幾年前，當(dāng)你在互聯(lián)網(wǎng)檢索“韓國科幻”，彈出的可能還是《漢江怪物》《雪國列車》《來自星星的你》。?

2023年，新秀作家金草葉憑一己之力使韓國科幻迅猛進(jìn)入國際視野，被稱為“引領(lǐng)韓國未來的作家”。?

金草葉在2023年成都世界科幻大會人氣極高，獲頒今年銀河獎(jiǎng)最受歡迎外國作家，簽售隊(duì)伍排了幾百米長

?

韓國科幻小說好看嗎？作者群有多大？都像金草葉這樣是“出道即巔峰”的高水準(zhǔn)嗎？科幻迷有多少？對韓國科幻影視的崛起起到什么作用？?

“科幻”作為一種舶來品在中、日、韓三國幾乎同源，那就是19世紀(jì)末翻譯引入的凡爾納和威爾斯的“科學(xué)小說”。自此之后，東亞三國的科幻走上了不同的道路。?

在銩銩科幻電波??這期節(jié)目中我們提到：?

韓國最早引進(jìn)的科幻中，除了《基地》等經(jīng)典小說，還有很大比例是厄休拉·勒古恩等女性作家作品。2016年前后，韓國科幻作家的數(shù)量飛速上升，女性作家和讀者占據(jù)半數(shù)。如今，韓國科幻受眾80%為女性，暢銷書作家以金草葉、千善蘭等新生代作者為主。這些都在整體上促成了韓國科幻中女性群體的活躍。?

預(yù)告

2017年未來局就開始關(guān)注韓國科幻，與韓國幻想雜志《鏡》開啟交流合作計(jì)劃，翻譯了14篇代表性的韓國科幻小說，以專題“韓國鏡像”的形式呈現(xiàn)給中國讀者。?

這應(yīng)該是第一次把當(dāng)代韓國科幻引入中國。?

隨著韓國科幻人氣上漲，12月開始，我們將在不存在、不存在科幻兩個(gè)微信公眾號再次發(fā)表「韓國鏡像」專題的14篇韓國科幻小說！

作為預(yù)熱，今天這篇文章是韓國科幻評論家高章源撰寫的《韓國科幻歷史與發(fā)展》。

透過這個(gè)專題，我們希望跨越語言障礙，一覽韓國科幻的整體面貌，進(jìn)而理解今天韓國科幻以女性創(chuàng)作者和受眾為主導(dǎo)的奇妙生態(tài)。?

?

韓國科幻歷史與發(fā)展

作者 | 高章源

翻譯 | 程金萍

?

與日本和中國相比，韓國科幻小說的市場發(fā)展緩慢且乏人關(guān)注。對于三個(gè)國家中，為何唯有韓國讀者對科幻小說的關(guān)注相對較少，我僅能給出一些推測。我個(gè)人常到日本和中國旅行，有時(shí)我會想，這是不是因?yàn)轫n國人過于注重實(shí)用性、又過于現(xiàn)實(shí)的緣故呢？

?

作為外國人，我所體驗(yàn)到的日本和中國文化中，關(guān)于神話的想象在日常生活中常常很自然地占據(jù)著一席之地。這樣的氛圍使人能感受到一份文化從容：即使是現(xiàn)實(shí)中不存在的事物也會很容易被人接受。

?

與之相反，韓國曾經(jīng)歷過殘酷的殖民地時(shí)代和朝鮮戰(zhàn)爭，國人需在滿目瘡痍中重建國家。時(shí)至今日，韓國人依然生活在充滿競爭的社會環(huán)境里，為了生存日日與現(xiàn)實(shí)作斗爭。想到這點(diǎn)，科幻小說長久以來一直被視作虛無荒誕之談的原因也就不難理解了，畢竟，這個(gè)小說品類是在描述幻想現(xiàn)實(shí)中并不存在的事物。

?

但過去百年間，韓國科幻小說的命脈始終未斷。下面介紹的韓國科幻小說史，主要是韓國原創(chuàng)科幻小說的發(fā)展史概述。更多詳細(xì)內(nèi)容可參考作者高章源的著作《韓國科幻小說如何存續(xù)至今：韓國科幻小說百年史》。

?

——《幻想文學(xué)網(wǎng)絡(luò)雜志鏡》編輯委員金周永

?

科幻小說是從近代歐洲及二十世紀(jì)的美國興起的文學(xué)創(chuàng)作形式。但是，中國和日本的評論家們與西方的評論家一樣，都曾在本國的歷史中探尋所謂的原型科幻（proto-SF）。?

韓國也一樣，想在神話、傳說、民間故事及近代文學(xué)等作品中，尋找科幻小說開創(chuàng)的源頭并不難。例如，在著于十八世紀(jì)的諷刺小說《雍固執(zhí)傳》中，為了感化惡貫滿盈的雍固執(zhí)，有高僧用稻草人做成了一個(gè)假雍固執(zhí)。這個(gè)與本人一模一樣的假雍固執(zhí)，將真雍固執(zhí)的家人及財(cái)產(chǎn)全部霸占，最終還把真身趕走了。盡管由法術(shù)仿制雍固執(zhí)的這一設(shè)定存在著一些局限，但《雍固執(zhí)傳》可說是從多個(gè)角度詳細(xì)描摹了克隆人出現(xiàn)時(shí)給周圍人和社會帶來的影響。

H.G.威爾斯曾從許多的西方神話中借鑒了透明人的創(chuàng)意，而這一創(chuàng)意在韓國的民間故事《隱身帽》中也能找到。在《隱身帽》中，一位老人戴上鬼怪送給他的灰色紗帽，變成隱身人，來偷取所需的東西，結(jié)果遭遇了悲慘的結(jié)局。?

20世紀(jì)初-解放前（即1907-1944年）?

具有現(xiàn)代意義上的科學(xué)世界觀和形式美學(xué)的正宗科幻小說，于二十世紀(jì)初首次在韓國亮相，在這一時(shí)期，中國的科幻作品也幾乎處于同一階段，而日本則領(lǐng)先了半個(gè)世紀(jì)。與它們類似，韓國科幻小說也起步于對海外作品的翻譯和編譯。?

最先通過翻譯引入韓國的科幻小說是儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828-1905）的長篇小說《海底兩萬里（Vingt Mille Lieues Sous Les Mers，1870）。譯者樸容喜將小說標(biāo)題修改為《海底旅行奇譚》，并于1907年開始在韓國旅日留學(xué)生創(chuàng)刊于東京的愛國啟蒙雜志《太極學(xué)報(bào)》上進(jìn)行連載。然而，《海底旅行奇譚》因譯者不斷更換，尚未完結(jié)便在連載11期之后中斷了。?

第二部編譯的科幻小說是李海朝（1869-1927）的《鐵世界》，原作是儒勒·凡爾納的《印度貴婦的五億法郎》（Les 500 Milions de la Begum，1879）。如果以全譯本完結(jié)為標(biāo)準(zhǔn)，那《鐵世界》就可以算是用韓語出版的第一本科幻小說了。由于批判帝國主義的意識形態(tài)，在1910年韓日合并后，《鐵世界》被日本帝國主義列為了禁書。

之后，從H.G.威爾斯的作品到美國的B級大眾科幻小說，海外作品被陸續(xù)引入韓國，這種情況一直持續(xù)到了二十世紀(jì)的三十年代。但是，當(dāng)時(shí)的朝鮮都在日本帝國主義的統(tǒng)治中呻吟，政府推行“愚民化政策”，在這樣黑暗的殖民地背景下，不只是創(chuàng)作，就連海外作品的引進(jìn)也受到了巨大的阻礙，這也嚴(yán)重制約了韓國科幻小說的想象力。?

雖然日本帝國主義一度采用“懷柔政策”進(jìn)行文化統(tǒng)治，但即便在懷柔時(shí)期，科幻小說在攻占主流陣地上仍然力不從心。舉例來說，在1919年的3·1運(yùn)動之后，日本殖民政府在媒體、出版方面放寬限制，允許報(bào)紙、雜志的出版。因此，在二十世紀(jì)二十年代出現(xiàn)了多本科學(xué)雜志，這些雜志成為了科幻小說刊載的根據(jù)地。韓國最早的少年科學(xué)雜志《白頭山》也在這時(shí)創(chuàng)刊，該刊物將科學(xué)內(nèi)容以童話和歷史故事的形式進(jìn)行編寫，極具親和性，迎合了孩子們的理解能力。不過，盡管這一時(shí)期的科學(xué)雜志對科幻普及運(yùn)動做出了一定貢獻(xiàn)，但由于很難找到優(yōu)秀的作者，再加上財(cái)政困難，大部分刊物都沒能堅(jiān)持太久便消失了。?

1929年12月，雜志《新小說》發(fā)表了據(jù)推測可以算是韓國首篇原創(chuàng)的科幻小說——金東仁的短篇《K博士的研究》。在短篇小說《K博士的研究》中，名為K博士的科學(xué)家用糞便作為原料開發(fā)出了替代糧食，卻在以吃屎的狗為原料制成的狗肉湯面前嘔吐不已，作者以此結(jié)局，諷刺人類自相矛盾的態(tài)度。?

二十世紀(jì)三十年代，日本帝國主義挑起滿洲事變（我國稱九一八事變）和中日戰(zhàn)爭，意欲發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭。為確保戰(zhàn)爭物資，這一時(shí)期，日本對殖民地朝鮮進(jìn)行了更加殘酷的壓迫和掠奪。政府為了抵制民眾的反抗，采取了極為苛刻的審查制度，這也導(dǎo)致了包括科幻小說在內(nèi)整個(gè)文學(xué)界的萎縮。但是，即便在這種背景下，編譯的外國科幻小說也時(shí)有出版。不僅如此，也有雜志對原創(chuàng)作品如金子慧的《Radium》（1933）進(jìn)行連載。《Radium》是一篇科幻童話式的搞笑故事，故事以時(shí)人對鐳的認(rèn)識為素材，將鐳能通治百病這一誤會寫成了一部搞笑喜劇。?

到了1940年，日本帝國主義以“內(nèi)鮮一體化”為名義禁用韓語，并開始強(qiáng)制民眾按照日本習(xí)慣進(jìn)行“創(chuàng)氏改名”。接著，《朝鮮日報(bào)》與《東亞日報(bào)》在1941年遭遇?？?，權(quán)威的文藝雜志也陸續(xù)關(guān)門。在韓語與發(fā)表平臺被盡數(shù)剝奪后，整個(gè)韓國文學(xué)界都陷入了黑暗時(shí)代，直到半島解放?？傊谌毡镜蹏髁x的統(tǒng)治下，科幻小說沒能興盛的主要原因得歸咎于日本殖民政府的基本政策。在相應(yīng)市場尚未成熟之時(shí)，殖民政府的政策從根本上切斷了新的文學(xué)形式與大眾溝通、為大眾熟識的機(jī)會，從而導(dǎo)致朝韓人民對科學(xué)知識的理解水平被束縛在了基本水平之下。

解放后-20世紀(jì)50年代：科幻小說的復(fù)興時(shí)期?

1945年8月15日，韓國從日本帝國主義統(tǒng)治中解放出來，但緊接著朝鮮戰(zhàn)爭又爆發(fā)了。戰(zhàn)爭結(jié)束后，政治社會變革和經(jīng)濟(jì)困窘依然經(jīng)年不去。解放后，在日本和美國等地留學(xué)歸來的知識分子為了重建國家，在認(rèn)識到科學(xué)技術(shù)的重要性之后，成立了各種科學(xué)技術(shù)協(xié)會，并發(fā)行了多種科學(xué)雜志。但人們對科學(xué)的關(guān)注未能延續(xù)到科幻小說之上。二十世紀(jì)五十年代，韓樂源以青少年為閱讀對象，創(chuàng)作了《金星探險(xiǎn)隊(duì)》和《遺失的少年》等科幻小說，但這些作品都刊載于與科學(xué)并沒有直接關(guān)聯(lián)的學(xué)生月刊和學(xué)生雜志之上，這就是一個(gè)證明。

《金星探險(xiǎn)隊(duì)》講述了一個(gè)就讀于夏威夷宇宙航空學(xué)校的韓裔青年，在搭乘美國金星探險(xiǎn)號之前被間諜綁架，從而被迫登上了蘇聯(lián)的金星探測宇宙飛船這樣一個(gè)故事。作品驚險(xiǎn)刺激，且充分尊重了當(dāng)時(shí)美蘇兩國爭論不休的冷戰(zhàn)格局。故事情節(jié)有宇宙航行、金星探險(xiǎn)、遇見阿爾法星的外星人等等，在這部作品中我們可以找到符合科幻小說特色的敘事性框架。?

《遺失的少年》講述的是從宇宙科學(xué)基地前往宇宙空間站的小型宇宙飛船被外星飛碟綁架，上面的少男少女成為了人質(zhì)之后的冒險(xiǎn)故事。韓樂源不斷發(fā)表面向兒童和青少年的科幻小說，在彼時(shí)科幻小說匱乏的韓國，為科幻小說提供了一席之地。從這一點(diǎn)來說，他可以被稱為韓國科幻小說的先驅(qū)者。在2013年，《兒童和文學(xué)》月刊為了紀(jì)念他的功績和精神，以及鼓勵(lì)科幻小說的創(chuàng)作，創(chuàng)辦了“韓樂源科幻小說獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)一直延續(xù)至今。?

二十世紀(jì)六十年代：初創(chuàng)時(shí)期，韓國科幻先驅(qū)者登場

二十世紀(jì)六十年代，整個(gè)市場環(huán)境最明顯的變化就是出現(xiàn)了很多連載科幻小說的科幻雜志，之后還陸續(xù)出現(xiàn)了許多以青少年及普通大眾為對象、易于閱讀和享受的大眾科幻雜志，同時(shí)雜志上刊載海外作品及韓國原創(chuàng)科幻小說的版面也開始增加。?

這些雜志社的需求最終促成了“韓國SF作家俱樂部”——據(jù)稱是韓國最早的科幻愛好者的聚會——的誕生。徐光云（1928-1998）當(dāng)時(shí)接受雜志社的委托，在刊物上連載科幻小說。作為《韓國日報(bào)》的科學(xué)部記者，他平時(shí)對科幻很有興趣，但由于獨(dú)自一人無法滿足連載的份量，他將關(guān)注這一文學(xué)形式的熟人都集結(jié)起來，組成了一個(gè)創(chuàng)作學(xué)習(xí)研討會，召集包括記者、兒童文學(xué)家、教師、漫畫家等不同職業(yè)的俱樂部會員定期聚會，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代中后期。他們發(fā)表了很多以青少年為對象的出版物，為韓國科幻的普及做出了貢獻(xiàn)。?

同時(shí)二十世紀(jì)六十年代，在主題意識和作品的完成度方面，韓國首次出現(xiàn)了正式意義上能滿足成年讀者閱讀需求的原創(chuàng)科幻小說，例如：《周刊韓國》所主辦的第一屆推理小說征集活動中，文允成（1916-2000年）的長篇小說《完整社會》（1966）。不過從當(dāng)時(shí)的情況來看，雖然作品內(nèi)容前衛(wèi)，文學(xué)完成度也很完美，但包括作者本人在內(nèi)，并沒有作家再創(chuàng)作出以成人為閱讀對象的科幻小說，當(dāng)時(shí)的場景也只是曇花一現(xiàn)。?

二十世紀(jì)七十年代：青少年科幻小說的實(shí)體出版發(fā)展期?

到了二十世紀(jì)七十年代，以青少年為對象的科幻小說市場在實(shí)體出版方面出現(xiàn)了快速發(fā)展。盡管存在著過度重復(fù)出版、粗制濫譯、損毀原著等問題，但在各個(gè)出版社的努力下，仍有各類翻譯小說和部分原創(chuàng)小說被發(fā)行成了系列叢書。然而，科幻小說屬于兒童和青少年的專屬讀物的意識仍然沒有消失。?

二十世紀(jì)八十年代：靜中有動的時(shí)期?

二十世紀(jì)八十年代與原創(chuàng)科幻小說有關(guān)的事件共有兩個(gè)。?

第一個(gè)是《首爾體育報(bào)》主辦的關(guān)于科幻小說的新春文藝征集活動。不過，通過這次征集活動而登上文壇的作家們并沒有繼續(xù)發(fā)表科幻小說，這和當(dāng)時(shí)刊載相應(yīng)作品類型的媒體環(huán)境不盡人意有很大的關(guān)系。?

第二個(gè)則是卜鉅一的長篇小說《尋找碑銘》（1987）的出版。這部長篇小說屬于架空歷史題材的作品，該作品假設(shè)伊藤博文在安重根的狙擊中生存下來，1987年的朝鮮半島作為日本帝國主義的殖民地殘存至今。《尋找碑銘》利用科幻小說的框架和素材，來告慰我們的歷史傷痛，這在當(dāng)時(shí)給包括熱衷于現(xiàn)實(shí)主義的純文學(xué)界在內(nèi)的讀者們都帶來了很大的反響。?

二十世紀(jì)九十年代：在翻譯和創(chuàng)作方面，真正意義上的飛躍時(shí)期?

二十世紀(jì)九十年代，個(gè)人電腦可以聯(lián)網(wǎng)，更有網(wǎng)絡(luò)通訊環(huán)境的快速發(fā)展，這樣的趨勢為科幻小說的原創(chuàng)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從個(gè)人電腦通信，進(jìn)化到互聯(lián)時(shí)代，這樣的背景不僅使用戶能夠輕松接觸到科幻小說，還可以讓業(yè)余作家上傳自己的作品，讓大眾檢驗(yàn)自己的作品。?

與科幻內(nèi)容相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)論壇也在個(gè)人電腦通信的基礎(chǔ)上開始醞釀發(fā)展。以1989年9月成立的“千里眼”上刊載的《美麗新世界》為開端，1992年6月Hitel的“科幻小說聯(lián)誼會”、1994年7月Nownuri的“SF1019”以及1998年12月Unitel的“SF Odyssey”陸續(xù)成立。在這些平臺上進(jìn)行連載，且因完成度較高而備受關(guān)注的長短篇原創(chuàng)科幻小說都出版了單行本。到現(xiàn)在仍然擁有眾多粉絲卻從不露面的作家Djuna也是在這個(gè)時(shí)期登場的。他的代表作包括《蝴蝶戰(zhàn)爭》(1997)、《免稅區(qū)域》(2000)和《穿越太平洋的特快列車》(2002)。

在這種氛圍下，刊載科幻小說的專業(yè)雜志也陸續(xù)出現(xiàn)。帶有試探性質(zhì)的《SF雜志》為了探索科幻小說文學(xué)的市場效益，在1993年創(chuàng)辦了季刊，并發(fā)行到2號刊。隨著因特網(wǎng)的普及，科幻小說專業(yè)刊物的陣地也逐漸轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上。價(jià)值連城的綜合雜志《月刊SF網(wǎng)絡(luò)雜志》以及具有消息通訊性質(zhì)的《Weird》也開始發(fā)行，網(wǎng)絡(luò)雜志《想象》開始連載SF專欄。?

另外，曾一度消失的科幻小說征集活動，通過《今日體育報(bào)》暫時(shí)得以復(fù)活。在這個(gè)時(shí)期，由于大眾對科幻小說的關(guān)注度不夠，再加上有才華的專業(yè)人力資源供求困難等現(xiàn)實(shí)的局限性，這時(shí)期出現(xiàn)的科幻專業(yè)雜志和征集活動沒能持續(xù)很久。但這一系列的舉動，為后來韓國科幻界的出版企劃事業(yè)，以及翻譯人才的培養(yǎng)奠定了基礎(chǔ)。?

二十一世紀(jì)：韓國科幻小說的拓展

在二十世紀(jì)九十年代，盡管涌現(xiàn)出像卜鉅一和Djuna這樣的巨擘級作家，但相比起原創(chuàng)科幻小說，海外的科幻小說更受大家關(guān)注。與之相反，進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，原創(chuàng)科幻小說也開始逐漸成長。?

到了二十一世紀(jì)，作家們所發(fā)表的刊物出現(xiàn)了前所未有的增長。在紙質(zhì)雜志中，《幸福SF》雜志雖然僅僅發(fā)刊兩次就夭折了，但也一直出版到4號刊；在類似性質(zhì)的雜志書中，改版為收費(fèi)雜志的《未來經(jīng)》和收費(fèi)月刊《奇思妙想》也為科幻小說安排了固定的版面；在網(wǎng)絡(luò)上，《十字路口》和《幻想文學(xué)網(wǎng)絡(luò)雜志鏡》也發(fā)揮著相同的作用。?

這樣的環(huán)境變化也自然而然地造成了科幻小說作家的增長。除了仍然積極執(zhí)筆寫作的卜鉅一和Djuna這樣的成名作家之外，在過去的科幻小說征集活動中曾獲過獎(jiǎng)、但沒有后續(xù)作品的那些作家，也有一部分開始重新發(fā)表新作品。這其中尤為引人矚目的，是在政府的支持下連續(xù)三年（2004-2006年）舉辦的科幻小說創(chuàng)作文藝征集活動。?

通過這一頒獎(jiǎng)制度，二十一世紀(jì)一零年代涌現(xiàn)出了大批如金昌圭、裴明勛、金寶英、樸成桓以及鄭昭延等積極活躍、文采出眾的作家?！妒致房凇泛汀痘孟胛膶W(xué)網(wǎng)絡(luò)雜志鏡》為探索科幻小說的年輕作家提供了活動的舞臺。更甚之，在2010年前后，純文學(xué)界的部分作家也推出了一些運(yùn)用科幻小說素材、情節(jié)、制版方式的作品，其中尹爾衡、樸民圭發(fā)表了很多連科幻小說行業(yè)出身的作家都無法比擬的作品。?

自二十一世紀(jì)初開始，線上線下的科幻行業(yè)活動越來越活躍。2000年的時(shí)候，韓國的科幻粉絲們用自己的力量舉辦了韓國首次“SF大會”，雖然規(guī)模不算很大。同時(shí)在這個(gè)時(shí)期，具有各自特色的科幻網(wǎng)站也此起彼伏地涌現(xiàn)?？上У氖牵@些網(wǎng)站中沒有能確保具有雄厚商業(yè)基礎(chǔ)的例子。《十字路口》雖然給作家支付稿酬，但也是靠政府支持的；而《幻想文學(xué)網(wǎng)絡(luò)雜志鏡》則是由同仁作家之間，互相通過紐帶聯(lián)系而持續(xù)運(yùn)營的非營利性網(wǎng)站。2017年，《SF未來研究所》成立，這是一個(gè)為大家提供國內(nèi)外科幻相關(guān)的學(xué)術(shù)資料的一個(gè)指南性質(zhì)的大數(shù)據(jù)平臺。

進(jìn)入2010年代，最能鼓舞科幻界的事件就是果川科學(xué)館每年主辦的“SF大獎(jiǎng)賽”。之前韓國只有面向業(yè)余作家的作品征集活動，但這次已經(jīng)舉辦了三屆頒獎(jiǎng)典禮的“SF大獎(jiǎng)賽”首次為專業(yè)作家準(zhǔn)備了文學(xué)大獎(jiǎng)賽，從這點(diǎn)上來說這次大賽意義非凡。除此之外，當(dāng)下韓國國內(nèi)的科幻文學(xué)大獎(jiǎng)有兩個(gè)，一個(gè)是由綜合媒體公司Moneytoady主辦，以新人作家處女作為主的“韓國科幻小說獎(jiǎng)”，還有一個(gè)韓樂源的后裔提供財(cái)政支援的青少年科幻文學(xué)獎(jiǎng)——“韓樂源科幻小說獎(jiǎng)”。?

○

過去的一百年間，韓國科幻小說雖然發(fā)展緩慢，但也在一步步不斷前行。在不具備充足發(fā)表空間的情況下，韓國的科幻小說該如何區(qū)別以越來越絢爛的多媒體為基礎(chǔ)的各種科幻內(nèi)容，從而在競爭中存活下來；保持韓國風(fēng)格特點(diǎn)的科幻小說是什么，能進(jìn)軍全球市場的韓國科幻小說又是什么，這都是當(dāng)前面臨的課題。簡單來說，韓國科幻小說市場在成長為娛樂市場之前，還有很多亟待解決的課題。?

然而，即使在這樣惡劣的環(huán)境中，仍然有一批批想要探索科幻小說這種文學(xué)形式的優(yōu)秀及卓越的作家不斷涌現(xiàn)。目前在韓國，雖然有些作家尚不能被稱為是專職的科幻作家，但也有大約40-50多個(gè)作家將科幻小說作為自己所創(chuàng)作文學(xué)形式中主要的一種。因此，社會大眾如何積極活躍地接受歡迎未來這些作家旺盛的創(chuàng)作欲望，將影響著韓國科幻小說的未來。?

作者 | 高章源

韓國科幻作家、評論家。20年來在很多媒體上開辟了科幻專欄，多次擔(dān)任由科學(xué)創(chuàng)意財(cái)團(tuán)贊助并由東亞科學(xué)主辦的科學(xué)技術(shù)創(chuàng)作文藝（新人招募）活動和果川科學(xué)館主辦的SF大獎(jiǎng)賽（職業(yè)大獎(jiǎng)）活動的評審委員。相比創(chuàng)作，他把重點(diǎn)放在評論及大眾啟蒙上，陸續(xù)出版了融合科幻和未來學(xué)的散文集《SF的力量》，還有關(guān)于科幻小說的定義、歷史以及子類型的一系列詳細(xì)的解說書籍。同時(shí)，他還是SF未來研究所(http://sfinstitute.pe.kr)的運(yùn)營者。?

相關(guān)閱讀

來自星星的韓國科幻丨亞太科幻大會

復(fù)制鏈接至瀏覽器打開查看：https://mp.weixin.qq.com/s/X3aXoGUoa0TIveij_b-lzw

?