第七課、戰(zhàn)國時期玉器的分類特征

二、戰(zhàn)國時期的玉裝飾器的種類特點

戰(zhàn)國時期的裝飾器，大體上分為兩種，就是由片狀器與圓雕器組成，也是高古玉收藏種類的重中之重，被很多愛好者所關(guān)注，但是市場上也是真假參半，往往需要有較大的投資過程。

嚴格意義來說，戰(zhàn)國時期的片狀裝飾器可以分為三大類別，由于使用的功能不同，造成分類亦不同，由此而來的收藏投資的價值也自然會不同：

戰(zhàn)國時期的片狀裝飾器第一類是組佩中的佩飾，例如“M"造形的龍型佩，造型莊重肅穆，肯定是出于高等級別的墓葬之中，這種層位的玉佩飾，一般選材用料上好，雕工精細，紋飾設計縝密，屬于戰(zhàn)國玉器中的精品，自然也是收藏愛好者關(guān)注的重點，同時還是贗品的重災區(qū)，在市場上遇到這類題材的物品一定要多加審核，宜多加謹慎。

第二類戰(zhàn)國時期的片狀裝飾器就是制造粗陋的陪葬冥器。這種玉佩飾的主要特征是殉葬物品，一般都是短期迅速加工使用，材料石性較大，外輪廓的切割也很粗糙；同時，紋飾琢刻用刀生疏而數(shù)衍。

作為冥葬用器，大概有了一個形狀就可以了，可是如果對于個人收藏品的要求來說，這類裝飾器就沒有太大的收藏價值。

但是，從學術(shù)研究的角度看，這類冥器制造也具有其獨特的存在意義，那就是：第一，冥器自有冥器的風格，那種粗率簡潔，極盡簡素的琢磨工藝，也為后來的直接開啟了漢八刀寫意風格的先河，與第一類佩飾的那種細膩委婉的琢玉風格形成了事實上的雙向互補；第二，對于研究戰(zhàn)國琢玉的工藝過程有著極大的幫助。

其實，也告訴我們，在戰(zhàn)國題材收藏題材上，我們需要精品；在學術(shù)研究上，有時精品并不能給我們帶來更多的制作信息，倒是一些半成品與冥葬用器，確能更加準確無誤地將工藝流程準確地傳遞給我們。

戰(zhàn)國時期的片狀裝飾器第三類就是介于前兩類之間的玉佩飾。這類配飾的特點是造型更加簡單，紋飾相對簡單，但不僚草粗率，如果我們將這類物品也劃入組佩的一個種類的話，那么應該不屬于重要的器類。這種佩飾玉器大多可見于流通渠道的較多，器型、紋飾、材質(zhì)、工藝都比較多元化，每一件物品的收藏價值也相差懸殊。

戰(zhàn)國玉器中圓雕裝飾玉器多以獸形為主，圓雕的人物造型極其少見，這樣的專題極其難于收集，不具備一般性質(zhì)的收藏條件，這里不浪費時間陳述。

圓雕動物的總體造型也有著戰(zhàn)國時期的特點，就是這類物品往往與身體上的紋飾風格相一致，保持各個部位外輪廓的流線造型，基本不見棱角。

比較典型的代表物就是1964年山西省長治市出土的圓雕玉虎，玉虎身體完全用隱起的手法雕出勾云紋，與外輪廓形成了強烈的內(nèi)飾外形的整體呼應視覺效果，也成為這一階段圓雕物品的鮮明特征。

戰(zhàn)國時期動物形象設計的另一個重要的特點就是，出土的實物中出現(xiàn)了與紅山文化、良渚文化以及商代玉器設計風格、表現(xiàn)形式完全不同的抽象設計風格。

具體表現(xiàn)在對于動物重要肢體，包括動物眼睛的設計完全外形圖案化，甚至在沒有參照物的情況下，完全不知所云。

例如1950年出土于河南省輝縣的兩件龍形玉璜，一件兩端裝飾成龍頭，尚能隱約可悟；另一件的兩端只各有一孔、一闕，用來象征著龍的眼與口。

如果沒有第一件為參考，絕不會辨別出這是龍形璜佩。

由此可見此時的設計思路，開始出現(xiàn)跳躍式的抽象模式。

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