《LookBack》是藤本樹最近放出的新短篇，其整體完成度之高難以想象，特此寫點簡評夸夸。

前置聲明，本文代表且僅代表ABA的感悟，且僅代表本文發(fā)布時間之前ABA對該作的看法，無任何冒犯與捧殺之意。

表達

這里不贅述劇情的梗概。

『LookBack』的劇情完整且豐富，一方面得益于短篇漫畫本身篇幅上的特點，該作的劇情緊湊，環(huán)環(huán)相扣，無絲毫累贅之處。同時，又難得的做到了劇情上的精彩豐富，這里我所夸贊的豐富并非是內容的多，而是作者在有限的故事里留下了足夠值得細細品味的細膩情感，這讓我不由得想起了《三體》里的一個比喻：一張空曠的天空的照片所包含的信息遠遠超過了《清明上河圖》。豐富的劇情絕非是依靠純粹的內容堆疊，三體里所說的空曠天空的照片暗含了所仰望宇宙中所暗含的無盡的文明，而藤本樹依靠著對兩位主人公細膩情感的描繪完美的充實了故事，做得更絕的是，藤本樹并非是直白的用文字告訴作者這種情感，而是通過大量的手法，例如分鏡的設計，臺詞的設計，面部表情的特寫等等等等，來誘導讀者自主的體會到情感的存在，這種對“體會的過程”的設計，不僅是藤本樹對各類漫畫技巧的嫻熟運用，更是其共情能力的極致表達。

這里稍微分析一例：

首先是這里，從1-1到1-2，通過面部表情的特寫，連貫的表達出了藤本從驚慌，到惶恐，再到逃走后的憂郁和對自己所作所為的懷疑，情感轉變之絲滑仿佛**巧克力。

再同時注意1-1左下的這兩格，還是小孩子的藤本并非是完全的奔跑姿勢，而是一種類似齊步走的姿勢，細細體會完全不難明白是藤本在用肢體動作掩蓋自己逃走的驚慌。神韻這塊屬實是給藤本樹玩明白了。

光影

平時看番最容易捕捉到的動畫演出莫過于光影了，『LookBack』也不例外，這里很難不用漫畫快結尾處的這段完美演出。

不同于動畫里用顏色的不同來對比光影，漫畫家不得不使用類似排線，網點，色塊來表現陰影的對比，這一段光影的運用完全依托于漫畫場景的構建，藤本表情所表達的情感與環(huán)境的陰影完美的契合在了一起，從在悲傷中的隱喻，再到打開門瞬間被透過窗的光打亮，再到幾近扣題的驀然回首。與其說是稱贊光影的使用，我更多的想稱贊光影運用的自然，僅靠簡單的場景設置，就完美的為舞臺打好了燈光。

同時光影也自然可以是自由的，正是漫畫所能呈現現實所不能呈現的，漫畫才向著藝術多走了一步，這里的光影是明顯的存在著變換，藤野一會在向光面一會在背光面，同樣的情況放在動畫了，可能需要依靠角色走位的調度，來產生合理的光影，但是漫畫則只需要依靠漫畫獨特的構成邏輯，不難說漫畫成為了作者所能全知全能操縱的舞臺，藤本樹只需要施加簡單的技法，就突出了想要突出的，藏住了想要藏住的。

背影

之前看有個B站的漫評講了個蠻有意思的道理，就是霓虹人兒的英語水平實在是不太行，lookback這個詞你給日本人講可能他理解成從后面看也很有可能，所以說是個奇怪的雙關，倒也不算太過分。并且說到底還是這套背影本身的設計也蠻巧妙的，完美的交代了過度，算是極好的演出手法了。

鏡頭

這個東西基本上是圈內的共識向東西了，藤本樹的鏡頭設計師有很明顯的電影化的傾向，換句話說，一些在漫畫里面很常見的出框，異形格之類的技巧在藤本樹的漫畫里面幾乎是很難找見的存在；相對的，藤本樹更多的是在思考如何在一個長方形的格子里面表達出具有構圖美感的畫面。下面隨便放兩三個這篇漫畫里面我比較喜歡的構圖，并且說到底，構圖上的美學似乎更是無需多言的，看到圖的瞬間就應該明白了。

透視

鏡頭運動

聚焦

其他的一些細節(jié)

感覺不是很明顯的特點，更多的是我注意到的一些細節(jié)，也隨便寫寫

教科書級別的情感表達，這段真太絕了。

左下角，用格子分割來暗示兩個人的關系，妙手。

用漫畫的卷數具象化了藤野的靈感枯竭。

有點類似動畫里面原畫的感覺，不過這種技巧我記得很早就有人用過了，一拳的重置版里面挺多的。

這段的分鏡排版和敘述表達我個人很喜歡，并且感覺和當時的『電鋸人』里面槍之惡魔那一段非常的像。

說到底，我覺得這個篇章最好的地方，還是在于其中的工業(yè)氣息很少。也就是：漫畫的導向是由漫畫中的人物決定，而非是由作者去設計劇情。因此我們完完全全的可以說『LookBack』是擁抱人文主義的表達作，而非是尋常的商業(yè)漫畫。

最后的最后，『LookBack』很好看。

Btw，最近ppt推了好多漫畫給我，看完了可以丟到下周的漫畫回里。