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2020年是一個不平凡的年份，對于《哆啦A夢》也是如此。受到疫情的影響，《大雄的新恐龍》在日本本土的上映日期被推遲了5個月，選擇了大雄生日這一天——8月7日。而在中國大陸，當(dāng)《新恐龍》與國內(nèi)哆啦迷見面的時候，已然是初冬時分了。

《大雄的新恐龍》作為《哆啦A夢》50周年紀(jì)念作品有著其特殊的意義。而在我們看來，本作也能夠擔(dān)當(dāng)這一重任。本作并非是一部完美無缺的作品，但是作為一部原創(chuàng)《哆啦A夢》電影，本作也讓我們看到了新時代的《哆啦A夢》電影所應(yīng)有的風(fēng)采。

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當(dāng)《大雄的新恐龍》這一標(biāo)題剛發(fā)布的時候，不少人曾抱著高度懷疑的態(tài)度，以為這只不過是1980年第一部大長篇《大雄的恐龍》的再度重制。不過，本作最終呈現(xiàn)出的內(nèi)容足以打消大眾的顧慮——《新恐龍》是一部完全原創(chuàng)的、有笑有淚的故事。

本作導(dǎo)演今井一曉在2018年《金銀島》制作完成后不久就接到了來自于藤子Pro的邀約。由于2020年是原作50周年以及電影40周年，加之奧運會也原定于在此年開幕，因此藤子Pro一開始就把恐龍作為了本作的題材。

今井導(dǎo)演在訪談中提到，《新恐龍》這一標(biāo)題是編劇川村元氣的提案。與《金銀島》相同，川村元氣在為本作擬定標(biāo)題時再度引用了典故。那么在本作標(biāo)題中的“新”究竟新在何處？這也成為了理解本作的關(guān)鍵。當(dāng)電影逐漸進入高潮，小啾終于振翅飛翔時，“新”這個字的含義才真正地被揭示出來：“新”這個字不僅僅是指一個全新的故事、一個全新的物種——劇中的小啾也代表了恐龍進化成鳥類過程中產(chǎn)生的全新形態(tài)。

“生命的進化”是本作最為核心的主題。隨著科學(xué)研究的不斷深入，現(xiàn)在學(xué)界已經(jīng)明確有一部分恐龍已經(jīng)具備滑翔的能力，而恐龍與鳥類的本質(zhì)區(qū)別就在于恐龍只會滑翔，但是鳥類則可以揮動翅膀、自由自在地展翅高飛。在本作中，包括小咪在內(nèi)的小啾的同類就具備著滑翔的本領(lǐng)，而因為基因突變所導(dǎo)致的身體瘦弱、尾巴短小的小啾卻成為了同類中的異類。然而，雖然小啾不能像其他同類那樣能夠掌握滑翔的本領(lǐng)，但是卻意外地具備了振翅的潛能。當(dāng)影片來到最后時，在小啾伴隨著風(fēng)浪而高展雙翅飛向天空的那一刻，恐龍也在瞬間實現(xiàn)了向鳥類的進化。

當(dāng)然，恐龍向鳥類演化的這一過程是復(fù)雜的。并且在現(xiàn)實的地球中，根據(jù)最新的科學(xué)研究成果，恐龍在白堊紀(jì)早期就已經(jīng)分化出鳥類，因此本作對于恐龍向鳥類進化的時間點經(jīng)過了藝術(shù)化的處理，為了配合物種大滅絕而被設(shè)定為白堊紀(jì)末期，與現(xiàn)實情況有著若干的差別。不過根據(jù)《哆啦A夢》的時空觀，在《哆啦A夢》這部作品中存在著不同的平行時空，每個平行時空都可以有各自的發(fā)展軌跡，并且本作所采取的這一藝術(shù)化的處理仍然向觀眾傳達了“鳥是由恐龍進化而來”這一在當(dāng)下仍然有很多人并不了解的定論。

實際上，我們在經(jīng)過仔細觀察之后就能夠發(fā)現(xiàn)，宏觀的進化過程在《新恐龍》中直觀地展現(xiàn)于微觀的動作中，并極為隱蔽地融入了情節(jié)的發(fā)展。影片中對于小啾的進化埋藏了大量的細節(jié)，這些細節(jié)甚至如果不特地留意的話可能并不容易發(fā)現(xiàn)：每次當(dāng)小啾嘗試滑翔卻失敗的時候，它都會嘗試著拼命地胡亂揮動它的翅膀，向觀眾暗示了從滑翔到飛翔的進化；在影片后半段，吉爾在看到小啾掙扎著撲騰雙翅，猛然意識到小啾可能會成為恐龍向鳥類進化的關(guān)鍵后，才想到對大雄與小啾使用“檢查卡”……這些并不會被很多觀眾留意到的細節(jié)，在某種程度上也體現(xiàn)了創(chuàng)作團隊在本作制作過程中的“野心”。

在《新恐龍》中，小啾的進化自然成為了本作的重點，而除了小啾之外，大雄在本作中也處在了核心的位置。影片近似刻意地將大雄與小啾刻畫成一樣的形象：懶惰、膽小、無能，卻能在情感的驅(qū)使下爆發(fā)出巨大的潛能。除了生物學(xué)意義上的進化以外，大雄與小啾也在劇中實現(xiàn)了自身的成長，而這也相當(dāng)于兩個人的另一種“進化”。

大雄在今年電影中飼養(yǎng)了兩只恐龍，其中聰明伶俐的小咪比貓貓狗狗都好養(yǎng)活，自然并不需要大雄費心。而懶惰笨拙的小啾則像是和大雄一個模子里刻出來的一樣，因此也讓大雄費盡了心思。在舊版《大雄的恐龍》以及《大雄的大魔境》中，對于大雄與寵物之間交流描寫更多地停留在了大雄與寵物相處時的快樂時光，而在本作中則在此基礎(chǔ)上進一步刻畫了大雄面對任性且體弱多病的小啾時的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。包括決定將小咪與小啾送往白堊紀(jì)的那一刻，大雄也堅強且主動地邁出了那一步。

然而，大雄在《新恐龍》中也曾陷入過絕望。大雄迫切地希望小啾能像其它恐龍那樣能夠在空中滑翔，因為大雄知道只有這樣小啾才能夠在它所處的世界中立足。雖然大雄在決定將小啾與小咪送回到白堊紀(jì)時下定了決心，但是在白堊紀(jì)的冒險中，小啾的未來一直是大雄嘗試回避卻又無法回避的問題。當(dāng)小啾不被族群中的其它恐龍認可，而在此后的訓(xùn)練中又顯露出逆反的態(tài)度時，大雄內(nèi)心的最后一道防線也終于被徹底擊垮，直到她的出現(xiàn) 。

“能為他人而著想，我喜歡這樣的大雄”。隨著靜香這句雪中送炭的話語，大雄不再為自信恐懼，因為他獲得了最珍視的人的認可；大雄也不再為小啾的未來焦慮，因為他明白了焦慮無法解決問題。他來到小啾的身邊后首先開始了翻單杠的訓(xùn)練，因為他要告訴小啾它并不孤單——而這，正是“能為他人而著想”這一品質(zhì)的具體體現(xiàn)。在本作中，我們能夠從太多的細節(jié)中窺見《哆啦A夢》整部作品的核心主題之一：大雄那顆“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲傷”的心。

當(dāng)然，如果沒有鮮活的人物和豐富的情感，再精彩的故事也不過是一潭死水；如果沒有足夠豐滿的劇情做支撐，再深刻的主題也不過是空中樓閣。前面曾提到，小啾的形象與大雄非常相似，而這種相似背后必然是大量的細節(jié)描寫。在電影的前半段，一個懶散又懦弱的小啾已經(jīng)通過一系列對細節(jié)的刻畫栩栩如生地展現(xiàn)在我們的面前?？墒?，它那一次次摔落而又一次次展翅的身影顯示了它的倔強，而它劃過夜空救下大雄時的矯健英姿則讓我們見證了它被弱點的表象掩蓋的那一顆散發(fā)著光芒的寶貴的心。

當(dāng)生動的人物形象已經(jīng)躍然紙上，伴隨著豐滿的劇情，情感的爆發(fā)也就順理成章了。在影片后半段，當(dāng)大雄一行人來到懸崖邊后，劇情的發(fā)展可謂一氣呵成。從巨型翼龍登場到小啾在求生本能下嘗試滑翔；從大雄與小啾墜入海中到那只熟悉的蛇頸龍將他們馱到小啾一族生活的島嶼；從小啾被族群拋棄到大雄對小啾進行訓(xùn)練；從隕石墜落到時光巡邏隊展示真面目；從大雄險些被捕到五人組合力拯救恐龍；從巨型翼龍再襲到小啾揮動翅膀飛向高空救下大雄……是的，理性上我們都知道小啾一定會在最后學(xué)會飛行，我們都知道一行人最終一定會平安無事。然而，在小啾即將落下，拼命扇動翅膀的那一刻，我們還是忍不住在內(nèi)心呼喚：“飛起來！”這段情節(jié)并沒有太多的修飾，但其蘊含的感染力卻超乎我的想象。一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)讓人不禁屏氣凝神，而這種緊張感在小啾終于自由翱翔的那一刻完全釋放出來，瞬間轉(zhuǎn)化為舒暢與感動。

當(dāng)然，除了最為關(guān)鍵的大雄與小啾，五人組其他成員的表現(xiàn)也可圈可點。胖虎與小夫不但成了冒險中的搞笑擔(dān)當(dāng)，而且還組建了“少年探險隊”勇闖時光巡邏隊基地。至于靜香，雖然戲份并不算多，但也在舉手投足間彰顯了自己的存在感。在旅途中，她的活潑開朗為緊張刺激的冒險增添了一抹亮色，一路上照顧小咪并在關(guān)鍵時刻開導(dǎo)大雄是她無可取代的作用。當(dāng)然，大雄與靜香的情感互動也無疑成為了調(diào)和故事味道的蜜糖。

而在主角團之外，大家還記得那只遍體白毛，雙眸發(fā)光的“猴子”嗎？這位名叫吉爾的時光探險隊隊員在本作中也成為了一大驚喜。無論是隨時變身猴子與蝙蝠的能力，還是那冷酷又瀟灑的語氣，抑或是露相后催眠胖虎小夫這種讓人捉摸不透的行徑，無不引導(dǎo)著“神秘反派”的錯誤印象。等到身份揭露，他對小啾的狂熱興趣以及對大雄無條件的相信又與之前的冷酷形象產(chǎn)生了鮮明的反差，也使這個角色充滿了魅力?？上У氖?，在出場時顯示出極高時髦度的時光巡邏隊隊長娜塔莉反而沒有得到出色的刻畫，在故事中的作用比較單一，基本淪為了吉爾的陪襯。

在劇情方面，與《月球探險記》構(gòu)思巧妙而又流暢自然的劇本相比，編劇川村元氣筆下的故事客觀地說顯然還是要弱上一個段位。不過好在本作也充分地吸取了《大雄的金銀島》中的經(jīng)驗教訓(xùn)，并使得本作有著足夠的完成度。其中，作品中對道具的運用也顯然是下了大功夫的，各種關(guān)鍵道具都在后期回收了伏筆。朋友巧克力成了胖虎小夫逃脫的關(guān)鍵，空間轉(zhuǎn)換蠟筆成了拯救恐龍的法寶，而飼育用模型竟直接成為了小啾一族生活的家園與地球最后的凈土。

并且，作為藤子迷，其實也不難發(fā)現(xiàn)編劇與導(dǎo)演在本作中埋藏的各種彩蛋與致敬要素。當(dāng)然，最為硬核的致敬，還要數(shù)時光巡邏隊所使用的檢查卡直接采用了《TP時光特警》中的設(shè)定。在《TP時光特警》這部作品中，時光巡邏隊要穿梭于各個時空，拯救那些對歷史進程沒有影響但不幸死去的人們。而巡邏隊隊員判斷一個人是否會影響歷史，正是利用《新恐龍》中出現(xiàn)的檢查卡，而本作這一設(shè)定無疑是對其中蘊含的“藤子世界觀”的延續(xù)。另外，這一情節(jié)的設(shè)置也相當(dāng)于官方認定大雄的行動并非是在改變歷史，而是屬于歷史的一部分，包括時光巡邏隊在內(nèi)的任何人都無權(quán)干涉。這也解釋了為什么大雄三番五次地回到過去順手拯救世界卻沒有被時光警察逮捕——野比?；?，恐怖如斯！

而除了上面提到的這些，本作中最大的彩蛋自然還是大雄落海后出現(xiàn)的那只蛇頸龍。在朦朧的意識中，大雄被那寬厚的背部馱起，畫面也為觀眾呈現(xiàn)了大雄與皮助玩球的快樂時光。當(dāng)然，皮助生活的年代并非白堊紀(jì)末期，而編劇川村元氣也明確了本作與老版《恐龍》是平行世界的關(guān)系。因此劇中出現(xiàn)的蛇頸龍只是一種象征，而并非皮助本助，劇中出現(xiàn)的回憶鏡頭也是游離于電影劇情之外、以一種上帝視角專門呈現(xiàn)給觀眾的畫面。但即便如此，這種藝術(shù)化的處理也足以給老觀眾帶來太多太多的驚喜。

當(dāng)然，一部優(yōu)秀的作品也需要有足夠高的制作水準(zhǔn)作為支撐，《大雄的新恐龍》的制作質(zhì)量也確實大幅超出了正?！澳曦洝眲赢嬰娪暗臉?biāo)準(zhǔn)，繼《金銀島》之后再度帶來了一場作畫盛宴。本作由人氣與實力兼具的動畫人小島崇史擔(dān)任了本作的角色設(shè)計與總作畫監(jiān)督，并且原畫陣容也有大批《哆啦A夢》劇組內(nèi)外的優(yōu)秀動畫人的參與。小島崇史筆下的人設(shè)融合了水田版動畫的傳統(tǒng)風(fēng)格與小島自身的偏好，能夠給人以耳目一新的感覺并且又不顯突兀。而本作后半部分的高潮戲之所以能夠比前面幾作更加出色、更加能調(diào)動觀眾的情緒，也是與本作高潮部分的優(yōu)秀作畫質(zhì)量分不開的。

而在音樂方面，澤田完與服部隆之的對比一直是近幾年繞不過去的話題。隨著《哆啦A夢》電影的配樂從2018年起由澤田完更換為服部隆之，配樂風(fēng)格也發(fā)生了很大的變化。服部隆之自身的能力自然不必懷疑，由其負責(zé)《半澤直樹》等知名作品的配樂也獲得了觀眾的一致稱贊。然而可惜的是，《金銀島》與《月球探險記》中的配樂卻經(jīng)常無法帶給觀眾以沉浸的體驗，反而成為了前兩部作品的短板。

而在今年，雖然《新恐龍》前半部分仍然存在著音樂存在感不強等問題，但是本作的兩首主旋律以及影片后半部分的整體配樂水準(zhǔn)也終于向哆啦迷們交出了一份令人滿意的答卷。尤其是高潮部分的配樂與畫面相映成趣，時而舒緩時而恢弘，出色地烘托了情緒。除了配樂以外，由Mr. Children演唱的主題曲在電影中出現(xiàn)的位置也恰到好處。

當(dāng)然，《大雄的新恐龍》并非是一部完美無瑕的作品。例如，相比后半部分，本作的前半段顯得相當(dāng)薄弱。這很大程度上是因為許多劇情甚至臺詞都直接照搬了《大雄的恐龍》，導(dǎo)致既視感過重。而且部分情節(jié)相比《大雄的恐龍》略有遜色，比如恐龍蛋的孵化過程直接由時間包袱皮完成，缺少了大雄本人對恐龍蛋的呵護。

對于這一點，導(dǎo)演今井一曉曾給出過解釋。在他看來，渡邊步在《恐龍2006》中對于大雄孵化皮助的刻畫是無論如何也贏不了的，因此就反其道而行，讓恐龍輕易地破殼而出，并接著重點刻畫突然成為父母的大雄慌亂地養(yǎng)育孩子的奮斗姿態(tài)。這的確是一個合理的選擇，但是對于粉絲來說過多的前作劇情很容易減少電影的趣味性，而且更為關(guān)鍵的是，在描繪成為父母的大雄為小啾而努力時配樂又沒有跟上，導(dǎo)致整體效果也因此而打了一個不小的折扣。

此外，本作“進化”這一主題起點較高，如果觀眾事先對于“鳥類與具有滑翔能力的恐龍之間的區(qū)別”這類的古生物學(xué)知識不甚了解，可能就會無法意識到小啾所掌握的飛行本領(lǐng)與其他同類的滑翔能力之間的根本差異，進而認為本作僅僅是在簡單地講述“弱者通過努力融入群體”的故事，甚至因此而為本作貼上低齡化的標(biāo)簽，無疑是一件很可惜的事。

不過，雖然本作也存在著不足，但是當(dāng)一度不會飛的小啾在遭遇了無數(shù)的磨難和生死存亡的危機時展開雙翅，以全新的姿態(tài)引領(lǐng)物種踏上了新的進化方向之際，我們都能夠從中看到生命綻放的光芒。

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恐龍，一直是藤子·F·不二雄老師最感興趣的題材之一。在《大雄的恐龍》、《大雄與龍騎士》珠玉在前的情況下，《大雄的新恐龍》也成功地展現(xiàn)了自己獨有的特色。無論是主題還是劇情，人物還是制作，都讓我們看到了“新恐龍”的“新”之所在，讓我們看到了新時代的《哆啦A夢》電影應(yīng)有的風(fēng)采。

非常欣慰的是，導(dǎo)演今井一曉、編劇川村元氣在《大雄的金銀島》日本本土票房取得了巨大成功之后，并沒有沉溺于過往的成績中，而是在新作品中繼續(xù)穩(wěn)扎穩(wěn)打，并汲取了《金銀島》的經(jīng)驗教訓(xùn)，避免了相同錯誤的發(fā)生。此外，與一年前的《大雄的月球探險記》相比，《新恐龍》前半段無疑遜色不少，但后半段的節(jié)奏把控與情感刻畫則明顯強于前者，可以說兩作互有勝負。不過由于制作水準(zhǔn)更高，我們認為整體觀感還是《新恐龍》略勝一籌。

從2017年開始，連續(xù)4年的《哆啦A夢》電影都是原創(chuàng)作品。在一次次的嘗試、一次次的創(chuàng)想中，這些作品正逐漸向藤子·F·不二雄老師的原作看齊。《大雄的新恐龍》作為其中的集大成者，出現(xiàn)在哆啦A夢50周年這一年實在太有象征意義。希望這些創(chuàng)作者們能夠繼續(xù)傳承藤子老師的遺志，將《哆啦A夢》的魅力傳達給每一個孩童，以及像屏幕前的你我這樣尚未失去童心的大人們。