我至今仍然記得9年前，自己在電影院看《玩具總動(dòng)員3》哭得稀里嘩啦的樣子，作為一個(gè)“成長的告別”主題故事，它堪稱完美，也是“玩具”系列最好的結(jié)局。

盡管沒任何理由不期待如今的《玩具總動(dòng)員4》，但在觀影前犯嘀咕也屬人之常情：該系列圓滿收官后，這部片子還能說出怎樣的故事？

幸運(yùn)/幸福的是，皮克斯這回沒有讓人失望，它再一次給出了遠(yuǎn)超預(yù)期的答案。

《玩具總動(dòng)員4》在保留前三部精華的同時(shí)進(jìn)一步開疆裂土，拓展出了更多類型風(fēng)格與可能性，并講述了關(guān)于“選擇”和“自由”的新故事。

?

?

【友情提示：下文會(huì)有劇透?！?/h1>

?

?

皮克斯動(dòng)畫吸引人的特質(zhì)有許多，領(lǐng)先的3D技術(shù)、優(yōu)秀的劇本等，還有一點(diǎn)也無法忽視，那就是新奇的創(chuàng)意。

沒必要把皮克斯過去經(jīng)典作品再拉出來曬一遍，只要看看“玩具總動(dòng)員”系列的“成長史”就能明白了：從讓孩子的玩具們擬人化，換位人類立場的思考，到各個(gè)角色變得更鮮活，乃至自成一個(gè)緊密依附又（相對）獨(dú)立于人類的社會(huì)體系，這其中的創(chuàng)意從未枯竭。

而《玩具4》又刷新了我們對于這片小天地的認(rèn)知，前期最明顯的一個(gè)代表角色，便是邦尼自制的“玩具”叉叉。

照理來說，一個(gè)幼童用零碎垃圾DIY出來的小物件并不算是玩具（胡迪一開始的反應(yīng)也證明了這點(diǎn)），可他卻突然擁有了自己的人格……只是叉叉剛“覺醒”時(shí)總念叨著自己是“垃圾”，里面包含的身份認(rèn)知障礙與其他“生而為玩具”的認(rèn)知相對應(yīng)，沒毛病。

但從客觀上來說，邦尼制造了叉叉作為自己的玩伴，等于是賦予了他“玩具”的意義，這也不與該作的設(shè)定相矛盾——在遵循、尊重“玩具總動(dòng)員”系列精神原則的基礎(chǔ)上，進(jìn)行引發(fā)人深思的二次創(chuàng)新，同時(shí)又帶動(dòng)了劇情發(fā)展，這就是好點(diǎn)子。

此外，《玩具4》還大跨越式地?cái)U(kuò)展了該系列的“世界觀”，最具代表性的要數(shù)中期出現(xiàn)的古董店“玩具俱樂部”（開門的是皮克斯“錫鐵小兵”哦）。

第一部“安迪的玩具”，第二部“明星·珍藏版玩具”，第三部“幼兒園玩具”，這個(gè)世界的舞臺(tái)其實(shí)一直在向外延伸，只是沒有任何一次能像《玩具4》這般營造出一個(gè)更全面、細(xì)致、真實(shí)的景象。

以往影片中有個(gè)不成文的規(guī)定，即“與孩子玩耍才是玩具存在的意義?！?/strong>可在本片中，不僅牽出了全新的“流浪玩具”設(shè)定，還進(jìn)一步勾勒細(xì)化了不同玩具的生存狀態(tài)，極大豐富了觀眾們的觀賞體驗(yàn)。

在此基礎(chǔ)上，《玩具4》花樣翻新的場景轉(zhuǎn)換和緊張冒險(xiǎn)，也顯得更加新鮮有趣與豐富多彩：胡迪不斷軟磨硬泡“非主流玩具”叉叉，古董店又驚嚇又驚險(xiǎn)的營救，嘉年華臭鼬車“與人同樂”的狡猾等等，每一處設(shè)計(jì)多多少少都會(huì)令你眼前一亮或者會(huì)心一笑。

?

簡單說了下“創(chuàng)意”，“技術(shù)”部分就不多說了（別問，問就是吹爆），接下去我想重點(diǎn)聊聊《玩具4》的“故事”。

正如我之前的隱憂，其實(shí)《玩具總動(dòng)員》前三部已經(jīng)足夠圓滿了，主角胡迪也完成了他的成長，要重啟一個(gè)新故事并不容易……但我沒想到，原來“成熟”也能夠制造新的矛盾點(diǎn)。

當(dāng)安迪把自己曾心愛的玩具交給邦尼時(shí)，我們都以為“幸福快樂是結(jié)局”，可直到《玩具4》大家才意識(shí)到，邦尼和安迪不一樣，她是個(gè)內(nèi)向、敏感、溫和的女孩。

于是，常年習(xí)慣站C位的胡迪逐漸失了寵，陪伴邦尼更久的布娃娃更適合發(fā)號(hào)施令，這當(dāng)中的落差感便成了可塑性極強(qiáng)的“原料”。

但成熟可靠、責(zé)任心強(qiáng)的胡迪并未消極退縮，他依然像過去那樣竭盡全力守護(hù)主人，跋山涉水為她帶回本不屬于玩具的叉叉，還語重心長教導(dǎo)他玩具的身份和陪伴的意義。

可以說，胡迪既延續(xù)了他習(xí)慣扮演的牛仔形象，熱情勇敢、堅(jiān)韌不拔，又添加了具有差異感的老前輩屬性，無論如何都不會(huì)忘記自己的職責(zé)使命，要站好崗還得傳幫帶。

這一階段胡迪和叉叉的故事雖然有趣，但依然只局限在“家養(yǎng)玩具”的層面，之后，我們就開始大開眼界了。

《玩具4》中涌現(xiàn)了許多面目一新的角色，幾乎每個(gè)玩具都能代表一種心病、理念和追求：比如蓋比娃娃從未與孩子有過親密接觸，她把這一切歸咎于發(fā)聲器故障的“先天殘疾”，仿佛只要彌補(bǔ)這點(diǎn)就能改變命運(yùn)，為此他可以不擇手段；

“毛絨活寶”達(dá)鴨和兔哥則是運(yùn)氣不好，自上架以來一直就沒有孩子能贏走他們，心理扭曲之下排擠新來“搶飯碗”的巴斯光年；機(jī)車公爵剛走上“TOY顛覆”就被遺棄，哪怕他后來成了俱樂部里最靚的仔，也依然解決不了“我不行”的心理障礙……

所有玩具，無論有沒有主人，他們遲早都要面臨“失去與孩子玩耍時(shí)光”的命運(yùn)，遭遇自我認(rèn)知危機(jī)——所以，盡管《玩具4》中一些玩具的性格形象和過去的角色略有雷同，但其表現(xiàn)形式仍是新穎的。

也正因此，影片中最搶眼的角色（也是真正的核心人物）自然是追求“全新人生”的牧羊女。

“老角色、新人設(shè)”的想法本就討巧，牧羊女不僅提出了流浪玩具的概念，還身體力行踐行了自己7年來的人生信條：她不像其他被遺棄玩具、無主玩具那樣口是心非，依然渴望與孩子玩耍，而是真正接受了“失去玩具意義”的生活；參與營救行動(dòng)也不是為了找新主人，而是出于和胡迪的“情分”伸出援手。

順便一句，同樣是“順應(yīng)時(shí)代潮流搞獨(dú)立女權(quán)”，《玩具4》的水平要比許多作品高多了，遠(yuǎn)的不說，就說這個(gè)月剛看的《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》吧，拿“X-MEN”/“X-WOMEN”與“Men in Black?”/“Women in Black?”這種段子來說事兒真不咋的——牧羊女就不咬文嚼字，直接用實(shí)際行動(dòng)來證明，勝過千言萬語……

影片真正打動(dòng)我的，不僅是牧羊女等角色追求新的“生存意義”，更在于每個(gè)玩具都有做出自己選擇的權(quán)利和自由。

牧羊女和小酒窩咯咯的瀟灑不羈固然令人欽佩，但其他玩具的歸屬同樣讓我感動(dòng)：蓋比娃娃在失意后鼓起勇氣和孤獨(dú)孩子走到一起，達(dá)鴨和兔哥轉(zhuǎn)而開始幫助其他“有怨氣”的玩具，而機(jī)車公爵僅僅是需要一次與心中執(zhí)念和解的機(jī)會(huì)……

當(dāng)結(jié)尾胡迪面臨“回到邦尼身邊”還是“與牧羊女浪跡天涯”的難題時(shí)，我產(chǎn)生了一種“無論如何抉擇都可以欣然接受”的感受——能有這種感覺，說明影片真是氣氛營造到位、主題闡釋到位了——只要是胡迪（玩具們）自己的選擇，便了無遺憾。

胡迪和巴斯光年告別時(shí)說的名臺(tái)詞“飛向太空，宇宙無限”，最能點(diǎn)明《玩具4》的精神。

它象征著“玩具總動(dòng)員”系列更廣闊的世界與更多元的境遇，意味著充滿無限可能的未來。

?

?

【PS：請盡量看完全部字幕，本該皮克斯“小跳燈”再次出現(xiàn)的時(shí)候還有個(gè)小彩蛋哦~歡迎關(guān)注我的公號(hào)“有愛評論區(qū)”~】

標(biāo)簽：