編輯：凱程藝術(shù)碩士

一、綜合性與獨特性

從藝術(shù)學(xué)的層次上講，綜合藝術(shù)吸收了各門藝術(shù)中的多種元素，將它們有機融匯在自己的表現(xiàn)手段之中，從而大大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。

從美學(xué)的角度上講，這種綜合性集中地體現(xiàn)在它們將時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)綜合在一起，實現(xiàn)了美學(xué)層次的高度綜合性，使得它們能夠?qū)⒁暸c聽、時與空、動與靜、再現(xiàn)與表現(xiàn)集于一身，從而具有了巨大的綜合表現(xiàn)能力，極大地擴展和豐富了觀眾的審美感受，使綜合藝術(shù)成為最具有群眾性的藝術(shù)門類。

綜合藝術(shù)既有綜合性，又有獨特性。綜合性舞臺藝術(shù)：話劇和戲曲

話劇

注重再現(xiàn)生活，話劇的舞臺美術(shù)大多是寫實和具象的，布景、服裝、道具等都力求真實，創(chuàng)造出使觀眾身臨其境的舞臺氣氛，在舞臺上形象地展現(xiàn)出社會生活環(huán)境。

話劇是建立在體驗基礎(chǔ)上的舞臺表現(xiàn)藝術(shù)，從客觀現(xiàn)實生活中找到創(chuàng)造角色的依據(jù)，塑造出真實、生動的人物形象

戲曲

注重表現(xiàn)生活，戲曲的舞臺美術(shù)基本上是寫意和抽象的，戲曲的布景和道具都很簡單，全憑演員的虛擬性表演來表現(xiàn)。

戲曲藝術(shù)是表現(xiàn)性藝術(shù)，將生活中的動作加以變形和夸張，形成戲曲表演藝術(shù)特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段來表現(xiàn)，具有程式化特征。

二、情節(jié)性與主人公

·情節(jié)性

戲劇、戲曲、電影、電視劇基本上都屬于敘事性藝術(shù)，都需要由人物的行動、人物與人物之間的關(guān)系來形成一個有完整過程的生活事件，因而，它們一般都應(yīng)當(dāng)具有故事情節(jié)，并且以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索，在其中塑造出具有典型意義的人物形象。

——情節(jié)的核心是事件和人物，情節(jié)使綜合藝術(shù)的作品成為有機的整體，而且通過不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。

綜合藝術(shù)的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式分為戲劇性情節(jié)和非戲劇性情節(jié)。

戲劇性情節(jié)：指按照戲劇沖突律法則來結(jié)構(gòu)情節(jié)，它往往具有強烈的沖突和曲折的故事，大量運用巧合、懸念等藝術(shù)技巧，情節(jié)結(jié)構(gòu)上有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

非戲劇性情節(jié)：建立在紀(jì)實性美學(xué)的基礎(chǔ)上，它主要不是依靠人工編造故事而是致力于從生活中發(fā)掘情節(jié)，更多地采用心理結(jié)構(gòu)、情緒結(jié)構(gòu)等方式，注重發(fā)掘人物內(nèi)心的情感沖突，追求情節(jié)的真實性、自然性、生活化，使故事情節(jié)更接近于生活故事本身。

·主人公（中心人物）

指戲劇影視作品集中刻畫的主要人物形象，是作品內(nèi)容的中心，是矛盾沖突的主體，是情節(jié)展開的依據(jù)。

戲劇影視作品都是通過對人物活動以及人物之間相互關(guān)系的描寫來反映生活，傳達劇作家對生活的感受和評價，因此，塑造鮮明、生動、富有個性的主人公形象，是綜合藝術(shù)最根本的任務(wù)。三、文學(xué)性與表演性·文學(xué)性是綜合藝術(shù)的基礎(chǔ)。

戲劇、戲曲、電影、電視劇等綜合藝術(shù)都必須經(jīng)過二度創(chuàng)作，一度創(chuàng)作的核心是文學(xué)劇本，二度創(chuàng)作的體現(xiàn)是表演藝術(shù)。所以，文學(xué)性與表演性在綜合藝術(shù)中占有重要地位。

文學(xué)劇本是創(chuàng)作的第一道工序，導(dǎo)演和演員進行再創(chuàng)作的依據(jù)。

文學(xué)劇本作為一種獨立的文學(xué)樣式，戲劇文學(xué)劇本是戲劇性與文學(xué)性相結(jié)合的產(chǎn)物，影視文學(xué)劇本是電影性與文學(xué)性相結(jié)合的產(chǎn)物。

——戲劇文學(xué)應(yīng)當(dāng)考慮到舞臺、場景、演出的時間，以及觀眾在劇場中欣賞條件等狀況，設(shè)法使劇中的人物、情節(jié)、場景都具有集中性，通過尖銳激烈的矛盾沖突和波瀾起伏的戲劇情節(jié)，緊緊扣住觀眾的心弦。

——影視文學(xué)應(yīng)當(dāng)考慮到拍攝需要和放映效果，盡量將劇本中的一切任務(wù)和事件轉(zhuǎn)化為可見的視覺形象，充分運用畫面、聲音、蒙太奇等影視藝術(shù)語言，通過影視手段展現(xiàn)在屏幕上，直接作用于觀眾的感官，因此影視藝術(shù)十分重視造型性和運動性。

·表演性

是綜合藝術(shù)的中心環(huán)節(jié)，是表演藝術(shù)最突出的審美特征。

表演是指演員依據(jù)劇作家提供的劇本，按照劇本的規(guī)定情境和角色的思想感情，在導(dǎo)演指導(dǎo)下進行二度創(chuàng)作，運用語言、動作創(chuàng)造人物形象。優(yōu)秀的表演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)達到演員與角色的統(tǒng)一，生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，體驗與體現(xiàn)的統(tǒng)一。

表演藝術(shù)的核心，是解決演員與角色間的矛盾，這就需要演員努力克服自我與角色的距離，認真分析和理解角色，塑造出性格化的人物形象。

表演藝術(shù)的關(guān)鍵，是掌握好“體驗角色”和“體現(xiàn)角色”這一對矛盾。（斯坦尼斯拉夫斯基體系與布萊希特體系，詳情參考藝術(shù)綜合知識精講）

“體驗角色”就是演員設(shè)身處地地生活在角色的規(guī)定情境中，像角色這那樣去愛、去恨、去思想、去行動，使自己和角色融為一體。

“體現(xiàn)角色”就是演員用自身的形體動作、言語動作和內(nèi)心動作把體驗角色的結(jié)果表達出來。

在表演藝術(shù)中，體現(xiàn)與體驗二者是有機統(tǒng)一的關(guān)系。

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