編輯：凱程藝術(shù)碩士

試從廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒介的發(fā)展角度談?wù)効萍歼M步對藝術(shù)創(chuàng)作的影響？電視藝術(shù)體現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，結(jié)合具體案例說明并做分析？數(shù)字技術(shù)對電視制作的影響？如何看待中國電視節(jié)目制作中的技術(shù)依賴？

“電視的新境界”（尼葛洛龐帝，1997）已經(jīng)逐漸成為現(xiàn)實，傳統(tǒng)電視生存、發(fā)展和競爭的環(huán)境在數(shù)字時代下發(fā)生很大的變化?！叭绻裉炷愀苏f看過某個節(jié)目，別人可能不敢確認你指的是電視片、網(wǎng)絡(luò)視頻、手機視頻或移功電視了”（斯蒂芬，羅伯特，2008），這段話客觀地反映出數(shù)字化生存給電視媒介帶來的傳播競爭環(huán)境的變化。

①電視技術(shù)是電視藝術(shù)存在的物質(zhì)基礎(chǔ)

從電視技術(shù)、電視藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，電視技術(shù)決定了電視藝術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展，是電視藝術(shù)得以存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，缺少了電視技術(shù)的支持，電視藝術(shù)就會成為“無源之水”。

要制作出一檔檔高質(zhì)量的電視節(jié)目必須要掌握必要的電視技術(shù)，否則電視節(jié)目就會缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。

②電視技術(shù)的發(fā)展簡化了電視藝術(shù)的創(chuàng)作過程

以數(shù)字系統(tǒng)為基礎(chǔ)的制作環(huán)境是將圖像、聲音及有關(guān)信息統(tǒng)一作為數(shù)字數(shù)據(jù)進行處理的。非線性編輯系統(tǒng)集編輯、特技、動畫、字幕、切換臺、調(diào)音臺等功能于一身，功能強大操作方便，既節(jié)約了工序、又使得修改十分方便，而且沒有了多次復(fù)制，能夠使信號幾乎不受損失地再現(xiàn)出來。

上世紀60年代創(chuàng)作動畫片《大鬧天宮》時，就花了幾十位動畫工作者近兩年的時間?，F(xiàn)在，基于計算機圖形技術(shù)的計算機動畫廣泛應(yīng)用于電視廣告、節(jié)目片頭等影視節(jié)目中?？萍嫉陌l(fā)展不僅改寫了眾多復(fù)雜藝術(shù)的創(chuàng)作方式，而且使藝術(shù)創(chuàng)作更加簡便。

功能齊全的數(shù)字化的演播室制作，多訊道衛(wèi)星直播車，全臺制播一體網(wǎng)等技術(shù)裝備的出現(xiàn)，更加使得電視的創(chuàng)作過程得到極大的簡化和高效。一些現(xiàn)場直播的規(guī)模宏大的電視節(jié)目，充分體現(xiàn)了電視技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化帶給人們的震撼。

1983年央視直播春節(jié)聯(lián)歡晚會，中國家庭開始有了“春晚”的記憶。上世紀90年代后，隨著ENG、DSNG等設(shè)備的廣泛使用，直播成為一種常規(guī)的節(jié)目形態(tài)，中國電視人對直播的認識和實踐也日益深化，并在1997年達到了高潮。這一年，中國電視人進行了《跨入97》、《日全食——海爾波譜慧星天象奇觀》、《香港回歸特別報道》、《小浪底黃河截流》等一系列直播報道。1996年3月31日，鳳凰衛(wèi)視中文臺正式開播，2002年在中國內(nèi)地部分地區(qū)落地。鳳凰所做的節(jié)目，尤其以直播為人矚目。特別是2001年對美國911事件的直播，連續(xù)進行了36個小時直播，見證了911恐怖襲擊的全過程。央視在2008年的直播涉及南方雪災(zāi)、汶川地震、北京奧運等。央視新聞頻道創(chuàng)出直播最長時間紀錄。此年被不少學(xué)者和媒體人稱為中國直播年。

③電視技術(shù)的發(fā)展拓寬了電視藝術(shù)的創(chuàng)作手段

電子特技機、超長焦距鏡頭、高速攝像機等，各種新技術(shù)設(shè)備的出現(xiàn)都為電視藝術(shù)的創(chuàng)作者提供了更加豐富的鏡頭語言的表達手段。

在數(shù)字時代到來之前，電視設(shè)備和器材都是非常昂貴的，普通人是購買不起的，而且在日常條件下也無法接觸到電視設(shè)備和器材。電視節(jié)目的拍攝、制作過程對大多數(shù)人來說不僅陌生，還引起了陌生帶來的神秘。隨著數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，計算機和DV出現(xiàn)在普通人的生活中?，F(xiàn)在，無論是在專業(yè)領(lǐng)域還是在民用領(lǐng)域，一個嶄新的階時代己經(jīng)來臨。在新聞現(xiàn)場，經(jīng)?？梢钥吹绞殖諨V的新聞記者頻繁出現(xiàn)；在日常生活中和沒有新聞記者的突發(fā)新聞現(xiàn)場，眾多的DV發(fā)燒友記錄下了許多的歷史瞬間。DV讓大眾和專業(yè)工作者之間不再有那么清晰的界限，節(jié)目因此也就更具有個人性，更具有創(chuàng)造性。

利用計算機和網(wǎng)絡(luò)的強大功能來實現(xiàn)個性化的創(chuàng)作是現(xiàn)在十分流行的創(chuàng)作手段，包括三維動畫、FLASH動畫片等。2005年中央電視臺綜合頻道改版后，于3月18日推出的動漫欄目《輕松十分》，吸收了網(wǎng)絡(luò)時代FLASH技術(shù)，通過動畫形態(tài)重新演繹膾炙人口的經(jīng)典相聲、小品，保留原作品的原聲對白，人物和場景則以動漫形態(tài)體現(xiàn)。以電視紀錄片《故宮》為例，開篇部分先展現(xiàn)的是一輪明月掛于天空，隨后鏡頭下移，沖破云層，展現(xiàn)了地球的遠景，在慢慢下落的過程中，以動畫的形式展現(xiàn)了北京自周朝以來到現(xiàn)在的整個變遷……這就將已經(jīng)凝固為歷史的故宮，幻化為美的享受、藝術(shù)的熏陶和歲月的啟示傳遞給廣大觀眾，從而創(chuàng)作出跨越時空的電視藝術(shù)佳作。紀錄片《圓明園》采用大量三維特效數(shù)字科技進行場景的模擬與還原。其中一段3000名英法聯(lián)軍行進在1860年的北京街道上的鏡頭，顯得格外真實?！对僬f長江》就利用高清攝像機大規(guī)模的航空拍攝、地面拍攝以及水下拍攝，為了呈現(xiàn)出一幅迄今為止最為完整、最為壯觀的長江影像。該片歷時兩年，投資超過1000萬，采用高清攝像機拍攝時間長達55000分鐘，在中國電視史上首次動用了高原黑鷹直升機以拍攝長江之源，并飛越長江沿岸12個省市進行了有史以來規(guī)模最大的航拍。有了這些高科技設(shè)備的支持，人文紀錄片就可以不再單純的只是紀錄，而將人與景很好的結(jié)合起來。再2013年央視春晚用的則是AR增強現(xiàn)實技術(shù)，是利用計算機生成一種逼真的視、聽、力、觸和動等感覺的虛擬環(huán)境，通過各種傳感設(shè)備使用戶沉浸到該環(huán)境中，實現(xiàn)用戶和環(huán)境直接進行自然交互。那英的《春暖花開》現(xiàn)場一派春意盎然，結(jié)合歌詞，生動地表現(xiàn)了春暖花開的景象，讓無數(shù)觀眾嘆為觀止。

④電視技術(shù)的發(fā)展豐富了電視藝術(shù)的創(chuàng)作題材

當技術(shù)手段不發(fā)達的時候，人們的想象受到科技手段的束縛，無法在電視的創(chuàng)作中設(shè)計出超越當時技術(shù)條件的內(nèi)容，此時，電視的創(chuàng)作題材只能因陋就簡，限定在有限的題材之中。而技術(shù)手段的進步，首先解脫了創(chuàng)作者在思想上的朿縛，能夠為電視提供更廣闊的題材，例如科幻題材、武術(shù)題材、神怪題材等。這些題材的節(jié)目需要運用大量虛擬的場景和花哨的特技才能夠表現(xiàn)其內(nèi)容和味道。電影《終結(jié)者》、《金剛》、《黑客帝國》等就是這類作品的典范。這種科幻題材的節(jié)目，題材本身就屬于高科技的產(chǎn)物。電視劇中的《封神榜》、《笑傲江湖》、《西游記》中的特技鏡頭讓電視變得亦真亦幻。

⑤增加了電視畫面藝術(shù)的交互性

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)使得電視的交互成為可能，《超級女聲》的冠亞軍名次是大眾通過短信投票而產(chǎn)生的，讓觀眾有了充分參與感，交互性的方式提供給觀眾一種全新的觀看電視的體驗。由此，我們可以看到“交互性”對觀眾具有巨大的吸引力。另一方面，數(shù)字技術(shù)的使得電視畫面制作變得更普及，電視話語權(quán)也發(fā)生了變更。電視臺越來越重視由大眾來提供電視素材，很多電視新聞的現(xiàn)場畫面都是大眾用DV甚至手機拍攝的。觀眾已經(jīng)不是原來的單向接受者，他們提供電視畫面，參與節(jié)目制作，并在觀看中得到新鮮的觀看體驗。

⑥傳播范圍、渠道更廣

傳統(tǒng)有線電視的傳播范圍受到了布線的制約，只能在一定范圍內(nèi)進行傳輸。隨著數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，數(shù)字電視節(jié)目不僅能通過衛(wèi)星向全球直播，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)向全球各地傳播，極大的拓展了全球電視受眾的范圍，不但突破了國家和地域的界限，同時還擺脫了時空的限制。以中央電視臺一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會為例，對于國外的華人觀眾，就可以通過數(shù)字電視或者網(wǎng)絡(luò)電視來收看春晚的直播節(jié)目。移動電視和手機電視使觀眾在收看空間上得以解放，看電視已不再是一件只能在家里或辦公室里才能辦到的事情，走在路上或是在火車上、公交車上通過移動設(shè)備終端和網(wǎng)絡(luò)來收看電視的現(xiàn)象己經(jīng)司空見慣。

⑦辯證地看待技術(shù)的進步對電視藝術(shù)的影響

在影視界，有兩種爭論，一種是“藝術(shù)主導(dǎo)派”，另一種是“技術(shù)主導(dǎo)派”?！八囆g(shù)主導(dǎo)派”強調(diào)藝術(shù)內(nèi)容大于形式，強調(diào)知識、文化藝術(shù)素養(yǎng)對于電視人的重要性，主張技術(shù)為內(nèi)容表現(xiàn)服務(wù)，技術(shù)處于從屬的地位；而“技術(shù)主導(dǎo)派”則認為技術(shù)決定一切，并以掌握一兩門專業(yè)技術(shù)（燈光照明、錄音、制作或攝像）而自傲，有一種技術(shù)至上的傾向，常常指責(zé)“藝術(shù)主導(dǎo)論”者是外行。我們主張，藝術(shù)和技術(shù)應(yīng)該結(jié)合起來，不應(yīng)偏頗。在我們的電視節(jié)目中存在著普遍的技術(shù)依賴現(xiàn)象。許多電視節(jié)目創(chuàng)作者在創(chuàng)作節(jié)目時，缺乏對節(jié)目內(nèi)容的深刻理解，在表達上不能充分利用藝術(shù)表達手法表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，而是一味地利用技術(shù)手段提供的各種特技效果來堆疊畫面，節(jié)目中充斥著色彩的羅列、線條的重復(fù)、特技技巧的疊加等，雖然在視覺上具有了新穎感、沖擊感，在形式上給人留下了強烈的印象，但是節(jié)目內(nèi)容卻空洞乏味，主題不明確，缺少藝術(shù)性、思想性，缺少內(nèi)涵和深度。這種節(jié)目就違背了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，造成節(jié)目藝術(shù)質(zhì)量的低下。

正如法國19世紀文學(xué)家福樓拜所說：“藝術(shù)愈來愈科學(xué)化，科學(xué)愈來愈藝術(shù)化：兩者在山麓分手，有朝一日會在山頂重逢?！睂﹄娨曋畜w現(xiàn)出來的這種科技與藝術(shù)的緊密融合特點，物理學(xué)家、諾貝爾獎獲得者李政道 先生說：“科學(xué)與藝術(shù)的共同基礎(chǔ)是人類的創(chuàng)造，它們追求的目標都是真理的普遍性。它們像一枚硬幣的兩面，是不可分割的?！痹谟耙曀囆g(shù)中，技術(shù)是手段，藝術(shù)是最終的目的，技術(shù)與藝術(shù)的連動和融會貫通才能成就影視藝術(shù)的不斷進步。

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