序言

1990年 黃昏籠罩下的東德小路

一輛即將回爐的老車，一名醉眼朦朧的東德士兵

苦酒入喉，他看著路邊遺留的獵豹殘骸，眼前浮現(xiàn)出了1945年蘇軍的幻象，形影相對，到底是誰誤入歧途？

等不到看漫山花開，康米主義也消失不再，如果都回不來，那他該為何而戰(zhàn)？

——歸處在何方？永遠停留在1990年的東德沒有得到答案，時至今日全球戰(zhàn)亂也依然不斷，但理想主義者不會停下腳步，老戰(zhàn)士的歸處？人民的歸處？乃至全人類文明的歸處？我相信終有一天，地球文明會放下對立與爭端，齊心協(xié)力共赴浩瀚星宇，這才是人類永恒的歸處，也是文明不朽的意義。

一、場景構(gòu)思

? 如果讓失去歸屬的前東德人與二戰(zhàn)蘇聯(lián)人跨時空對話，他們會說些什么？毀滅與重生？信仰與自由？望著父輩浴血過的獵豹殘骸，撫摸著搭檔半生即將拆解的T-55（怎么有種全頻道堵塞的既視感╮(￣⊿￣)╭）東德人的復(fù)雜立場為這個故事增添了幾分苦澀與無奈。

? 一直想做一個不拘泥于考證的跨時空場景，把兩個不同時間線的歷史意象集中在一起，來展示這段充滿矛盾與掙扎的歷史，于是把獵豹的前半部分劃分成1945年區(qū)域，后半部分與T-55為1990年區(qū)域，中間用鐵鏈、蘇軍銅像和國籍旗幟作為場景的視覺分割線。

整體展示

車輛展示

人物展示

細節(jié)展示

二、獵豹制作篇

? 本次制作挑戰(zhàn)點為“一分為二”的獵豹，前半車體與后半車體不在一個時間線，在戰(zhàn)損改造、表面紋理質(zhì)感和廢棄舊化上必然與平時制作不同。

? 板件是田宮的1/48獵豹，零件模塊化對于直做黨來說是相當(dāng)快樂，還配了模擬重量感的金屬底盤，但對于戰(zhàn)損改造就很不友好，尤其是老田的注塑用料真厚實，切割打孔都讓人有種切真鋼板的錯覺o(╯□╰)o想要做成“半截入土”的廢車狀態(tài)著實要下一番功夫。

? 用手鉆和筆刀做出側(cè)面被擊穿的裝甲崩落效果，用蚊香輕燙板件做出排氣管、儲物箱和裙甲支架的磕碰變形（用筆刀切去塑料融化后膨脹變形的多余部分），切下輪圈外緣做出風(fēng)吹雨淋后橡膠脫落的樣子，用銅絲替換掉原件的實心艙蓋把手。

? 國內(nèi)買不到1/48獵豹后期型配套的蝕刻片，好在獵豹G2與黑豹G的車體零件基本上通用，可以用豹G的蝕刻片做戰(zhàn)損改造。金屬擋泥板輕松做出變形效果，用螺絲刀加扳手敲出炮管清潔桿收納桶的中彈慘狀，用蝕刻片替換全車過厚的隨車工具固定架，順帶做出工具遺失狀態(tài)。

? 套件炮盾自帶的鑄造效果很不錯，但車體的大光板不符合廢車的氣質(zhì)，用效果膏做出軋制鋼板的紋理質(zhì)感，注意戳上效果膏（或者郡仕藍蓋混合牙膏補土）后要多打磨兩遍，否則軋制紋路就變成鑄造感了。

? 涂裝方面，前車體噴涂大戰(zhàn)末期的三色迷彩，后車體做成發(fā)動機過火后漆面剝落，又在溝里風(fēng) 吹日曬幾十年的廢棄狀態(tài)。

? 車體前部做了雙層掉漆，按從里到外的順序:褐色底漆——掉漆液——暗黃色——蘸水刮擦做第一層掉漆——再噴掉漆液——噴綠色與棕色條紋迷彩——蘸水做第二層掉漆。

? 車體后部做重銹蝕廢棄感，還是先在表面紋理上下功夫，用舊筆刷在車體上戳一層銹蝕效果膏（其本質(zhì)是美術(shù)丙烯塑型膏+石英砂，感興趣的朋友可以用不同目數(shù)的石英砂自己調(diào)配），這層顆粒質(zhì)感用來模擬鋼板上陳年老銹帶來的粗糙表面。

? 之后是常規(guī)舊化，全車棕色漬洗，油畫顏料做褪色，白色彩鉛畫出漆面劃痕，琺瑯舊化液畫出流銹雨痕，因為想還原戰(zhàn)損獵豹剛被推下溝的狀態(tài)，沒有大規(guī)模的畫側(cè)滑后帶角度的垂紋。

? 底盤部分先用泥漿效果膏打底，在懸掛角落做出泥漿的體積感（效果膏中可以混入一些剪碎的海草），之后用琺瑯舊化液調(diào)色，做出深淺泥土的交錯變化與泥水垂紋。先用鋼鐵色噴涂履帶，舊化后的履帶透過隱約的金屬光澤，會展現(xiàn)出不同于塑料的金屬質(zhì)感。

? 進入后半車體的最終舊化，之前的整體舊化過程中，已經(jīng)用淺銹和深銹色打了基礎(chǔ)，但想表現(xiàn)廢棄了幾十年的狀態(tài)還遠遠不夠。噴一層掉漆液再噴暗黃色面漆，蘸水大力洗刷做出嚴重斑駁陸離的漆面，再用琺瑯漆畫上流銹，用天然土粉彩做出角落積灰，最后配合地臺用刺藜做出發(fā)動機艙里長出的灌木，人類的戰(zhàn)爭機器終究是被大自然的力量淹沒，鋼鐵之軀也免不了塵歸塵，土歸土，獵豹制作到此完成。

三、T-55制作篇

? 關(guān)注up的老朋友們應(yīng)該對這輛“非歷史考證”T-55很熟悉了，包裹成堆、顛沛流離，之前的視頻中已經(jīng)展示了t55的制作過程，舊化與捏帆布技巧分享，感興趣的朋友歡迎看一下視頻，這次就不再贅述了。

四、場景制作篇

? ?地臺整體是初秋鄉(xiāng)間小路，二戰(zhàn)時間線的區(qū)域是鋪了一層草木灰的余燼戰(zhàn)場。對于自然環(huán)境的場景，土地紋理與植被的表現(xiàn)至關(guān)重要，這次正好總結(jié)一下制作經(jīng)驗。

? 先確定地臺布置，調(diào)整蘇軍與東德士兵對視的位置，兩輛車相反放置，既是平衡構(gòu)圖，也表現(xiàn)了二戰(zhàn)德國與冷戰(zhàn)東德相反的本質(zhì)（往深層說也是老大哥時代的蘇聯(lián)與東德理想主義者道路的不同），用塑料泡沫切削出大致的地形，挖出獵豹滑到溝底壓出的坑，重量感的表現(xiàn)一定不能忽視，否則車輛就像浮在地臺上非常失真。

? 用推刀刻出地面的起伏，再用塑形黏土進一步細化地形，趁黏土半干壓上t55的履帶印痕。

? 地臺整體戳上一層干泥效果膏（本質(zhì)依舊是丙烯塑形膏+石英砂，顏色不重要，關(guān)鍵的是石英砂的粗細目數(shù)）模擬粗糙的地面，此時地臺已經(jīng)告別了光滑“大蛋糕”表面了，但是不是覺得少了什么？沒錯還缺少砂石顆粒感。把小石子，砂石粉末與場景膏混合攪拌，不均勻的鋪在地面上，就得到了更逼真的地面質(zhì)感。

? 后續(xù)是常規(guī)舊化，用濕泥色、干泥色，浮塵色、森林土等琺瑯舊化液與粉彩，一層層疊加暈染出不同地面區(qū)域細微的顏色變化。

? 草木灰區(qū)域，最初的念頭是打算追求極致真實撒香灰，考慮到香灰遇到固定液會變色，這個胡來方案很快被pass了╮(￣⊿￣)╭還是用天然土粉彩來模擬燒灼地面。

? 先用炭黑色與灼燒銹色天然土給地面打個底，等底色干透后涂上泉微的舊化擦拭劑（理論上舊化液稀釋劑，天然土固定液或者田宮X20都可以，只是干透后比較得出，舊化擦拭劑最消光）筆刷蘸上白色天然土，輕輕地抖動筆尖，把天然土彈到地臺上，少量多次多鋪幾遍，劃重點:一定要像彈煙灰一樣把粉彩彈到地臺上，而不是拿筆直接戳，散落在地臺上的粉彩也不要用筆潤開，這樣等干透后，粉彩可以保持散點狀被固定，模擬草木灰層層鋪撒的顆粒效果。

? 接下來是植被制作，帶有塑料反光、十分鮮艷的成品草叢往往會毀了地臺整體效果，為了不出戲，制作中需要注意兩個地方:不同植被的高低搭配、植物的顏色豐富度。這個場景用到了草粉、干海草、矮草簇、高草叢、灌木、藤蔓等不同材料，植被鋪設(shè)按照高的植物四周低矮植物更茂密的邏輯（一定范圍內(nèi)根的固水能力強）不同植物高低搭配形成視覺高差，讓場景不單調(diào)更逼真。

? 干海草非常方便，裁剪后可以做成任意規(guī)模和高度的草叢，用白乳膠就可以固定，為草地打下基礎(chǔ)。不同的灌木需要“嫁接”下，避免出現(xiàn)單一植物大面積出現(xiàn)的單調(diào)情況。

? “植樹造林”結(jié)束后開始給植被上色，噴涂筆涂都可，我是用稀釋的水性漆改變局部植被顏色后，再用浮塵與濕泥琺瑯漆漬洗下統(tǒng)一色調(diào)。這樣操作下來，整個場景就不會有成品植物反光廉價感了。

? 東德士兵為3D打印件；蘇軍來自田宮1/48人物套裝，用黑色打底再用紅銅色涂高光，一半身體做出銅像的質(zhì)感。地上的旗幟為帆布處理液加?xùn)|德水貼（二戰(zhàn)德國的旗子因為懂得都懂的原因做成重度燒毀狀態(tài)）

? 最后給場景加些細節(jié)，炮彈造成的小水坑，陷入泥里的拒馬，路上的落葉等。至此整個場景完工撒花。

后記

? 場景模型的制作過程，即是對自身技藝的磨練，也是與歷史的對話，正是這份歷史厚重感為模型創(chuàng)作賦予了人文意義，讓塑料板件一步步變?yōu)樗囆g(shù)品（口模黨班門弄斧，大佬們見笑了）希望朋友們都能敢于嘗試，體會到用場景講故事的樂趣。

??在此感謝模匠平臺提供了這個機會，讓各路模友共襄盛舉交流學(xué)習(xí)，也感謝在制作過程中出謀獻策的熱心群友，你們的建議讓我受益匪淺；感謝老友@TASKFORCE104對于作品展示視頻的傾力協(xié)助，身兼數(shù)職完成了導(dǎo)演、拍攝、配音等重任，讓我可以更好的表現(xiàn)模型背后的歷史故事。

??歡迎大佬們指導(dǎo)交流，感謝觀看(*^▽^*)