僅播出兩個故事，集均時長不足20分鐘，卻拿到了碾壓性的高分，引發(fā)無數(shù)觀眾打CALL，這便是2023開年真正的“黑馬”：《中國奇譚》。

該作品由國產(chǎn)動畫老粉非常熟悉的上海美術(shù)廠與B站聯(lián)合制作，內(nèi)容如劇名，屬于中國傳統(tǒng)風(fēng)格的奇譚故事，一集就能讓觀眾秒速入坑，被中式志怪征服。

《中國奇譚》采用每集一個獨立故事的敘述模式，前兩集分別是融入西游元素的《小妖怪的夏天》與由古代散文《陽羨書生》改編的《鵝鵝鵝》。

《小妖怪的夏天》，童年與成年神話的暢想結(jié)合體。

小時候我們經(jīng)常會幻想自己是大鬧天宮的齊天大圣，可以呼風(fēng)喚雨，與天爭，與妖斗，但長大后卻更像《小妖怪的夏天》中在浪浪山打拼的小野豬精。

大圣是遠(yuǎn)方偉岸的傳說，狼妖王是眼前無法觸碰的高山。

初入社會的小野豬精不僅沒有大鬧天宮的能力，甚至連給狼妖王擦衣的資格都沒有，只是一個聽令于浪浪山管理層指揮的小兵，有點小聰明，卻并不被需要。

狼妖王準(zhǔn)備埋伏即將路過浪浪山的唐僧師徒，手下熊主任安排小妖們做箭，眾小妖按部就班操作，唯有小野豬精靈機(jī)一動，用羽毛提升了箭矢的命中率。

它開心地向熊主任匯報了這個好消息，卻因此惹怒對方：你在教我做事？

小妖怪的世界應(yīng)該能有服從，卻不需要有思考。

改良的羽箭被熊主任折斷，小野豬精和好友小烏鴉精皆被罰去砍一千斤干材，兩人費(fèi)盡心機(jī)完成任務(wù)，卻在成功后迎來狼妖王的新一輪暴擊。

兩小妖辛苦從人類手中搶來的干柴皆被銷毀，因為狼妖王臨時改變了吃唐僧的方式，小烏鴉精也因為撞破妖狼王埋伏唐僧師徒的計劃被滅口。

小妖的汗水與生命，在大妖面前，是那么不值一提。

是不是有熟悉的感覺了？說得是小妖怪的生存環(huán)境，卻處處都是底層打工人的痕跡，被壓制的創(chuàng)意、被否定的努力、被決定的結(jié)局，一切都那么那么熟悉。

借古喻今，借妖喻人，借故事喻生活。

短短22分鐘，既讓觀眾與小野豬精共情，帶來現(xiàn)實痛點的會心一擊，又將一個由服從命運(yùn)到質(zhì)疑、覺醒、找到目標(biāo)的小妖怪故事刻畫的精彩紛呈。

《鵝鵝鵝》，波譎云詭的中式志怪。

主創(chuàng)團(tuán)隊稱《鵝鵝鵝》是《中國奇譚》最具個性的單元，它也是中式志怪風(fēng)格最明顯的一個故事，主角貨郎與狐貍書生剛出場時，熟悉的味道撲面而來。

默片敘述、黑白色調(diào)、驚險音樂等元素的結(jié)合將貨郎山路奇遇烘托的陰森十足，頗有老版《聊齋》的中式驚悚味兒，瞬間勾起了觀眾興趣。

單腿狐貍致敬了上美經(jīng)典作品《天書奇譚》里的拐子狐貍，惹得國產(chǎn)動畫老粉驚呼童年陰影要變成年陰影，待劇情鋪開之后，驚艷翻倍。

劇情改編自南朝梁吳均的《陽羨書生》，講述了貨郎送鵝途中偶遇狐貍書生，對方腿腳不便，進(jìn)入鵝籠恐嚇貨郎搭載一程，隨后又邀其痛飲一番。

過程中狐貍從口中吐出一位心上人兔子精，待狐貍酣睡之時，兔子精口中又吐出一位心上人野豬精，待兔子精服侍狐貍精時，野豬精口中又吐槽心上人鵝精。

明明只是搭載一個狐貍，結(jié)果卻是四個人的故事？哦不，加上與美女鵝一見鐘情的貨郎與兩只吞掉的鵝，這是一個鵝x3與一個人、一群妖的故事。

看似寥寥幾筆的小故事，實則包羅萬千內(nèi)里，其中還夾雜著無限天吐的奇妙幻想與人物關(guān)系的復(fù)雜寓意，加上恐怖元素渲染，看點相當(dāng)豐滿。

兩個故事看下來，《中國奇譚》能夠兩集封神的魅力便很直觀了，它并沒有依賴什么嘩眾取寵或者顛覆性的技術(shù)手段博眼球，只是專心的講一個中式奇譚。

劇情，簡而不單。

習(xí)慣了國產(chǎn)電視劇中長篇幅的觀眾可能會覺得奇怪，十幾分鐘、二十分鐘的時長，真的能完整的講一個兼具戲劇跌宕起伏與藝術(shù)深層次表達(dá)的故事嗎？

動畫粉會回答能！《中國奇譚》也告訴觀眾絕對可以。

以《小妖怪的夏天》為例，正片只有20分鐘左右，卻包容了小野豬精的身份介紹、角色與觀眾的深入共情、矛盾沖突鋪墊、讓觀眾意外的轉(zhuǎn)折與收尾。

少量的筆墨，豐滿的故事，充沛的情感，深入的哲理探討，有時候，不需要跟觀眾長篇大論，只需要一段到位的設(shè)計，便能將觀眾情緒調(diào)動起來。

小野豬精與母親的戲份便是典型，一個“工作”途中帶著迷茫與不安回家探望的游子，一句來自母親多喝水的嘮叨，極其簡單的片段，卻極其讓人淚目。

那一瞬間，觀眾與小野豬精高度共情，整個故事立意瞬間拔高，我們看得是小野豬精的故事，也是自己的故事，不由自主便跟著他向著唐僧師徒奔跑。

20分鐘的劇情，能征服觀眾打出高分，絕對不是某一個元素的精彩便能做到的，它需要整個故事的完整，簡潔卻不單調(diào)，這是動畫與影視劇都應(yīng)有的模樣。

故事，耐人尋味。

戲劇需要有出人意料的觀賞張力，藝術(shù)需要深入人心的思考，傳統(tǒng)中式志怪腦洞往往喜歡用小故事傳遞大寓意，初看精彩，再看有味，表理一樣出色。

就像名著《聊齋》，原著里每一個故事都很簡短，讀者往往第一眼會被作者筆下奇異的故事吸引，讀完卻又會從故事中看到借志怪喻人生的內(nèi)核。

以中式志怪為核心的《中國奇譚》亦是如此，《小妖怪》的春天與打工人際遇共情，《鵝鵝鵝》包裹在驚悚底下的還有人與人之間復(fù)雜的關(guān)系隱喻。

四次“心上人”吞吐的主導(dǎo)者，都覺得這是兩個人（妖怪）的1V1感情線，結(jié)果1V1后還有“心中心”，復(fù)雜莫過人心，難測莫過情感。

看客貨郎從初見狐貍、兔子“心上人”的驚悚、詫異到面對野豬精時麻木，宛如每個身處局外的看客觀眾，熟不知鵝美人一出場，有了心上人便與他們無異。

一見鐘情的貨郎與鵝美人是不是很浪漫？一個驚悚故事最終以迎來真愛收尾似乎挺美滿，可編劇又神來一筆，看過其他人暗藏心上人的貨郎開始猶豫：

鵝美人會不會也像他們一樣有一個不為人知的“心上人”？

看，人心就是這么復(fù)雜，有的愛與隱藏并存，人們內(nèi)心總是藏著其他秘密，有的愛與懷疑并存，相愛卻又相疑，無限吞吐，亦是無限人心。

審美，韻味十足。

中式志怪，怎么少得了視覺上的中式審美相配呢？七話曾吐槽過部分國漫與國產(chǎn)電影特效審美受國外審美影響嚴(yán)重，屬于我們獨有的特色，在侵蝕中逐漸稀缺。

但屬于我們的傳統(tǒng)文化韻味，永遠(yuǎn)能征服觀眾，電影《刺殺小說家》特效回歸的中式神、佛、魔元素讓人驚艷，動畫《中國奇譚》的審美又作品成功的關(guān)鍵籌碼。

水墨畫風(fēng)，京劇臉譜元素，傳統(tǒng)配色，中式留白與畫面布局……優(yōu)點實在太多，曾經(jīng)用動畫創(chuàng)造國產(chǎn)動畫巔峰、承包了幾代人童年的上美廠，還是那么耐打。

小時候我們曾被《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《九色鹿》、《葫蘆兄弟》等經(jīng)典動畫承包過童年，在不懂文化的年齡體驗到現(xiàn)代作品中的傳統(tǒng)文化魅力。

長大后我們曾遺憾這些經(jīng)典創(chuàng)造的驚艷沒能繼續(xù)再創(chuàng)輝煌，國產(chǎn)動畫一度在人氣作品行列斷層，但如今《中國奇譚》重新帶著中式志怪與中式審美回歸。

光看海報就把期待值拉滿了8種畫風(fēng)太炸了確實涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及制作手法既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、水墨又有 CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)一次多視角的詮釋中國美學(xué)

八個故事，一集一炸黑色幽默、浪漫情懷、奇幻怪誕都蘊(yùn)含著民族文化風(fēng)情與東方哲思的味道
一個共同的敘事主題——妖怪《中國奇譚》總海報

?第一部?-------------------------《小妖怪的夏天》

被網(wǎng)友稱為“小豬妖的職場生存記”通過黑色幽默的喜劇設(shè)定引發(fā)了年輕“打工人”的強(qiáng)烈共鳴

雖然是以西游為題材但是從一只小豬妖的視角為切入點講述西天取經(jīng)的故事

整體偏水墨2D畫風(fēng)有明顯意境留白又有豐富的全景

還有同款表情包
果然打工人最懂打工人了演誰精神狀態(tài)

?第二部?-------------------------《鵝鵝鵝》

整個故事充斥著詭異的畫風(fēng)和怪誕離奇的故事透露著暗黑和鬼魅吸引力十足

故事取材于南朝梁吳均的中國神話小說集《續(xù)齊諧記》中的《鵝籠書生》講述一位送貨郎在送鵝的路上巧遇一位腿部受傷狐貍公子在鵝山中經(jīng)歷了光怪陸離的一天

素描與中國水墨風(fēng)相結(jié)合展現(xiàn)出東方敘事中“神秘浪漫、引而不發(fā)”的美感

時而又充滿詩意唯美的畫風(fēng)非常具有對比性和沖擊力體現(xiàn)出濃郁的中國味道

這樣的鵝山美景有沒有讓你流連忘返呢

?第三部?-------------------------《林林》

目前也發(fā)出了預(yù)告
應(yīng)該是3D風(fēng)格
通過將小狼擬人化探討了自我身份認(rèn)同話題這周日會播出

其他-------------------------滿滿中式想象力
接下來《中國奇譚》
還會有5部短片與觀眾見面充滿了中式想象力的奇幻故事集未來機(jī)器兔、案板鯰魚等等讓人浮想聯(lián)翩
《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》民間故事、民俗傳說均來自于導(dǎo)演出生和成長的小村莊??

《小滿》二十四“節(jié)氣”中的小滿走進(jìn)孩子的精神世界探討每個人都經(jīng)歷過的隱秘體驗和記憶??

《玉兔》靈感來自于神話傳說“嫦娥奔月”??

《小賣部》以石獅子和守衛(wèi)門神作為主要角色講述了老百姓對幸福生活的愿景??

《飛鳥與魚》民間傳說“田螺姑娘”的現(xiàn)代版??

那個“上海美術(shù)電影制片廠”又回來了

縱橫七十余年中，上美影的這些經(jīng)典作品都是原創(chuàng)，只是在強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)的今天，鮮有人知中國動畫界堅持且有節(jié)操，顯然比影視界和綜藝界低調(diào)且有腔調(diào)。

“妖怪，在世界上任何一種文化中都是重要的存在,不僅僅是簡單的善或者惡，而是人類對未知世界的想象，更是人類精神世界的一面鏡子。無論遠(yuǎn)古時期的天神，還是當(dāng)今科幻故事中的宇宙異形，本質(zhì)上都是一種形式的妖怪。

《中國奇譚》由八個獨立的故事組成，既包含了有傳統(tǒng)來歷的故事，也包括了完全新的故事，還有基于傳統(tǒng)因素創(chuàng)新的故事。將呈現(xiàn)八個根植于中國文化，或浪漫、或童真、或荒誕、或熱血、或搞笑的故事?！?/p>

以上是百度百科上對《中國奇譚》的文字介紹，言簡意賅，充滿想象的空間。

天地孕育是為妖，異于常聞是為怪。

它們于密林深湖中走來，進(jìn)入許多人的夢中，愚鈍者視若無物，聰慧者將其編排成了或驚悚、或詭異、或神奇、或浪漫的故事。

所以從《中國奇譚》目前曝光的海報上猜測這部系列國產(chǎn)動畫的內(nèi)容應(yīng)該很有質(zhì)量，且都是我比較喜歡的構(gòu)圖，滿足了我常存于腦海中關(guān)于山精水怪的幻想。

前陣子受朋友所托去人家公司給文案組上課，有人問我一個問題：

“想象力是什么？”

這個問題把我難住了，因為對方在問我這個問題時我腦海中呈現(xiàn)出一副漸變黑的畫面，且時不時地跳躍出一些淡紫色的淡影。

所以我勉強(qiáng)回答說：

“想象力，大概就是畫面感?！?/p>

即——

當(dāng)別人跟你陳述一件事情時，你會自動腦補(bǔ)一幀幀的畫面，尤其是當(dāng)你未曾看過、聽過這件事物時，腦中開始自動勾勒它的輪廓，并隨后逐漸完善細(xì)節(jié)。

詩詞歌賦的創(chuàng)作是這樣，編排故事也是這樣，跟隨著自己腦補(bǔ)的畫面感并做出相應(yīng)的文案內(nèi)容。

但如果要做到這一點的話，除了需要一丟丟天賦以外，就需要日常閱讀觀看大量好玩有趣的東西，不限于影視劇和音樂。

我當(dāng)時斗膽妄猜也展開聯(lián)想：

有時我們聽聞一個名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演或編劇、演員某一天忽然搞出一部好作品，講了一個好故事，巧的是人家并非科班出身，要么之前是拍廣告的，要么之前是拍MV的，那么極有可能這個人腦海中掌握了一種自動生成畫面感的天賦技能。

回到上美影的作品敘述上，我聽說當(dāng)年《黑貓警長》拍了幾集之后因為被人詬病“這玩意拍得實在太天馬行空，容易教壞小孩子”因此停拍，這是一個“野史”，我更愿意相信是因為后期某些不可控的因素導(dǎo)致了一代童年經(jīng)典的出師未捷。

因為一些無奈的原因，很多好題材未必能夠見諸于世，所以導(dǎo)致了市面上經(jīng)常能看到通貨橫行，我認(rèn)為中國人是有想象力的，否則不會有《山海經(jīng)》和《子不語》等能夠讓人驚呼的怪力亂神出現(xiàn)。

搞藝術(shù)創(chuàng)作的，想象力很重要。

先把“如何打動觀眾”這個說爛了的問題放一邊，我覺得觀眾，尤其是思維還保持一定活躍度的人，不太愛看“通貨”，這個通貨就是對故事的塑造和渲染力度，以及畫面的呈現(xiàn)和語言文字的魅力展示。

以前不寫字的時候我也喜歡看一些六合之外的東西，所以我的移動硬盤里，能看的不能看的都有，刷的東西也囊括了很多碳基生物認(rèn)知以外的內(nèi)容，當(dāng)時是為了入行做文案，后來是為了跟編劇對線免得人家糊弄我，再后來是因為我要拉投資——

跟客戶吹牛比時顯得自己十分博學(xué)。

因為除卻存世量少的大金主之外，一般中小型金主還是比較喜歡跟文化人交談的：

茶案前、三兩旁。

對坐論寰宇，凡間尋寶玉。

隨口騷幾句野詩，說幾個一聽就不是正經(jīng)人名的人物比如尼古拉耶維奇、米哈伊爾、謝爾蓋耶維奇、屠格涅夫什么的，然后擺出一副已經(jīng)經(jīng)歷過崢嶸歲月的堅毅感，眼神中向?qū)Ψ搅髀冻觥拔乙谎劭吹侥悖椭滥闶俏业闹?，我相信你屬于我”的可攻可受，基本上錢就在口袋外徘徊了。

扯遠(yuǎn)了，說回想象力。

我關(guān)注《中國奇譚》除了因為它是上美影主導(dǎo)出品外，B站助力也是原因之一，那一年跟幾個搞電影發(fā)行的同行聚會，聊天中我說我?？碆站，有個看著并不是很老邁的兄弟驚呼：

“這些都是小孩看的啊，你怎么喜歡看呢？”

他這話說出來，我就知道他發(fā)行做得不會太好，至少從構(gòu)建思路上看應(yīng)該還是以前的三板斧：

喝大酒、組大局、泡大妞。

可以理解，宣發(fā)畢竟處于一條產(chǎn)業(yè)鏈的底端，想的是如何把“貨”賣出去，真正掌握一個產(chǎn)業(yè)是否蓬勃向上，讓人喜聞樂見的核心密碼的依然還是想象力。

那年從《白蛇緣起》、《大圣歸來》到《魔童降世》，很多市場口碑生生改變了影院排片的案例說明先期的文案再好，也終將“丑媳婦見公婆”，觀眾進(jìn)了影城看過之后口碑就會自動生成，可惜成年人的世界里大家都在彼此客套，所以至今我在一些宣發(fā)計劃里還能看到“口碑維護(hù)”這一塊的內(nèi)容，實話說，那會兒彼此之間的“雇傭關(guān)系”就該解除了。

而國漫除了省卻了路演中小心伺候大牌大腕的煩惱之外，大概是影視界最好相處的工作氛圍了：

沒有感情，全是技巧。

討論最多的不是八卦緋聞，是“如何把這個人物的線條和場景層次做得更飽滿更有質(zhì)感一些”。

所以能做國漫的編導(dǎo)都是人才，他們同時還要兼著“演”，用想象力去演一個故事。

那么用想象力創(chuàng)作的故事，如果不摻雜“致敬”、“獻(xiàn)禮”等因素的話，應(yīng)該是個不錯的故事。

去年年末我寫《花間提壺方大廚》時就說過：

你拍的這個到底好不好，你自己心里很清楚，我也很清楚。但是大家還是要客套一下。不跟你客套的那都是沒收你錢的人。

而真正搞藝術(shù)和創(chuàng)作的人，你我都輕易交談不下去，為什么？因為人家滿腦子的都是如何天馬行空地把藝術(shù)或升華或落實到具體的畫面上，所以人情世故人家是不懂的，這就少了很多交談的趣味。

但我還是很佩服這種能夠一頭扎進(jìn)藝術(shù)大海中的暢游者，他們敢于暢游的勇氣來源于天賦，而善于利用天賦的人會博覽群書，還會研究自己并不熟悉甚至并不喜愛的事物，并不是只扎在自己的小世界里。

因此常見別人跟我說：“我看過多少片子，我畢業(yè)于某某業(yè)界知名學(xué)府，我追求藝術(shù)，我立志如何如何，我將來如何如何……”時，我就擺手：

“別，兄弟，冷靜點，沒有想象力和閱讀量、知識儲備量和扎實的文案功底，還有一個探尋世界和未來的靈魂，理論滿分也沒戲。”

先見寰宇，再造天地。