風(fēng)格。

總作畫(huà)監(jiān)督要做的是，統(tǒng)一畫(huà)風(fēng)。因?yàn)橐患瘎?dòng)畫(huà)一般很少是一兩個(gè)原畫(huà)師來(lái)完成，當(dāng)然，一集只有一個(gè)原畫(huà)完成的動(dòng)畫(huà)片也是有的，只是一般來(lái)說(shuō)，都會(huì)像下圖這樣：

由十幾名甚至幾十名的原畫(huà)師一起完成，那么不同的人的作畫(huà)再怎么統(tǒng)一，都會(huì)暴露出一些個(gè)人的癖性，那么放在一起如何讓它們的作畫(huà)顯得更加統(tǒng)一？作畫(huà)監(jiān)督（總作畫(huà)監(jiān)督）做的，就是統(tǒng)一畫(huà)風(fēng)的問(wèn)題，所謂的“修正”，修的不僅僅包括作畫(huà)的失誤，比如比例失調(diào)導(dǎo)致的崩壞等，還有就是修正畫(huà)風(fēng)。所以說(shuō)，作畫(huà)監(jiān)督需要有比一般原畫(huà)師更高的造詣，而很多動(dòng)畫(huà)中，總作畫(huà)監(jiān)督也同時(shí)會(huì)是角色設(shè)計(jì)師，這樣角色設(shè)計(jì)師親自來(lái)修正人物的畫(huà)風(fēng)，那么統(tǒng)一度就更有保障。

簡(jiǎn)言之，導(dǎo)演負(fù)責(zé)的是總體風(fēng)格，角色設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)具體的畫(huà)風(fēng)。

不同畫(huà)風(fēng)對(duì)作品的影響

不同的畫(huà)風(fēng)對(duì)作品的觀感影響很顯著，一些經(jīng)典的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)作品也會(huì)因?yàn)楫?huà)風(fēng)的改變而遭到觀眾吐槽。

好比《柯南》的畫(huà)風(fēng)，從90年代的圓潤(rùn)，眼睛大，到后期，臉部變得尖銳并且眼睛比例縮小了許多，這完全是響應(yīng)觀眾的審美，大家的審美在改變，所以制作組對(duì)人設(shè)也做了微妙的調(diào)整，當(dāng)然，也有和原作的原案看齊的路數(shù)，總之，畫(huà)風(fēng)是會(huì)隨著時(shí)代在改善的，但畫(huà)風(fēng)調(diào)整起到的觀感上的差異是非常明顯的。茱蒂老師說(shuō)柯南是“COOL KID”，我想說(shuō)的也是21世紀(jì)后，逐漸畫(huà)風(fēng)變得尖嘴猴腮后的柯南才顯得酷酷的的吧。

還有一個(gè)非常顯著的區(qū)別，就是比例的影響。

筆者曾經(jīng)吐槽過(guò)，CLAMP的那種細(xì)長(zhǎng)的比例讓的畫(huà)風(fēng)看上去干脆硬朗，讓角色顯得更加“帥氣”，而很難和整體觀感上的“可愛(ài)”聯(lián)系在一起

而京阿尼的畫(huà)風(fēng)下，“小短腿”成為顯著的特點(diǎn)，因此京阿尼動(dòng)畫(huà)片的女生的整體觀感就讓人覺(jué)得小巧可愛(ài)，很少人會(huì)拿“帥氣”去形容京阿尼的畫(huà)風(fēng)，這就是畫(huà)風(fēng)在作品的氛圍中突出的作用。

而《莉茲與青鳥(niǎo)》中，同樣一部作品，整了人物的比例，讓人物看起來(lái)修長(zhǎng)很多，這帶來(lái)的觀感就和《吹響！上低音號(hào)》截然不同……可以看出，畫(huà)風(fēng)對(duì)作品的影響是非常明顯的。