作者：HB

封面：《瑪麗與魔女之花》

對(duì)于米林宏昌這個(gè)名字，大部分讀者應(yīng)當(dāng)非常熟悉。不過為了照顧不了解米林宏昌的讀者，還是先要對(duì)其做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。

米林宏昌，又被大家稱為麻呂，于1996年進(jìn)入吉卜力，作為原畫師參加了《千與千尋的神隱》《天空之城》等名作，是宮崎駿非常器重的原畫師。作為監(jiān)督則在吉卜力接連制作了《借東西的小人阿莉埃蒂》《回憶中的瑪妮》兩部電影。

相比于“吉卜力的動(dòng)畫監(jiān)督”這個(gè)光輝耀眼的頭銜，麻呂看起來更像是隔壁家的可靠大哥，而麻呂謙遜謹(jǐn)慎的性格確實(shí)是一個(gè)值得依靠的鄰家大哥該有的性格，他也深受吉卜力員工的喜愛。

就是這位看起來有些老實(shí)的動(dòng)畫人，卻有著超強(qiáng)的抗壓能力，能在宮崎駿和高畑勛的注視之下，穩(wěn)定且出色完成自己監(jiān)督的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》。

宮崎駿在《借東西的小人阿莉埃蒂》試映會(huì)之后高舉起麻呂的手，標(biāo)志著“動(dòng)畫之神”對(duì)麻呂的認(rèn)可，該作也成為了2010年日本本土電影票房的冠軍之作。

不過與宮崎駿的大格局不同，麻呂的電影則是在少量角色之間展開，并且總會(huì)有一位堅(jiān)毅勇敢又惹人憐愛的少女。在麻呂看來動(dòng)畫應(yīng)該情感優(yōu)先于真實(shí)，他通過對(duì)動(dòng)畫中聲音、美術(shù)的控制將劇中人物的情感直接反應(yīng)到畫面之上，以此來刻畫人物內(nèi)心的細(xì)膩?zhàn)兓?/p>

離開吉卜力之后的麻呂卻出人意料的選擇制作動(dòng)作戲極多的《瑪麗與魔女之花》，盡管電影的基調(diào)與《回憶中的瑪妮》大不相同，但主人公是敢于正視自己勇于改變的少女這一點(diǎn)卻不曾改變。

想做一部更加有活力的電影

在《回憶中的瑪妮》的公映三個(gè)月后，麻呂就堅(jiān)定的對(duì)西村義明表達(dá)了“還想做電影”的想法。麻呂想做電影的熱情也體現(xiàn)在，電影發(fā)表日已經(jīng)決定但是要做什么還沒有決定，這件事情上。

決定了要做電影，那么所以首先就是尋找原作，既然之前的電影《回憶中的瑪妮》是非常“靜”的作品，那么這一次麻呂與西村就打算做一個(gè)“動(dòng)”的電影。而且麻呂還認(rèn)為吉卜力近些年的作品也都是以“靜”為主，所以基于這一點(diǎn)出發(fā)也要做一步更有活力、活潑的電影。

最初西村拿來一部魔女題材的英國小說《小掃帚》，但麻呂一開始是抗拒的，因?yàn)樽鲞@個(gè)題材就不可避免要與《魔女宅急便》作比較，而且原作中還描寫了許多跑來跑去動(dòng)物的大場(chǎng)面，非常復(fù)雜的場(chǎng)景對(duì)作畫也是很大的負(fù)擔(dān)。

于是麻呂提議改編大眾廣為熟知的莫里斯·梅特林克的童話《青鳥》。叫來了劇本家坂口理子后，西村、麻呂、坂口三人就《青鳥》能不能做成電影開始了討論，最后認(rèn)為原作名氣太大改編太困難，于是又繞回了最開始西村推薦的《小掃帚》。

在麻呂看來，《小掃帚》是講述不滿足現(xiàn)狀普通女孩瑪麗在不可思議力量幫助之下前往魔法世界的作品，書中對(duì)于魔法大學(xué)的描寫非常有趣，最關(guān)鍵的是原作最后否認(rèn)了魔法，朝著不需要魔法也能解決問題的方向前進(jìn)。不過麻呂卻覺得原作沒有足夠變?yōu)殡娪暗闹黝}，所以其內(nèi)容不夠構(gòu)成一部電影。

雖然原作中描寫了曼布楚克夫人和D博士讓動(dòng)物變身的行為，但兩人的行動(dòng)動(dòng)機(jī)麻呂卻搞不明白。難得有“變身”這么有趣的主題，就應(yīng)該好好利用。于是麻呂便以瑪麗自己的改變?yōu)樨Q軸，曼布楚克夫人和D博士利用他人做壯觀的變身實(shí)驗(yàn)為橫軸，將兩條故事線編制在一起，做成一個(gè)立體的故事。

確認(rèn)好主線之后，就是具體情節(jié)的商討，依舊西村、麻呂、坂口三人集結(jié)在一起出謀劃策。麻呂認(rèn)為電影必須要有很好的節(jié)奏感，不然觀眾會(huì)感到無聊，因此電影開頭十分鐘之內(nèi)必須要向觀眾迅速介紹瑪麗是什么樣子的孩子，然后迅速出現(xiàn)關(guān)鍵道具“魔女之花”。

本次的制作是設(shè)定工作與劇本創(chuàng)作同時(shí)展開，在與坂口商討劇本的同時(shí)，麻呂還要與本作的美術(shù)設(shè)計(jì)今井伴也、美術(shù)監(jiān)督久保友孝開會(huì)，利用印象稿豐滿故事。而在繪制角色印象稿的同時(shí)，麻呂還在用畫筆漸漸豐滿動(dòng)畫里魔法與科學(xué)融合的世界。比如，煉金時(shí)代的設(shè)備、設(shè)備的運(yùn)行原理、容器之中人造人是的蠕動(dòng)方式等等。

在畫畫時(shí)，麻呂也在思考曼布楚克夫人和D博士在做這個(gè)實(shí)驗(yàn)的同時(shí)究竟要想什么？于是麻呂想到了：兩人拿著從類似魔法結(jié)晶的東西中產(chǎn)生的強(qiáng)大力量，而這股力量則可以促進(jìn)變身魔法。漸漸地麻呂就將魔法結(jié)晶具象為了“魔女之花”。

從這個(gè)想法出發(fā)麻呂認(rèn)為，兩人既然作為恩多魔法大學(xué)的教育者，而且曼布楚克夫人作為校長還將大學(xué)作為自己的驕傲，所以想用變身魔法使學(xué)生能使用更強(qiáng)大的魔法，這是說得通的。

電影開場(chǎng)變身魔法實(shí)驗(yàn)的失敗就是基于“布楚克夫人和D博士的目的和失敗”考慮的，而且還相對(duì)于麻呂之前電影的開頭要華麗不少。麻呂則將這歸功于之前制作《回憶中的瑪妮》的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)椤痘貞浿械默斈荨烽_頭非常平淡，在制作宣傳片時(shí)選取有沖擊力的畫面非常困難，所以本次西村希望麻呂制作能用來做宣傳的華麗畫面。

因?yàn)槭潜е鋈A麗開頭的想法，所以專門找來了超級(jí)原畫橋本晉治來負(fù)責(zé)本段。最終橋本畫出了比麻呂所想更加出色的原畫，完美的完成了工作。看著比自己預(yù)想更加出色的原畫，制作組中也產(chǎn)生了向著這樣品質(zhì)努力的覺悟。

與吉卜力的異同

同樣為魔法幻想題材作品，《魔女宅急便》與《瑪麗與魔女之花》不免要被拿來做比較。麻呂也坦誠本次制作是帶著要與《魔女宅急便》有差別化的意識(shí)在制作的?！赌北恪分械钠嫫姹旧砭褪且粋€(gè)魔女，而瑪麗卻是一個(gè)普通人。奇奇是突然失去魔力而后找回魔力，而瑪麗是突然得到魔力又失去魔力。所以說到底本片不是魔女的故事，而是作為人類的瑪麗的故事。

不僅主人公不同，兩位女孩身邊的黑貓、掃把等道具也不相同。奇奇的掃把只是一個(gè)道具，而瑪麗的掃把則被擬人化，從最初像野馬一樣不聽話到最后成為了瑪麗的伙伴。奇奇的黑貓更像是奇奇內(nèi)心想法的代言人，而瑪麗的黑貓則作為一只貓而獨(dú)立存在并沒有擬人化處理。

還有初次騎掃把飛行得場(chǎng)景也不相同，作為普通女孩瑪麗第一次用掃把飛上天時(shí)肯定會(huì)受到驚嚇。但麻呂也知道現(xiàn)在的小孩已經(jīng)見慣了從空中俯視城鎮(zhèn)的畫面，這已經(jīng)不能讓小孩們吃驚了。所以麻呂認(rèn)為反其道而行之選擇讓瑪麗在兩三米高的高度上騎掃把飛行反而更能人觀眾感受到刺激。

雖然與《魔女宅急便》有意識(shí)的做了區(qū)分，但觀眾依舊會(huì)期待看到吉卜力的影子。麻呂也承認(rèn)本片作畫上的確在很大程度上繼承了吉卜力的“魔法”。那么什么是“吉卜力的魔法”呢？

麻呂用水的作畫來解釋了吉卜力作畫的獨(dú)特之處。他解釋到吉卜力電影中的水更像是附上了角色情感的倒立著的頭發(fā)，或者鼓起的衣服。不是吉卜力的員工可能會(huì)對(duì)此有所疑惑，但麻呂卻非常喜歡將情感優(yōu)先于物理法則的動(dòng)畫，因此本片也延續(xù)了名為“吉卜力魔法”的作畫方式。

不過麻呂也強(qiáng)調(diào)到，電影并沒有完全延續(xù)吉卜力的做法，雖然沒有超越吉卜力但也在努力增加新東西。比如，瑪麗的頭發(fā)就相較于吉卜力的動(dòng)畫中的頭發(fā)要立體許多,并且衣服的褶皺也比起吉卜力時(shí)代要更考慮實(shí)感。

本次的作畫團(tuán)隊(duì)雖然依舊是稻村武志為首的吉卜力系，但也加入許多非吉卜力的原畫師。這些有個(gè)性的原畫師還會(huì)增加分鏡上沒有的想法，這是過去吉卜力動(dòng)畫所沒有做過的事情，所以交上來的原畫給麻呂很多驚喜。由于非吉卜力系原畫師的參與讓電影出現(xiàn)了各種風(fēng)格，這也成為了本片的獨(dú)特魅力。盡管有些人作畫風(fēng)格狂野有些人不夠洗練，但大家都是為了制作出更高水平的的作品而作畫，麻呂由衷的感謝這些原畫師的參與。

精益求精的制作

雖然《瑪麗與魔力之花》是魔幻題材，但麻呂對(duì)待人類世界卻毫不馬虎，為此還專門去了動(dòng)畫舞臺(tái)背景的英國實(shí)地考察。麻呂認(rèn)為自然界的描寫是原作非常重要的部分，所以必須要懷著敬意的好好刻畫，因此他要求美術(shù)STAFF們將在英國考察所見的植物、天空、建筑內(nèi)的日常用品都要仔細(xì)觀察后反應(yīng)到電影之中。結(jié)果也托有才能的制作人員之福，確實(shí)創(chuàng)作出了紅之館的村莊的美麗世界。

還有，外國的建筑屋頂?shù)母叨?、門的大小、電箱的位置都要和角色做比例的確認(rèn)，這些細(xì)節(jié)如果不去英國實(shí)地考察是不會(huì)有實(shí)感的。而且英國的植被也與日本完全不同，從這角度來說不去實(shí)地考察也不會(huì)明白。

在本作中麻呂還賦予美術(shù)一個(gè)很重要的任務(wù)，就是用色彩反應(yīng)瑪麗的心情。比如瑪麗第一次進(jìn)入恩多魔法大學(xué)的部分，因?yàn)楦鞣N各樣的東西登場(chǎng)非常復(fù)雜，所以麻呂只好用文章的形式將重點(diǎn)寫出來傳遞給制作人員。

“一開始瑪麗受到驚嚇，懷著不安的心情走進(jìn)學(xué)校所以稍微要有些不安的感覺，隨著瑪麗心情變好色調(diào)也漸漸變得明亮?！甭閰握J(rèn)為只要抓住瑪麗的心情，那么自然而然也就將兒童觀眾的心情與瑪麗連在一起。

除了對(duì)自然界非常細(xì)致的刻畫，魔法世界的部分當(dāng)然也需要好好刻畫。雖然也可以直接套用哥特式之類的風(fēng)格，但本次為了讓架空世界的存在有很強(qiáng)說服力，麻呂并沒有特別采用現(xiàn)實(shí)中的建筑風(fēng)格，而且就連魔法文字也是重新設(shè)計(jì)的。

此外，瑪麗的人物設(shè)計(jì)也是一個(gè)難點(diǎn)，因?yàn)樽髌窌?huì)有大量動(dòng)作戲，所以需要設(shè)計(jì)成一個(gè)很難崩壞的角色，但是又不能比最近動(dòng)畫想插畫般復(fù)雜的人設(shè)遜色，這個(gè)艱巨的任務(wù)麻呂拜托給了稻村武志。麻呂認(rèn)為最近動(dòng)畫越來越真實(shí)的人設(shè)大概從二樓摔下來就會(huì)有生命危險(xiǎn)，所以為了活動(dòng)考慮特意將瑪麗設(shè)計(jì)成了頭身比較小的角色，從這個(gè)角度說瑪麗是一個(gè)很堅(jiān)實(shí)的孩子。

人物角色之外，本片中還有許多受到變身魔法而成為“變身動(dòng)物”的生物。起初麻呂對(duì)“變身動(dòng)物”到底是該擬人化還是按照真實(shí)動(dòng)物來處理有過糾結(jié)，但最終認(rèn)為將動(dòng)物擬人化會(huì)讓作品的世界觀崩塌，所以也要求作畫將變身動(dòng)物按照真實(shí)的動(dòng)物來畫。

希望給與大家向前一步的勇氣

說到電影中最喜歡的場(chǎng)景，麻呂首推瑪麗手上魔女印記消失失去了魔力還受著傷，也要站起來向著目標(biāo)邁步前進(jìn)的部分。麻呂強(qiáng)調(diào)《瑪麗與魔女之花》不是魔女的故事，而是人類女孩瑪麗的故事，故事的主題是“瑪麗就算失去了魔力也依舊能站起來”。

在麻呂看來大人們總是在忘記過去的同時(shí)不斷犯錯(cuò)，而與之相反年輕的瑪麗卻敢于做出改變。麻呂還用自己做了個(gè)比喻，他認(rèn)為自己在吉卜力20年間所受到宮崎駿的教導(dǎo)也是一個(gè)巨大的魔法，自己一直在名為吉卜力的巨大魔法之下制作動(dòng)畫，如今自己建立了新的工作室離開了吉卜力的庇護(hù)，就像瑪麗一般失去了魔法，接下來的路就要自己去走。麻呂也希望觀看本片的觀眾，能感受到幼小的瑪麗身上的勇氣獲得向前邁步的勇氣。

【參考資料】

• 《Animege》2017年8月號(hào)

• 《NewType》2017年8月號(hào)

• 《メアリと魔女の花 Art Book》

• 『メアリと魔女の花』米林宏昌監(jiān)督?西村義明プロデューサー インタビュー（http://nichigopress.jp/interview/158863/）

• 「メアリと魔女の花」米林宏昌監(jiān)督インタビュー ジブリから一歩踏み出して作りつづけるという覚悟（https://animeanime.jp/article/2017/07/07/34551.html）

• 『メアリと魔女の花』米林宏昌監(jiān)督がメアリに重ねた想い（http://filmers.jp/articles/2017/07/08/mary1/）

• ジブリの「魔法」がなくなっても進(jìn)めるか　『メアリと魔女の花』米林監(jiān)督インタビュー（https://citrus-net.jp/article/32752）

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