相機可以把三維世界壓縮成二維平面，拍出有趣味性的照片，這里的趣味包括兩部分，一部分是由于視覺錯位導致的。

一部分是把物體形態(tài)抽離出來，看成一個或者若干個幾何圖形或者線條，甚至有時候可以人為的制造圖形。從某種意義上來說，攝影會向繪畫靠攏，尤其向蒙德里安的繪畫作品靠攏，把現(xiàn)實世界看成幾個圖形線條交錯在一起。繪畫作為一種傳統(tǒng)藝術，更像是一位老父親，而攝影更像是他的兒子。如果說布列松的決定性瞬間是企圖從繪畫剝離，那么這種平面化的方案則是向繪畫傾斜。顯然，這種傾斜讓攝影更具欺騙性，因為這些被攝物太真實了。繪畫畫的再像也知道那是畫，但是攝影的素材來源于現(xiàn)實，形態(tài)、顏色附著在物體表面，讓人忽視了這些屬性。藝術從來不是割裂，而是融合。就像家庭生活不是決裂，而是融洽。如果說攝影是時間切片，前者的時間肯定更短，但并不意味著后者沒有價值，可能第二天再去同一個地方，垃圾桶的擺放位置已經(jīng)改變?？赡茉龠^一年、兩年，景觀墻已經(jīng)改成了公共廁所。時間長短并不能評價照片好壞，有時候結構已經(jīng)在那里，卻日常被忽視。日常練習可以從單個物體形態(tài)開始練習，比如以下照片：

進階一點還可以這樣：

倒數(shù)第二張拍了若干個大大小小的矩形，但是這些矩形有一個共同點----沒拍完整。算是一個小彩蛋。實際上拍攝者是站在一個墻角拍攝的，鏡子里的柜子跟門處于同一側，鏡子跟門是直角關系，但是畫面中感覺不到這種立體感，中間那根線消失了。給照片帶來了一點詭異的感覺，或者是超現(xiàn)實的感覺，并且拍攝者有意降低一檔曝光，使這種感受更加濃烈一些。

對于最后一張還可以這樣解讀：畫面里沒有對比色，少了一些激情。但印有可回收物藍色垃圾桶與藍色鐵門對應，綠色垃圾桶與綠色墻面對應，白色窗框與白色水桶對應，漆黑的玻璃窗與窗框下的銹跡對應。這種對應關系使得照片更有結構。
相機有個取景框，正因為這個框存在，無論使用多么廣的鏡頭都不能容納所有景物，取景框決定了邊界?？梢哉f限制，也可以說不是。比如以下這張圖片，只是拍了一個路人浪費牛奶的行為，好像還被人踩了一腳。但是在邊框處還納入一很小一部分的奶瓶，正是這個奶瓶使得照片有了可讀性。

同樣，再比如這張照片，也是很普通的一張，可能有人會說光影，其實不是，注意畫面邊框處有一樹干，并沒有拍到樹的全貌，但是人行道上有一片樹影展示了這棵樹和另外一顆樹。說明邊框之外有一個更廣闊的世界。

另外一個作用就是邊框是故事發(fā)生的舞臺。這么說可能有些理所當然，但如果這個故事是強加的，或者說原本就不存在。比如下面這張照片，畫面中有嬰兒車、女人。故事大概就是球場上媽媽給孩子拍照，實際上女人只是在獨自玩手機，嬰兒車內無嬰兒，二者毫不相干。正是因為邊框的存在，使得主體之間有了聯(lián)系，使得攝影具有欺騙性。

同樣的例子來自于海倫萊維特，畫面中的五個人其實毫無聯(lián)系，但是邊框把他們放進一個畫面，就顯得很有意思。

綜上所述，邊框可以讓照片更開闊，也可以讓照片更封閉。

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