游戲世界與玩家的交互性敘事

太長(zhǎng)不看版：

1. 玩家喜歡的是選擇帶來(lái)的后果，而非選擇本身。若無(wú)意義，不如不要選擇。
2. 交互性敘事的核心在于所有對(duì)象依照系統(tǒng)行事，玩家影響系統(tǒng)而非對(duì)象，而系統(tǒng)則作為玩家和游戲世界中的連線。

玩家喜愛(ài)游戲中的選擇，其實(shí)是喜歡游戲中選擇帶來(lái)的后果，以及自己與設(shè)計(jì)者共同完成故事的體驗(yàn)，而非選擇本身。

因此，當(dāng)玩家意識(shí)到自己做出的選擇在后續(xù)的后果上毫無(wú)影響力時(shí)，他們會(huì)很快感到無(wú)聊，喪失興趣，甚至因?yàn)楦械奖辉O(shè)計(jì)者耍了而懊惱——毫無(wú)意義的選擇，不如不要選擇 (使心流不被打斷) 。

游戲的高交互性配合玩家自身的行動(dòng)可以創(chuàng)造一個(gè)更加高度定制化，更加獨(dú)特的故事。

——游戲公司搭建一個(gè)系統(tǒng)性的，自運(yùn)行的框架，然后把玩家作為一個(gè)第三方因素投入到框架中。

隨著玩家的行為對(duì)這套框架造成影響，被改變、卻依舊持續(xù)運(yùn)行的系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生后果并反饋給玩家，驅(qū)動(dòng)玩家基于反饋再做選擇，形成一種高強(qiáng)度的，你來(lái)我往的互動(dòng)。

這種系統(tǒng)可以是《太吾繪卷》中擬真的人際關(guān)系，也可以是《Kenshi》中自運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)體系，或者是《殺手》中一個(gè)自行運(yùn)轉(zhuǎn)、有玩家介入的箱庭——玩家作為一個(gè)第三方，被投入進(jìn)了虛擬的世界中，作為上帝、亦或是世界的一部分對(duì)系統(tǒng)本身造成了影響。

接下來(lái)是重點(diǎn)：游戲中所有的對(duì)象在設(shè)計(jì)時(shí)并非是針對(duì)“玩家的行為”造成反饋（因?yàn)橥婕业男袨闀r(shí)難以預(yù)料的），而是針對(duì)“系統(tǒng)的狀況”造成反饋。玩家的行為改變了系統(tǒng)本身，使得系統(tǒng)承接了這些信息，并將它們傳遞給游戲中的對(duì)象們，引發(fā)相應(yīng)的后果。

譬如在《GTA (記不起是不是，總之是類似的游戲)》中，黑幫遇到警察時(shí)會(huì)發(fā)生槍戰(zhàn)、黑幫和警察會(huì)前往發(fā)出槍聲的位置查看——這二者都是系統(tǒng)的一部分。當(dāng)玩家介入到系統(tǒng)中，在特定的位置開槍后，槍聲傳遞到了系統(tǒng)中，并最終造成了兩波勢(shì)力相遇，書寫了一個(gè)警匪大戰(zhàn)的短篇故事——在這個(gè)示例中，黑幫、警察都并沒(méi)有根據(jù)玩家的行為作出反饋，而是根據(jù)玩家對(duì)系統(tǒng)的影響，對(duì)這個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行反饋。而這，也就是交互性敘事的核心。

ps. 這與某些小說(shuō)故事的運(yùn)行方式也很像，不是嗎：一個(gè)平穩(wěn)運(yùn)行的世界，在某一天發(fā)生了突發(fā)的狀況，從而由作者推演出一系列的后續(xù)反饋，最終生成冒險(xiǎn)故事。只不過(guò)這里的“突發(fā)狀況”成了玩家，而推演故事情節(jié)的作者，變成了游戲系統(tǒng)、設(shè)計(jì)者、玩家三位一體的共同合作。