在日本賣出一億本漫畫的男人，浦澤直樹的神來之筆是如何煉成的？｜大師大作

2017-12-07 21:46 作者:三文娛 0人讀過 | 我要投稿

浦澤直樹的漫畫，就像是為人類支起了一面鏡子，直直地指給你說：“看，這就是人性”。

作者：KK

當荒木飛呂彥在譜寫一曲“人類的贊歌”的時候，與他同歲的浦澤直樹，卻向人性擲出了一道“反詰”。

和日本諸多大名鼎鼎的漫畫家比起來，國內(nèi)知道浦澤直樹的可能不多。他的漫改動畫作品《MONSTER》，也被列為極其冷門的經(jīng)典神作。

但在日本，浦澤直樹是“賣出了一億本漫畫的男人”，也是日本漫畫史上唯一一個兩次獲得手冢治蟲文化大獎的漫畫家。

浦澤直樹生于1960年，東京，自幼喜愛漫畫。1990年憑借柔道漫畫《柔之道》獲得第三十五回小學館漫畫賞正式出道，這才被日本漫壇所熟知。深受手冢治蟲漫畫作品《火之鳥》的影響，繼推出運動題材漫畫《網(wǎng)壇小魔女》后，浦澤直樹的畫風題材開始變化，并將注意力轉(zhuǎn)向了社會現(xiàn)象，《終極傭兵》和《危險調(diào)查員》是他的第一批轉(zhuǎn)型之作。

直到漫畫《MONSTER》的問世，浦澤直樹的風格和思想更加成熟，也正式奠定了他的作品基調(diào)，其內(nèi)容也越發(fā)具有文學性，涉及歷史、心理學、犯罪學、科幻等方向?！禡ONSTER》刻畫了內(nèi)心陰暗、性格冷酷的殺人魔與追殺他的日本醫(yī)生，直面描寫了人類善惡的兩面性，并成為銷量超過2000萬冊的暢銷作品。

三文娛大師大作欄目，每期為大家推薦一個名家的成長之路或一個名作的創(chuàng)作歷程。

用簡潔的漫畫筆觸描繪復(fù)雜的人類心理

9月的東京還在夏季里意猶未盡，人們都在期盼殘暑趕快過去。而浦澤直樹的漫畫工作室即將迎來這個月的截稿日期。

浦澤的工作室坐落于東京目黑區(qū)，桌子上堆滿的作圖工具和畫稿，使房間看起來有些雜亂。即便面臨截稿的壓力，工作室內(nèi)卻仍舊呈現(xiàn)出和平的氛圍，不時響起大家說笑的聲音。

浦澤一邊不緊不慢地詢問著背景助手的工作進度，一邊從自己的工作臺上起身轉(zhuǎn)進一扇玻璃門里，輕輕擰開音樂播放器的旋鈕，音響里傳來了鮑勃·迪倫的《Like a Rolling Stone》。

浦澤留著一頭中長黑發(fā)，鮑勃·迪倫是他心中的搖滾樂傳說。他滿意地嘟噥著，“這BGM真不錯啊”，又繞回到座位上，拿起了那支從出道起一直用到現(xiàn)在的蘸水筆，繼續(xù)為畫紙上的一個中年男子描線。

像這樣的截稿日，浦澤的工作室每月會迎來5次。而在截稿前期的沖刺階段，浦澤一天可以持續(xù)作畫10小時以上。20多年堅持下來，巨大的工作量也給浦澤的身體帶來了負擔，浦澤染上了左肩脫臼的舊疾，但他無暇在意，只是專注地一筆筆勾勒眼前這張畫稿，這是正在連載的《20世紀少年》中的一格。

浦澤正在畫主人公目擊某重要登場人物去世時的表情，他對這一環(huán)節(jié)的刻畫尤為細致。在畫稿右手邊位置放著一張小圓鏡，浦澤看向鏡子里自己默然的表情，又恍然大悟般繼續(xù)埋頭作畫。

“究竟是悲傷，還是松了口氣，亦或是痛苦呢？這樣可以做出各種解釋的表情再適合不過了。畢竟人類并不是那么單純的生物?！?/p>

浦澤討厭簡單易懂的表現(xiàn)，他經(jīng)常在作品中刻畫人類復(fù)雜的心理。在代表作懸疑漫畫《MONSTER》中，主人公是一個內(nèi)心極為陰暗的青年，浦澤通過這個角色直接刻畫了人類的兩面性。而曾被改編成電視劇的《網(wǎng)壇小魔女》中，浦澤甚至將充滿嫉妒、憎惡等負面情緒的情節(jié)引入了這部體育漫畫。

浦澤說，歸根結(jié)底，畫漫畫的人自己也必須是一個演員。于是自己也帶著和筆下人物同樣的表情在作畫。

用簡潔的漫畫筆觸去描繪復(fù)雜的人類心理，這是浦澤漫畫的魅力之一。就像是為人類支起了一面鏡子，直直地指給你說：“看，這就是人性?！?/p>

“借我漫畫之神的手”

浦澤每完成1話連載大約需要1周的時間，整個創(chuàng)作流程始于編輯的碰頭會，浦澤會在這里與這些編輯確定漫畫的劇情走向，之后便迎來對他來說最煎熬的兩天。

浦澤把自己關(guān)在工作室里，一個人悶頭打著草稿，此時不會有他最愛的搖滾，也沒有助手們說笑的聲音，凌亂擁擠的工作室顯得有些偌大。在漫畫創(chuàng)作的草稿階段，需要決定畫面布局、分格、角度以及臺詞的分配，草稿是最能考驗一個漫畫家創(chuàng)作力的工作。

而浦澤正為新作漫畫《PLUTO》的開頭絞盡腦汁。一天過去，卻只畫好了4頁?！拔易铋_始想到這個故事的時候，是想畫一部空前絕后的杰作。之后隨著企劃逐漸成型，故事的魄力卻越來越小了，不得不促使我不停努力地畫下去?！睘榱硕冗^創(chuàng)作的瓶頸期，浦澤不斷獨自打磨著。

經(jīng)過數(shù)十個小時的掙扎和奮斗，原本潔白的畫紙已布滿粗淺不一的黑色輪廓。草稿初步完成，浦澤第一時間將其傳真到編輯手中。然后在第二天，隨即與助手一起投入接下來的創(chuàng)作流程：他們要在5天內(nèi)完成24頁的描線工作，時間很緊，任務(wù)很重。

然而在描線開始的第三天，浦澤在一個漫畫場景前躊躇不已?！安粩嗵颖茏约哼^去的男人，決心要面對現(xiàn)實并邁出前進步伐”，這也是一話中的高潮場面。要如何繪制男人的步伐，讓浦澤十分頭疼，他想把這個男人的決心表現(xiàn)到極致。接連打了好幾頁草稿之后，最終，畫面定格在了男人邁出左腳的瞬間。

很快，距離截稿只剩下30小時，浦澤接到了一通來自擔當編輯的電話。編輯指出，希望浦澤能夠修正原稿中的一個場景。雖然是業(yè)已完成的原稿，浦澤仍舊開始著手修改。

“就算是用盡自己百分百的努力，也只能停留在個人水平。為了做出讓我自己也感到震驚的作品，當然需要借助大家的力量。”浦澤打趣說，自己在作畫時，常常在心里默念:“漫畫之神請給予我力量吧?！?/p>

截稿當日晚，編輯來取原稿?？墒窃暹€沒有完成，最后的作業(yè)正在高速進行著。1小時后，24頁原稿終于完成了。此時，浦澤這才露出放心的笑容?！叭欢鴥?nèi)心就像經(jīng)歷了一場酣暢淋漓的嚎哭，悲壯的余味卻是暢快的感覺”。

搖滾的漫畫人生

時間回溯到浦澤5歲的時候。由于父母經(jīng)常不在家，所以家里通常只有他和祖母二人。沒有玩伴的浦澤，每天靠著模仿各類廣告?zhèn)鲉紊鲜众Ｖ蜗x的漫畫打發(fā)時間。升入小學后，浦澤開始熱衷于自己創(chuàng)作漫畫。當時他的畫技已經(jīng)達到令大人驚訝的水平。而初中時的兩場邂逅，徹底決定了浦澤的命運。

其一便是手冢治蟲的漫畫《火之鳥》?！痘鹬B》描繪了一個宏大的故事，人們?yōu)榱松娑┞冻鲇薮篮腕a臟，浦澤深受觸動，從此決心自己也要畫出如此“具有文學性的漫畫”。

22歲時，浦澤的漫畫偶然被雜志社的編輯發(fā)現(xiàn)，隨后便以職業(yè)漫畫家出道了。對于剛剛踏入漫畫界的浦澤來說，如果不能成為暢銷漫畫家，就意味著不能畫自己想畫的漫畫。于是浦澤在其第一部連載作品《柔之道》的創(chuàng)作中，想盡了各種方法來吸引讀者的關(guān)注，不覺之間《柔之道》成為了銷量超過3000萬冊的暢銷作品。

結(jié)束了長達7年的連載后，浦澤終于有信心畫自己想畫的作品了。他想創(chuàng)作一部像《火之鳥》那樣描繪人類本質(zhì)的漫畫，然而出版社卻提出了相反的要求：再畫一部體育題材漫畫吧。

迫于出版社和粉絲的請求，浦澤開始了《網(wǎng)壇小魔女》的連載，但這一次，他決定在體育漫畫中實現(xiàn)自己的想法。在這部作品中，浦澤積極地把嫉妒等人類骯臟的一面融入進去，但要描繪人類復(fù)雜的內(nèi)心，對于初出茅廬的浦澤來說還有相當?shù)碾y度：他現(xiàn)有的繪畫表現(xiàn)力還不足以承載他想要表現(xiàn)的情節(jié)。

在他苦思冥想的同時，浦澤開始失去了讀者的支持，每一卷單行本的銷量也逐漸下降。人們所期待的是一部像《柔之道》那樣的故事，并且開始流傳，“這是浦澤一個人的漫畫”。即便沒有人站在身邊，浦澤還是孤獨地奮斗著，而他唯一的精神支柱就是反戰(zhàn)民謠之神——鮑勃·迪倫那孤高的生活態(tài)度。

20世紀60年代，在民謠界受到追捧的鮑勃·迪倫將創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)向搖滾樂，并因此引發(fā)了歌迷的強烈抗議。觀眾的噓聲響徹整個演唱會的現(xiàn)場，迪倫在一片謾罵聲中高唱著搖滾歌曲《Like a Rolling Stone》。

面對別人的質(zhì)疑和不理解，浦澤也選擇了堅持自己的志向創(chuàng)作漫畫。隨著不斷的觀察、揣摩和刻畫，浦澤的畫技日益豐滿起來，并最終掌握了刻畫人類各種消極情緒的漫畫筆法。而接下來的系列連載作品《MONSTER》《20世紀少年》《PLUTO》更是將他的漫畫生涯推向高峰。

其中這部《20世紀少年》與20世紀70年代搖滾樂名曲同名，也是浦澤直樹的作品中最具自傳性質(zhì)的一作。在這部SF漫畫中20世紀與21世紀、過去與未來復(fù)雜交錯。作品的主人公是支配世界的宗教教主與想要阻止他實現(xiàn)野心的搖滾歌手，迷霧重重的劇情令許多讀者對這部作品愛不釋手?！?0世紀少年》從1999年開始連載，漫畫單行本已經(jīng)超過了1800萬冊，還一度被改編成電影。

所以說，人類的初心到底能發(fā)揮多大的潛力？浦澤直樹的神來之筆，來自他不倦的努力，更是一份堅持本意的初心。就像迪倫的歌里，浦澤最喜歡的一段歌詞這樣寫道：隨心而行，最后一切都會好起來。