《峰爆》盡力了。

導(dǎo)演李駿巧妙利用了類型片這一概念，將所傳遞的主流價(jià)值注入災(zāi)難電影類型中，可惜在后半段展現(xiàn)父子情深的橋段上，仍落入了煽情、機(jī)械性救援的窠臼。

乍一聽片名，你很難想到本片所要致敬的是鐵路工作者。影片恰恰通過(guò)描繪兩代鐵路工作者間的父子代際關(guān)系，展現(xiàn)了“鐵道兵精神”的傳承。

隧道經(jīng)歷十年修建，即將竣工，豈料受全球地質(zhì)變動(dòng)影響，地震、泥石流、山體滑坡等一系列地質(zhì)災(zāi)害接踵而至，整條隧道危在旦夕，小鎮(zhèn)居民的生命財(cái)產(chǎn)安全遭受威脅。緊要關(guān)頭，鐵路工人們臨危受命，甚至為了救人，炸毀幸苦修建的隧道。

戰(zhàn)爭(zhēng)年代，鐵道兵任務(wù)艱巨。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，鐵道部隊(duì)以“野戰(zhàn)軍打到哪里，就把鐵路修到哪里”為口號(hào)；抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)人民志愿軍鐵道兵團(tuán)遂行鐵路保障任務(wù)。如何在和平年代，以更具代入感的形式，展現(xiàn)鐵道兵的形象？導(dǎo)演李駿選用災(zāi)難類型加以包裝。

有層次的災(zāi)難救援

早在拍攝電影《長(zhǎng)安道》時(shí)，李駿就選擇類型敘事，來(lái)講述陌生人群的經(jīng)歷，以便觀眾與敘事對(duì)象產(chǎn)生共情。而且，《長(zhǎng)安道》《峰爆》都以代際沖突作為類型潤(rùn)滑劑，豐富人物形象。

拿《長(zhǎng)安道》舉例，影片將盜墓與犯罪題材相結(jié)合，上演了一場(chǎng)層層反轉(zhuǎn)的“貓鼠游戲”——本以為幕后黑手是林白玉（陳數(shù) 飾），沒(méi)成想是看似手無(wú)縛雞之力的教授萬(wàn)正綱（范偉 飾）。同時(shí)，父親對(duì)女兒趙紅雨（焦俊艷 飾）扭曲的愛(ài)，亦顯露出人性的殘忍。

這兩點(diǎn)，皆被《峰爆》繼承。

《長(zhǎng)安道》父女對(duì)視

作為災(zāi)難片，《峰爆》的救援戲頗具層次感。首先，是被困人員所處環(huán)境、場(chǎng)域的不同。

山體內(nèi)部不斷變化，導(dǎo)致救援情況的不確定性。從地面塌方、碎石淹沒(méi)城鎮(zhèn)，到水下探路，再到雨天懸崖埋炸藥，救援場(chǎng)景涵蓋陸?？杖齻€(gè)方面。同時(shí)，在室內(nèi)外空間的切換上，《峰爆》也做到了驚心動(dòng)魄。

地面的坑陷，倒塌的房屋，脫軌的火車……片中的外景僅交代了災(zāi)難的嚴(yán)重性，真正刺激觀眾神經(jīng)的是封閉空間下的營(yíng)救，給人營(yíng)造一種緊迫感、絕望感。掉入地下的大巴車，溶洞中的徒手攀巖，不禁讓人捏把汗。

其次，本片的營(yíng)救主體，從之前的集體群像，向如今“個(gè)體帶動(dòng)群體”的敘述方式發(fā)展。

《烈火英雄》也好，《中國(guó)醫(yī)生》也罷，哪怕是將災(zāi)難環(huán)境濃縮于一架飛機(jī)上的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，其敘事策略都是散點(diǎn)式的，主線行為以及主要人物并不明晰，而《峰爆》中的主人公就是洪氏父子。

洪赟兵（黃志忠 飾）、洪翼舟（朱一龍 飾）父子二人的形象較為鮮明。隱線代際沖突；明線則通過(guò)肉體救援、科學(xué)營(yíng)救兩種不同方式，展現(xiàn)出兩代“鐵道兵”的艱辛與不易。

另外，救援對(duì)象也從具象化的人民群眾，提升至抽象化的家國(guó)象征。

一般災(zāi)難片的救援對(duì)象是人民，但《峰爆》中搶救的不僅僅是人，還有物。為了拯救16萬(wàn)人的生命，不得不采取“炸山清方”的策略，如此一來(lái)，幸苦十年搭建的鐵路將毀于一旦。于是，影片貢獻(xiàn)了最為動(dòng)人的一幕。

得知炸山救人的前提是毀鐵路，工人們紛紛拒絕搬炸藥。為此，丁雅珺（陳數(shù) 飾）動(dòng)之以理：“大不了再來(lái)一個(gè)十年?！惫らL(zhǎng)周明（周曉鷗 飾）又主動(dòng)曉之以理：“如果城鎮(zhèn)中也有我們的家屬……”空中的雨，像極了工人們的淚。它們不僅為百姓而流，更為鐵路而流。

由此，情感對(duì)象從人民向鐵路轉(zhuǎn)移，象征家國(guó)情懷的隧道促成了鐵路工作者的悲壯。

父子沖突，灰度不夠

除了災(zāi)難類型中的層次感外，父子關(guān)系也較為豐富。

父親洪赟兵形象立得住，帶有老一輩的自負(fù)、古板，對(duì)待他人時(shí)態(tài)度強(qiáng)硬，對(duì)待自己的工作又奮不顧身，且無(wú)時(shí)無(wú)刻不傳遞著“愛(ài)你在心口難開”的傳統(tǒng)父愛(ài)。洪翼舟生活在喪母的陰影下，既渴望父親的愛(ài)，又有所埋怨、忌憚。

父子兩代人身上也烙印著時(shí)代的印記。

開場(chǎng)，洪赟兵“與世隔絕”的前輩形象便立了起來(lái)。不會(huì)用智能手機(jī)付款，對(duì)網(wǎng)紅直播無(wú)法接受。哪怕是救援探路，也僅憑借經(jīng)驗(yàn)判斷出口位置，通過(guò)石頭搭設(shè)攀爬支點(diǎn)。兒子洪翼舟與之相反，一身的高科技，大大提高了救援效率。

然而，影片還是通過(guò)父子救援方式的互換，完成兩人的和解。老爹接受了兒子給他買的助聽器；兒子在最后關(guān)頭，以父親的肩膀作支點(diǎn)，登上安置炸藥的平臺(tái)。

可是，這種代際關(guān)系的沖擊力不如《長(zhǎng)安道》里的“灰色父女情”。趙紅雨憤恨父親曾拋下她和母親，而萬(wàn)正綱又希望補(bǔ)償女兒?？墒?，警察與盜墓者的身份，讓二人間隔著層膜。最終，面對(duì)中槍的女兒，父親沒(méi)有報(bào)警，而是沉溺于幻想中，眼睜睜看著女兒死去。

反觀《峰爆》中的父子倆，無(wú)論是身份職業(yè)，還是情感困惑，都算不上難以縫合。片中關(guān)于災(zāi)難發(fā)生前父子倆的沖突，著墨較少，僅有喪母一事在洪翼舟心頭揮之不去?？婶[了半天，父親一句“我從未怪你”，化干戈為玉帛，使沖突缺少互動(dòng)感，更像是個(gè)人的無(wú)病呻吟。

《峰爆》在人物關(guān)系，以及災(zāi)難處理上，更集中。但它并沒(méi)有“突破災(zāi)難片天花板”。

本片仍遵循《驚濤駭浪》《驚心動(dòng)魄》《驚天動(dòng)地》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》等國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的套路。主人公都有些心理創(chuàng)傷，救援途中順便療傷。如《驚天動(dòng)地》中侯勇飾演的唐新生，曾是唐山地震的遺孤，在汶川地震發(fā)生后第一時(shí)間趕赴災(zāi)區(qū)。

在后半段的特效上，《峰爆》短板盡顯。雨中山石爆炸后墜落的畫面，不夠真實(shí)。特別是巨幕廳，這一弱點(diǎn)被無(wú)限放大。

不過(guò)就完成度來(lái)說(shuō)，《峰爆》合格了，還順道解讀了一下東西方災(zāi)難救援方式的不同：人家是諾亞方舟，暗示“躲”；咱們是精衛(wèi)填海、愚公移山，象征吃苦耐勞?？上В瑪⑹绿装嫒澜绻灿茫赐辍斗灞愤€真以為剛從山區(qū)版《水嘯霧都》的放映廳里出來(lái)。