【游戲全光譜解析】艾爾登法環(huán)—敵人，故事和開放世界
【仔細(xì)一想，好像看比較復(fù)雜的分析的應(yīng)該也不用看圖對吧——】
【才不是因?yàn)閼兴圆慌鋱D了】
總評：如果說艾爾登法環(huán)是開創(chuàng)性的，劃時(shí)代的，那有些不妥。其關(guān)卡，環(huán)境以及機(jī)制的設(shè)計(jì)思路源遠(yuǎn)流長，一脈相承，并且在核心思路上可以認(rèn)為只有對于開放世界設(shè)計(jì)思路的引進(jìn)而并無區(qū)域設(shè)計(jì)思路的突破性變化。但如果說艾爾登法環(huán)不負(fù)眾望，實(shí)現(xiàn)了各位玩家對“魂系開放世界”這樣一個(gè)概念由來已久的念想，那是名副其實(shí)，絕無虛假。艾爾登法環(huán)并不是真正創(chuàng)造了圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)，而是將所有人都想過的圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)真正帶到了現(xiàn)實(shí)中，并且給大家做了一個(gè)很好的示范。
概念解釋：
什么叫圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)？
這里要做一個(gè)概念辨析，圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)并非基于敵人的體驗(yàn)（傳統(tǒng)魂），也并非有敵人參與的開放世界體驗(yàn)（較多其他開放世界）。這意味著玩家并非一定要通過戰(zhàn)勝強(qiáng)敵來獲得成長，敵人也并非一個(gè)中間環(huán)節(jié)。敵人是流程的核心環(huán)節(jié)，玩家操縱的角色，劇情，乃至玩家本身的關(guān)鍵進(jìn)步依賴于對強(qiáng)敵的克服，但依舊有大量的成長和探索環(huán)節(jié)可以游離于對敵人的正面沖突之外，大約七三開的一個(gè)比例。即整個(gè)游戲有七成體驗(yàn)在尋找，遭遇，克服敵人上，剩下的三成則是安全環(huán)境下的探索以及解謎，跑酷這種非動(dòng)態(tài)的挑戰(zhàn)。
另外圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)也不能擴(kuò)展為圍繞挑戰(zhàn)的開放世界探索體驗(yàn)，很多育碧式開放世界的設(shè)計(jì)思路也是圍繞挑戰(zhàn)的，挑戰(zhàn)是一個(gè)很寬泛的概念，據(jù)點(diǎn)清掃，文字解謎，跑酷，追蹤狩獵等等玩法都可以是“挑戰(zhàn)”，但圍繞強(qiáng)敵這一點(diǎn)是很特殊的，其強(qiáng)調(diào)該挑戰(zhàn)是動(dòng)態(tài)的，非?？简?yàn)即時(shí)反應(yīng)的，需要專注的。
該類型體驗(yàn)的優(yōu)勢在何處，又有什么地方有些不足？
要提前說的是，圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)的優(yōu)劣不能代表法環(huán)這個(gè)游戲的優(yōu)劣，魂系列特有的奇妙難度曲線和各種惡意設(shè)計(jì)，以及很多弱化引導(dǎo)甚至無引導(dǎo)的內(nèi)容是相當(dāng)受到爭議的，但是這不是圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)所帶來的。不過從另一個(gè)角度上來說，這些設(shè)計(jì)在魂系列，乃至法環(huán)中的“融洽”，是可以從側(cè)面說明圍繞敵人展開探索有利于玩家找到事干（找不到東西我找怪還不行嗎），有利于玩家集中注意力，有利于玩家本身的成長。
而一個(gè)活的敵人的敘事張力，它所能留下的印象要比場景和npc對話要來的更為強(qiáng)烈，在表現(xiàn)力上更甚一籌。了解敵人到戰(zhàn)勝敵人的過程更是一個(gè)觀察理解和思考解謎的綜合循環(huán)，集中注意力的同時(shí)，只要，只要能戰(zhàn)勝，強(qiáng)烈的正反饋感搭配對于過程的回味，對接下來流程和敵人設(shè)計(jì)的期待便更上一層。
而圍繞敵人的探索體驗(yàn)設(shè)計(jì)比較直觀的一個(gè)問題就是“卡”這個(gè)問題，感覺無法戰(zhàn)勝的強(qiáng)敵是玩家拋棄游戲的關(guān)鍵之一，而如果想要玩家更多去感受敵人的設(shè)計(jì)，敵人的設(shè)計(jì)變得復(fù)雜，強(qiáng)力，多變時(shí)，玩家會(huì)充滿對于敵人的質(zhì)疑和對自己的質(zhì)疑，會(huì)對boss的設(shè)計(jì)不合理之處，哪怕只有那么點(diǎn)，進(jìn)行一個(gè)怨聲載道然后棄游?？P(guān)是任何游戲的正?，F(xiàn)象，魂系列的難度曲線占了一部分原因，在開放世界中圍繞敵人的探索會(huì)讓卡關(guān)變得更加頻繁的出現(xiàn)，并且放大敵人的設(shè)計(jì)不足。
而另一個(gè)稍微不明顯一點(diǎn)的感覺就是“怕”，由于敵人是動(dòng)態(tài)并且分散的一個(gè)挑戰(zhàn)，在敵人開始行動(dòng)之后玩家的思考空間就會(huì)被壓縮。接敵的時(shí)間是控制在玩家手里的，也就是說游戲節(jié)奏基本是掌握在玩家自己手里的，這優(yōu)劣皆有。很多時(shí)候和敵人周旋為主的體驗(yàn)會(huì)讓玩家更加謹(jǐn)慎地去接敵，以至于很多玩家在面臨一些其實(shí)并不怎么強(qiáng)力的新敵人的時(shí)候也會(huì)選擇給自己上滿buff如臨大敵，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“就這？”，帶來一些落差的同時(shí)體驗(yàn)的節(jié)奏也會(huì)稍慢一些。比較好的情況便是有經(jīng)驗(yàn)的玩家，也就是所謂魂系老玩家，可以找到一個(gè)合適的節(jié)奏去接強(qiáng)敵，搜索角落和增強(qiáng)自己。而最壞的情況莫過于玩家這里不敢嘗試那里不敢嘗試，主動(dòng)將自己的游戲節(jié)奏變得突兀，高強(qiáng)度搜刮然后高強(qiáng)度接敵，節(jié)奏的起伏變少后使其選擇退坑。還好的是現(xiàn)在玩家很多都有查點(diǎn)攻略的習(xí)慣，所以也不會(huì)有太多這樣的情況出現(xiàn)。
這樣前后看下來，圍繞敵人的探索很容易讓玩家對游戲內(nèi)容充滿期待并且持續(xù)玩下去，帶來強(qiáng)烈的沉浸感，強(qiáng)烈的游戲印象，但眼前的失敗也更容易被放大。這和魂系列游戲整體給人帶來的印象是一致的，恰好說明了該系列游戲收歡迎的原因之一，其體驗(yàn)?zāi)Ｊ胶推鋬?nèi)容元素設(shè)計(jì)相當(dāng)融洽。
不過就制作，設(shè)計(jì)的角度而言，“貴”和“難”也是相當(dāng)重要的這種體驗(yàn)的劣勢，研究魂類游戲的人和廠商固然很多，能實(shí)現(xiàn)的確是……個(gè)人沒有聽聞，在下文我們慢慢闡述。
設(shè)計(jì)手段：
什么樣的設(shè)計(jì)塑造并強(qiáng)化了這種體驗(yàn)？
圍繞敵人的體驗(yàn)?zāi)Ｊ街饕枰獞?zhàn)勝敵人的成就感，挑戰(zhàn)敵人時(shí)的沉浸感，挑戰(zhàn)過程中的進(jìn)步感以及和敵人互動(dòng)時(shí)的探索樂趣
首先是敵人本身，強(qiáng)化圍繞敵人的開放世界探索體驗(yàn)?zāi)亲匀缓蛿橙吮旧砻摬婚_干系。而其實(shí)系列作品里，我自己認(rèn)為敵人本身設(shè)計(jì)的最好的還是只狼。不過法環(huán)的很多敵人設(shè)計(jì)從時(shí)間上來算，和只狼同時(shí)期開始甚至更早，而且也有很多大型，異形敵人，和只狼相比做的講究一個(gè)各有風(fēng)格而非各有武藝。
而具體來講的話，圍繞敵人的開放世界體驗(yàn)和開放世界體驗(yàn)的典型肯定有不少的共同點(diǎn)。我們也可以從“和敵人互動(dòng)的體驗(yàn)替代了那些典型開放世界體驗(yàn)”這一點(diǎn)開始。
敵人形象：張力，吸引力，威懾力。其部分取代了興趣點(diǎn)功能，厚重的金屬，龐大的身軀，扭曲的部位，繚繞著的氣焰和輝光，當(dāng)敵人的外形本身具有很鮮明的特征時(shí)，敵人本身就能成為在開放世界中控制玩家前進(jìn)步伐的興趣點(diǎn)，較為別致和異形的敵人會(huì)勾起玩家去了解的興趣也會(huì)對玩家產(chǎn)生一定威懾。同時(shí)移動(dòng)的事物在視野中要比靜止的事物顯眼的多。
敵人動(dòng)作和AI：多變，聯(lián)動(dòng)性強(qiáng)，
一個(gè)機(jī)靈的敵人會(huì)勾起玩家互動(dòng)的欲望，這并不用將敵人做的很復(fù)雜，只是說其攻擊手段較多比并且會(huì)參考玩家狀態(tài)，周圍環(huán)境，相對位置等進(jìn)行變化。某種意義上，讀指令也是機(jī)靈的一種。但頻繁讀指令會(huì)使得敵人的AI表現(xiàn)得反而單調(diào)，從而感覺對方“不講道理”而在心中逐漸產(chǎn)生體驗(yàn)的失真感。
難意味著久？
這是一個(gè)很簡單的道理，如果關(guān)卡并沒有被你攻略很久，或者說你只花了大概30秒就把一個(gè)敵人消滅，那留下來的體驗(yàn)必然不會(huì)很多。一個(gè)圍繞著敵人的體驗(yàn)勢必要把和敵人對峙的時(shí)間拉長并且變得風(fēng)險(xiǎn)重重以讓玩家聚精會(huì)神地觀察和動(dòng)作。這也是魂系列的主要特點(diǎn)之一。而放到其他的游戲里，即使讓玩家對峙boss的風(fēng)險(xiǎn)沒那么大也需要讓整個(gè)對戰(zhàn)的時(shí)間變得更長一些。難度和較為靈活的AI加上難度，這兩個(gè)使得和敵人互動(dòng)的體驗(yàn)?zāi)艽罅咳〈渌魬?zhàn)內(nèi)容，成為開放世界游戲的主體內(nèi)容。
強(qiáng)機(jī)制，可針對
強(qiáng)機(jī)制和可針對可用于抵消難度帶來的負(fù)面影響，玩家找到合適的手段和針對的辦法后難度會(huì)大幅降低，保留了交手的基本體驗(yàn)的同時(shí)給到一條出路。雖然一直有一條出路……由于魂系列的引導(dǎo)向來比較弱，就會(huì)出現(xiàn)沒有風(fēng)暴也想擊倒大樹的情況等等。
敵人機(jī)制的教學(xué)性質(zhì)
這個(gè)更多是強(qiáng)調(diào)敵人和敵人之間的聯(lián)動(dòng)，首先遇到的士兵，騎士以及山妖都有很強(qiáng)的教學(xué)性質(zhì)。boss和精英怪的一些戰(zhàn)斗模式很多可以在其他的敵人身上找到“精簡版”。當(dāng)然，為了玩家的體驗(yàn)足夠不同，boss和精英怪的攻擊節(jié)奏還是較為有特色的。這一點(diǎn)其實(shí)更多是彌補(bǔ)一個(gè)敵人太難導(dǎo)致的初見帶來的沖擊感，給玩家一種熟悉感以讓玩家可以持續(xù)挑戰(zhàn)下去。
動(dòng)作游戲的優(yōu)勢，第三人稱的優(yōu)勢
近身格斗和第三人稱視角可以讓本就設(shè)計(jì)很精彩的敵人細(xì)節(jié)展示的更加清楚，因?yàn)殓R頭相對穩(wěn)定，而作戰(zhàn)距離相對較近，第一人稱則是會(huì)顯得尺寸更大更有壓迫感。而這種清楚的敵人細(xì)節(jié)所帶來的自然是在作戰(zhàn)時(shí)更沉浸的觀察和更好的應(yīng)對
（你有沒有想過第一人稱打荷萊露以及第一人稱打拉塔恩是什么樣子?）
敵人和其他系統(tǒng)的聯(lián)動(dòng)：
在這種體驗(yàn)中，敵人和其他系統(tǒng)的聯(lián)動(dòng)更多是用于加強(qiáng)攻克敵人帶來的正反饋和加強(qiáng)攻克敵人這個(gè)環(huán)節(jié)的沉浸感，來讓每一個(gè)敵人的攻克環(huán)節(jié)之間的階段過渡更加自然，最大化敵人產(chǎn)生的體驗(yàn)，使得游戲整體的節(jié)奏更加舒適。
敵人本身，敵人掉落物，敵人所在環(huán)境的三重故事
游戲中，敵人和敵人的掉落物，乃至敵人所在的環(huán)境都擁有主題性或者功能上的暗示性，游戲中有一些敵人，尤其是低級(jí)的填充性敵人有著大量的翻版，其裝束，掉落物以及行為模式都和其所在的城堡的背景故事息息相關(guān)。這種一致性是沉浸感的關(guān)鍵，也可以為敵人弱點(diǎn)和特性提供一定的暗示。
并且，故事本身也得是適合舉世皆敵的一個(gè)背景，魂系列的異界末世感很大一部分是在配合游戲體驗(yàn)?zāi)Ｊ健?/p>
在場景“堆怪”
鑒于其動(dòng)作游戲的一些特征，在開放環(huán)境，狹窄環(huán)境，馬戰(zhàn)和步戰(zhàn)，對一和對多的多種情況下,和同一個(gè)敵人的作戰(zhàn)體驗(yàn)都會(huì)大為不同。雖然在其他游戲類型中不是很好借鑒其敵人的類型，其位置和環(huán)境的關(guān)系。但是可以知道的一點(diǎn)是，通過敵人之間的組合以及環(huán)境來發(fā)掘出敵人和玩家之間互動(dòng)模式的可能性是一個(gè)方向。另外“有小必有大”，敵人的規(guī)律排布有時(shí)候也會(huì)起到一些對空間位置還有附近敵人的暗示作用，和上一點(diǎn)結(jié)合起來，這種暗示是魂系列所迫切需要的，設(shè)計(jì)的和諧度又增加了。
復(fù)活點(diǎn)，傳送點(diǎn)
沒有敵人和挑戰(zhàn)的安全區(qū)（篝火和無敵人空曠地帶）在這個(gè)圍繞著敵人的體驗(yàn)中也是相當(dāng)特別的，其布局影響著玩家的補(bǔ)給時(shí)機(jī)，乃至整個(gè)游戲的游戲節(jié)奏。而具體細(xì)分有劇情節(jié)點(diǎn)，功能節(jié)點(diǎn)（靠近商人和重要敵人），普通休憩節(jié)點(diǎn)，boss之前的留白區(qū)域和觀景節(jié)點(diǎn)，各有各的作用。
決定性的提升
巨量的魂，有著優(yōu)良品質(zhì)和獨(dú)特技能的武器和特別的技能，法環(huán)的boss挑戰(zhàn)過后的獎(jiǎng)勵(lì)在苛刻的死亡懲罰下顯得額外珍貴。在各個(gè)方面都有相當(dāng)價(jià)值的收獲加強(qiáng)了正反饋，而重要boss往往還帶來了決定性的劇情進(jìn)展。伴隨著畫面上相當(dāng)顯眼的顯示，一切都是為了正反饋而生。
對的起這么難！
擴(kuò)展難點(diǎn)：
首先我認(rèn)為這種體驗(yàn)是很有潛力并且有朝著各個(gè)游戲類型移植的可能性的，包括射擊類型的開放世界，策略甚至經(jīng)營養(yǎng)成類型的"開放世界”都可以。
但我們要將這種設(shè)計(jì)帶到其他平臺(tái)，其他用戶群體的身上將要面臨不可忽視的三大難點(diǎn)：
1，可怕的挫折感
被一個(gè)活物所擊敗帶來的壓抑感要比裝置來得強(qiáng)烈得多。盡管圍繞敵人的體驗(yàn)還會(huì)帶來很多其他特色，挫折感卻是大部分玩家群體都很敏感的一個(gè)方面以至于要單獨(dú)拿出來。接連的失敗會(huì)讓人本能地去為畏懼?jǐn)橙?，但就如之前所說的……不打不相識(shí)！失敗，或者說暫時(shí)性的沒法成功是在所難免的。降低挫折感的辦法包括降低重試成本，降低死亡損失，增加敵人情報(bào)的指引，逐漸揭露敵人弱點(diǎn)以及給予玩家明顯的其他強(qiáng)化自身的辦法等。這一點(diǎn)怪物獵人就做的相當(dāng)不錯(cuò)。
2，做敵人摸不準(zhǔn)感覺
特定的游戲類型，特定的機(jī)制，特定的體驗(yàn)?zāi)Ｊ较氯绾巫鰯橙硕夹枰喈?dāng)久的鉆研，絕對是需要累積和反饋的?；晗盗械睦媳緸榄h(huán)貢獻(xiàn)了太多太多經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)了。一波又一波的創(chuàng)意被好好篩選拓展才變成了這樣子。敵人所帶給人的體驗(yàn)會(huì)隨著機(jī)制的細(xì)微差別產(chǎn)生巨大的變化，又因人有巨大的變化，幾乎是不太可能策劃自己憑借直感完全搞明白的。更多時(shí)候是通過極為大量的參考，大量的調(diào)研和自己深入的體會(huì)去做到讓游戲的敵人能給大部分的目標(biāo)用戶群體帶來較為合適的體驗(yàn)。
簡單來說，就是不做甚至說不參考，很難一波把敵人為主的體驗(yàn)做好。更加講究一個(gè)科學(xué)的反饋收集。
3，做敵人貴
活的玩意兒不知道比死的玩意兒貴多少，嘖，說到底有錢的問題。
我之后想嘗試動(dòng)捕吸腦怪。
而節(jié)省資源的手法就是不同專業(yè)領(lǐng)域的事情了，實(shí)際上……相信這次法環(huán)已經(jīng)用了相當(dāng)多技巧了，最后依舊用上了換皮和大量重復(fù)利用。
再加上反復(fù)測試的成本，做敵人真的是很貴的。
雖然不算有相當(dāng)多的困擾，但營造圍繞敵人的開放世界體驗(yàn)?zāi)酥羾@敵人的探索互動(dòng)體驗(yàn)都是需要相當(dāng)過硬的實(shí)力的。感謝宮崎老賊能一直在這條路上走下去，我們見過太多想要做點(diǎn)花樣但是整了個(gè)爛活兒的游戲了，而在同一個(gè)主題，一個(gè)類型的體驗(yàn)上一直做不斷做下去，并且越做越好的制作人以及制作組也是需要珍惜的。
