作者：lll

封面：《瑪麗與魔女之花》

稻村武志，1969年出生，1991年進(jìn)入吉卜力，在《千與千尋的神隱》《起風(fēng)了》等作品中擔(dān)當(dāng)原畫，在《哈爾的移動城堡》《地海戰(zhàn)記》《來自虞美人之坡》擔(dān)當(dāng)作畫監(jiān)督。2014年因為吉卜力解散離開吉卜力，2017年因擔(dān)當(dāng)《瑪麗與魔女之花》的作畫監(jiān)督加入 STUDIO PONOC ，擔(dān)當(dāng)作畫部的領(lǐng)頭人。

稻村從西村制片人聽說要建立 STUDIO PONOC 拜托工作是在2015年4月，當(dāng)時剛剛結(jié)束了《怪物之子》的工作，6月份具體談到人物設(shè)計和作畫監(jiān)督的工作，因為在《借東西的小人阿莉埃蒂》和《回憶中的瑪妮》和米林有過合作，所以對于米林監(jiān)督和西村制片人組合的回歸感到很開心。那個時候稻村正在忙《排球少年!!第二季》，而且9月預(yù)訂了《你的名字?！返墓ぷ鳎?月干脆在 PONOC 借了桌子在米林監(jiān)督和久保友孝旁邊畫《你的名字?！返脑?，也是在那個時候開始《瑪麗與魔女之花》早期構(gòu)想。

一方面是隨著吉卜力制作部門的解散，長年以來工作室內(nèi)存在的思想和技術(shù)等等流失了，這樣實在非常可惜，STUDIO PONOC 做的事就是重新召集了很多吉卜力的制作人員，可能將來彌補這部分缺憾。另外稻村之前和米林合作的《回憶中的瑪妮》中，稻村說米林覺得作品太過文學(xué)，沒有刻畫好小孩子，所以帶著這份反省想再挑戰(zhàn)一次，做一部樂觀向上能讓小孩子輕松享受的作品。同時感受到繼承吉卜力之志的西村制片人的理想，覺得兩人在一起能誕生出新的可能性。

稻村說宮崎駿經(jīng)常說“半徑三公里以內(nèi)找主題”，也就是不畫自己不知道的東西，“畫實際存在的人”。這就是吉卜力作品的根干，而作畫就是自己實際體驗的反映。而主角瑪麗是虛構(gòu)的角色，首先通過米林監(jiān)督的印象板和腳本確定基本形象，也就是現(xiàn)實中經(jīng)常出現(xiàn)的青少年。稻村也時不時在做大學(xué)的講師，所以通過和年輕人的接觸也能感受到共同點，一次加強了理解，刻畫出生動活潑的主人公。

另外本作作畫上的一個難點是出現(xiàn)的動物極多，稻村說首先的問題是貓的設(shè)計，叫蒂布的貓基本和主角瑪麗在一起，那么這個貓應(yīng)該做成一個擬人的角色還是接近真實比例的貓呢，最后的結(jié)果也就是我們看到的——眼睛和頭比例較真實偏大，風(fēng)格偏可愛的風(fēng)格。關(guān)于貓的動作該如何畫，稻村參考了很多《巖合光昭的貓步走世界》（NHK出品的紀(jì)錄片），也做了很多練習(xí)。另外劇中還有很多博士養(yǎng)的各種各樣動物，這些動物則是演出助手仲澤慎太郎負(fù)責(zé)的，參考資料的收集整理和設(shè)計也都是由他完成。

2016年3月17日作畫作業(yè)正式開始，不過那時候作畫團(tuán)隊還沒召集起來，人員不多，不過也不能閑著所以負(fù)責(zé)了約30個鏡頭的構(gòu)圖和原畫，到了后來除了要負(fù)責(zé)自己的鏡頭之外，還得負(fù)責(zé)其他人的構(gòu)圖和原畫檢查加上設(shè)定的設(shè)計工作，時間就開始來不及了，2017年2月中旬時井上銳和山下明彥作為作監(jiān)輔佐分擔(dān)了一些工作，幫了稻村很多忙。本作原畫陣容非常豪華，最初決定參加的有橋本晉治、大塚伸治、田中敦子、箕輪博子，后來西村制片人和制作們叫了更多的原畫過來。此外本作還有很多年輕人參加，因為稻村當(dāng)年在吉卜力負(fù)責(zé)過培養(yǎng)年輕人的職位，當(dāng)時的學(xué)生現(xiàn)在都是業(yè)界中堅力量了，在稻村的邀請之下自然沒有拒絕的理由。比如奧田明世、和田直也、瀨口泉、松尾真理子等等。

稻村理想中是做出符合暑假色彩的一樣的電影畫面（電影上映之去年暑期），充滿興奮和躍動感的娛樂作品。劇本完成時，預(yù)計中作畫張數(shù)是十萬張，最終是九萬三千張結(jié)束，和吉卜力以往的作品差別并不大。不過對于 STUDIO PONOC 來說是從零到一的開始，STUDIO PONOC 最初只是公寓中的一間房三個桌子而已，為了取得產(chǎn)量和質(zhì)量的平衡是費了不少的腦筋。稻村剛看完分鏡時，壓力很大，有很多作畫花時間的場景，作為一個新公司是非常有挑戰(zhàn)性的。同時作為人物設(shè)計，也必須在前期考慮到中期作畫人員作業(yè)的工期壓力，做出盡量不會被壓縮信息量的設(shè)計。

西村制片人提出的要求是因為現(xiàn)在的小孩子都是在流行作品中長大的，所以設(shè)計上不要太過時。所以這次人物設(shè)計上較吉卜力以前作品人物眼睛稍大，眼球下方增加了一種顏色，同時眉間加了一層影子，這些其實都會稍增工作量。所以此外，人物脖子以下的衣服紐扣和單肩包上的皺子是減少了很多。

《回憶中的瑪妮》是整體比較“靜”的作品，而《瑪麗與魔女之花》則是比較“動”的作品，角色的演技量和運動幅度都比較大，動的方面質(zhì)量也很高，可能缺些作為新動畫公司的作品的新鮮感。

【參考資料】

• 《メアリと魔女の花 Art Book》

• 作畫監(jiān)督対談　安藤雅司氏×稲村武志氏　「何から描くべきか？」（http://webronza.asahi.com/culture/articles/2017082200001.html）

• 【インタビュー】『メアリと魔女の花』に刻まれたジブリの教えとは？作畫監(jiān)督が語る（https://www.cinemacafe.net/article/2017/07/13/50988.html）

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